文章細節描寫的魅力

【摘要】細節就是在文學作品中對人物細小的動作舉止以及對環境、清潔等的細節進行描繪，這是完整的藝術形象的主要構成細胞。有人云：“重視細節描寫是敘事作品走向成熟的標志，也是作者走向成熟的表現。在短小的考場作文中，有時候，一個好的細節，甚至能成為整篇文章構思的扭結點、升華點、閃光燈。”

【關鍵詞】細節描寫；人物；環境；魅力

【中圖分類號】G632 【文獻標識碼】A

一篇優秀的文章中對細節描寫的完美運用可以為文章增彩，對環境氣氛的烘托、人物性格的刻畫與主題思想的揭示等都有著重要的作用。著名的作家也曾提到過“沒有細節就不可能有藝術作品。真實的細節描寫是塑造人物，達到典型化的重要手段。”由此可見，細節的作用是非常重要的，一篇沒有細節描寫的文章如同無根之水，失去活力。在一篇優秀的文章中，細節描寫是必不可少的，文章細節描寫的魅力可以體現在多個方面。

一、細節描寫的作用

（一）對人物形象的刻畫

一篇優秀的文章中對細節的刻畫往往是典型的、精彩的，成功的細節描寫往往是極具表現力的，簡潔明了，卻富含整個人物的性格與形象。成功的細節描寫能夠對人物的鮮明的性格特征進行生動逼真、血肉豐滿地展現在讀者面前，給人留下深刻的印象。以魯迅先生的《孔乙己》為例，其中有幾處對孔乙己的穿著的描寫，“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”，“穿著一件破夾襖”，度過魯迅先生的這部作品的人都會清楚孔乙己的那副迂腐沒有功名的“讀書人”的頹廢的模樣，文章中的這幾處對孔乙己的穿著的細節描寫，我們仔細地品味，就不難發現這簡短的幾個字就把孔乙己的人物性格淋漓盡致的展現，下面我們就來具體的分析一下：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，從這句話中可以看出孔乙己唯一站著喝酒的但是又是穿著長衫，眾所周知長衫是讀書人的地位象征，孔乙己穿著長衫不愿脫下顯示了孔乙己要把自己化為讀書人中的一員，但為什么又要強調他“站著”呢，只能說孔乙己太過好面子，不肯與那些穿短衫的沒有地位的人坐在一起，又不能與真正的穿長衫的人坐在一切，故而選擇站著。他既然穿著長衫但為什么不能與真正穿長衫的人坐在一起呢？是，孔乙己雖然穿著長衫，但是“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”，就可以看出孔乙己沒有身份也沒有地位，是一個落魄的，沒有功名的“讀書人”，仍然還固執的穿著長衫不肯脫下，也進而可以說明孔乙己愛面子以及懶惰的性格。再到后來對他的穿著開始變成了“穿著一件破夾襖”，這也就說明了孔乙己實在是落魄到無暇顧及自己的面子了。文章中對孔乙己的穿著的三次不同的描寫，很清晰地看出孔乙己一個可憐的讀書人不同時期的變化，不禁對他的人生感到唏噓。

（二）對故事情節的推動

細節的描寫是情節的主要的構成部分，在文章的故事發展情節中離不開細節描寫的推動，就像是《水滸》中的《林教頭風雪山神廟》一章，這章是整個《水滸》中的精彩的細節描寫章節，在文中對那場紛紛揚揚的大雪進行了三次描寫，文中對這場大雪的描寫語句雖不多，但卻是畫龍點睛，對整個故事的發展與人物性格的變化都進行了渲染，使整個故事更加豐富，情節更加跌宕。

細節描寫對故事情節的推動作用是不容忽視的，我們再以《我的叔叔于勒》這篇文章為例，文中有幾處細節的描寫是整篇文章的精髓。有一處“母親也常常說‘只要這個好心的于勒一回來，我們的情況就不同了。他可真算得一個有辦法的人。’”從這句話我們就可以看出菲利普夫婦的勢利、貪婪、自私等性格，菲利普夫婦聽說于勒在外發了財之后就立刻改變了對于勒的態度和看法，甚至還將改變自己家中拮據的生活狀態的希望寄托在于勒身上。另有“母親于是很不痛快地說：‘我怕傷胃，你只給孩子們買幾個好了，可別多吃，吃多了要生病的。’然后轉過身對著我，又說：‘至于若瑟夫，他就用不著吃這種東西，別把男孩子慣壞了。’”表面上看母親是多么的愛惜自己的身體和自己的孩子，并且重視對孩子的教育，但是實際上母親卻是害怕花錢但又要維護自己的面子，這種表里不一的行為赤裸裸的揭露了母親虛偽、吝嗇的心理。這篇文章中出彩的細節描寫不止這兩處，還有在菲利普夫婦一家人去旅行的路上對景色的描寫，一直是寫作中的經典范例“我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠處。”“在我們面前，天邊遠處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來。”這兩處景色的描寫前面是菲利普夫婦見于勒之前，后面是見到于勒之后，這兩種鮮明且強烈的對比也與菲利普一家的心情相呼應，這種明暗喜悲的描寫與對比，使整個故事的情節對比強烈，跌宕起伏。

（三）對主題的、表現與深化

優秀的細節描寫往往能夠直接反映出當代生活的本質與社會環境，揭露當時的時代精神，對主題進行突出與深化。就像魯迅筆下的閏土，閏土在“我”家不僅拿了桌椅，還要了一副香爐和燭臺，單從這一簡小細節中就可以看出當下的農民的生活狀態，在半殖民地半封建的社會中農民的生活狀態得不到滿足但是又沒有反抗的道路和精神，這也是魯迅先生寫作的主旨，突出當前矛盾的生活現狀。再從《我的叔叔于勒》一文中通過對人物的語言和動作的等細節的描寫深刻地揭示了在資本主義狀態下的人與人之間的冷漠的關系。

（四）對作品的感染力的渲染

一篇文章的感染力主要在于產生情感共鳴的細節，讀者一般對長篇的說教文章可能不容易產生感動的情緒，但是對于那些有情感共鳴的文章極易感人淚下。而這些感動的內容往往容易產生在具體的細節方面，就如朱自清的《背影》中對父親的背影的刻畫：“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”“過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱著橘子走”。這幾處對父親的幾個背影和姿態簡短的描寫刻畫，將父親的姿態進行細膩的刻畫，直接表現了父親的慈愛。不禁讓人熱淚盈眶。

二、對細節描寫的運用

（一）求真

求真的意思不是說必須是生活中真實發生的事情，其故事可以是虛構的，但是在細節描寫中不能脫離了整個故事，在細節的描寫中要符合當前的故事的情節，與故事的情節相呼應，用以表現人物性格或者精神面貌等，切不可脫離了整個故事的真實性。對細節描寫的求真是體現了作者對生活的觀察的細致程度。對細節描寫一定要讓讀者有身臨其境的感覺，往往生活中的細節才是最容易打動人的。

（二）細致

細致就是要求對細節的描寫要盡可能的細，細節的描寫就是對某一個事情或情節來描寫，不注重整體的敘述，所以在細節的描寫中要抓住每一個細節，例如一個眼神、一個動作、一個表情或者一個笑容等等，這些生活中的細節也是反應一個人或者當下環境的狀態，對細節描寫在以可以表現出描寫對象的特征為前提下，描寫的越是細致，語言就越具有表現力，語言的魅力也就越強。就比如《范進中舉》中有一段對胡屠夫接到銀子的一系列動作，里面用到了“攥”“舒”“縮”“揣”等這幾個動詞，再加上胡屠夫本身就是一個唯利是圖的人，這幾個字的運用更加生動形象的將胡屠夫那種貪婪虛偽的小人嘴臉刻畫得淋漓盡致。

（三）求“精”

所謂精就是在對細節的描寫上不能“泛濫”，所運用的描寫一定要典型，在運用中作者要根據劇情和人物的需要，慎重的選擇細節描寫，所用到的細節描寫一定要深刻的反應人物或者事情的本質，一定要少而精，要給作者留下深刻的印象或者有眼前一亮的感覺。細節描寫的質量的高低不是數量決定的，細節的描寫有時會關乎整個作品的成與敗。例如《儒林外史》中對嚴監生臨死之前的細節描寫：“臨死之時，伸著兩個指頭，總不肯斷氣”，后來指出是因為家里油燈的燈草點了兩根，他怕費油所有當家里的人把燈草熄滅掉一根后他才閉上眼。這一細節的描寫生動形象地刻畫了封建時期土財主的嗜財如命的形象，從中又不缺乏幽默，這足以讓讀者過目難忘。

（四）求“神”

所謂“神”就是對細節描寫一定要傳神， 對細節的傳神描寫就一定要對人物的精神面貌進行仔細地琢磨，深入地刻畫，精雕細琢，使人物達到傳神的目的。

（五）求“合”

所謂“合”就是在細節描寫中一定要重視細節與文章整體的情節結合，不能讓細節部分“跳”出來，細節描寫本身就是為文章的情節服務的，是推動情節發展的助力，跳脫出文章情節的細節不能獨立存在，所以必須要與整體的文章結合，形成一個整體。

三、對細節的描寫一定要與細致描寫區分開

細節的描寫是對人物或者環境的一些細微的部分的表現，而細致描寫是從描寫方式上以及對事情描寫的不同角度來詳細的描寫的，但是細節描寫是簡短精悍的，不需要過多的語言描寫。

細節對于文章的重要性是無法比擬的，細節是文章的靈魂，是一個文章出色的表現形式之一，優秀的細節描寫能夠為文章增彩，使文章熠熠生輝，也是讓文章能夠打動人的必要條件。要想正確的運用細節描寫，為文章添彩，就必須要從生活中的細小的方面出發，從生活中的點點滴滴去搜集、提煉，從一滴水中看整個世界。

（編輯：龍賢東）