淺析歌劇《野火春風斗古城》核心唱段的音樂作品特點—　—以唱段《不能盡孝愧對娘》為例

李佳敉

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

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淺析歌劇《野火春風斗古城》核心唱段的音樂作品特點——以唱段《不能盡孝愧對娘》為例

李佳敉

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

【摘要】本文通過對大型現代民族歌劇《野火春風斗古城》中男主人公楊曉東的《不能盡孝愧對娘》這一唱段來進行情節(jié)介紹、音樂作品特點等方面進行解析，更加深入地了解了作品音樂的特點和風格，從而便于聲音、情感、音樂互相連線，融為一體，使楊曉東這一人物更加鮮明。

【關鍵字】情節(jié)介紹；音樂作品特點

引言

《不能盡孝愧對娘》選自以冀中古城的抗日斗爭為背景的大型現代民族歌劇《野火春風斗古城》中的唱段，這部歌劇根據著名作家李英儒的同名作品而改編，描述了共產黨員楊曉冬、金環(huán)、銀環(huán)和楊母堅強不屈、大義凜然的革命精神，展現了一幅中國共產黨領導下波濤洶涌的全民抗戰(zhàn)圖景。該唱段是楊曉冬和楊母被捕后，在日軍多田辦公室兩邊的刑訊室里，楊曉冬和楊母分別從里面被帶出來，楊曉冬一眼看到被施刑的母親，奮不顧身地撲過去跪在母親身邊所唱的片段。該作品吸收了河北地區(qū)以及河北以北地方民歌和戲曲粗獷、高亢的特點，旋律優(yōu)美流暢，感情充沛，極富表現力，深受聲樂愛好者的喜愛并在國內廣為傳唱。

一、唱段《不能盡孝愧對娘》的情節(jié)介紹

長篇小說《野火春風斗古城》是著名作家李英儒在上世紀五十年代創(chuàng)作的一部優(yōu)秀文學作品，曾廣泛地影響了一代又一代的讀者，其同名電影也影響深遠。2005年由詞作家王曉玲作詞，國家一級作曲家王祖皆、張卓婭作曲，總政歌劇團劇作家孟冰編劇將其創(chuàng)作為一部抗日戰(zhàn)爭題材的現代民族歌劇并且首演，該歌劇一方面描寫了我黨在戰(zhàn)爭年代的曲折歷程，另一方面也引發(fā)了當今人們對現實社會和平與戰(zhàn)爭的深層思考，使作品具有濃厚的時代氣息和教育啟示。2007年該劇入選“國家舞臺藝術精品工程” 中的“十大精品劇目”。

這部歌劇講的是在1942年的冬天，抗戰(zhàn)在當時處于非常復雜艱難的時刻，這時男主人公楊曉東被黨組織派到冀中的一個古城領導抗日。楊曉東順利進入古城后，通過與金環(huán)（外線交通員），高自萍以及銀環(huán)（內線交通員）的密切配合，進行了策反關敬陶（偽城防司令）的起義工作。幾經周折之后，終于說服了關敬陶，并且關敬陶答應和楊曉東一起來對付日本人。但卻在這個時侯，高自萍違反紀律約見了金環(huán)，并向金環(huán)表示了高自萍對其妹妹銀環(huán)的感情問題，誰知竟被跟蹤高自萍的特務發(fā)現，于是二人被捕。可憎的是，高自萍卻貪生怕死，在天主教堂里，從監(jiān)獄出來的高自萍約見銀環(huán)，陰險狡詐的高自萍一邊把楊曉東母親被捕的消息告訴銀環(huán)，一邊又向銀環(huán)打聽楊曉東的下落，而銀環(huán)救人心切，情急之下便將與楊曉東約會的地點和時間告訴了高自萍，這個消息隨后立馬傳給了日本人，于是楊曉東被捕。在日本人多田的刑訊室中，楊曉東與他的母親終于相見，當看到被打的傷痕累累的母親后楊曉東極其傷心，心疼、愧疚、悲憤的復雜情感交織，撲到母親的懷里唱起了這首《不能盡孝愧對娘》。

二、唱段《不能盡孝愧對娘》的音樂作品特點

這首作品吸收了河北地方民歌的音樂元素，從音樂作品上來說它的旋律遼闊、粗獷、激昂、高亢，這些不同的旋律特點，也反映出楊曉東不同情緒上的變化。

譜例1：

如譜例1，這首歌曲是 G 大調、4/4 拍進入的，歌曲的前奏是以兩個八度的同音級進進行，力度由弱變強，從前奏的第三小節(jié)開始使用三連音，三連音的節(jié)奏使用了兩小節(jié)，音調逐漸平穩(wěn)升高，力度逐步加強，給聽眾產生了一種強弱交織，痛恨、愧疚的感覺，該段在節(jié)奏上稍自由，使用了附點、三連音等節(jié)奏音型，具有散板的節(jié)奏特點。演唱時應表現出男主人公楊曉東看到遭遇多田迫害的母親之后心中憤怒的情感。

譜例2：

在譜例2中，第一小節(jié)同一個音的重復，是情緒的一種鋪墊；之后緊隨的連續(xù)上行和一個上行四度（e2—a2）的大跳，情緒突然得到釋放；接下來的下行三度(a2—f2)和五度（e2—a1）大跳，使開頭和結尾形成了同一個音的八度反差，情緒驟然由激動過渡到黯淡，演唱者演唱時應注意情緒里內在的自責和無可奈何；其后接著延用上行四度（e2—a2）大跳后馬上下行五度（a2—d2）的大跳，所有憤怒和心疼的情緒自腔而出。渲染出既輝煌高亢又令人感到心痛的情緒，也反映出楊曉東與母親濃濃的母子親情。

譜例3：

譜例3中短小的兩句旋律，重復出現的唱詞“不能盡孝愧對娘”后，音程上行了三度（e2—g2）緊接著迅速下行了六度(g2—b1)、八度（d2—d1）的大跳，演唱時應展現出楊曉東內心對被自己連累的母親的愧疚。

譜例4：

譜例4中，旋律又以上行四度（d1—g1）的嚴格遞進加上行四度（g1—c2）和下行五度（a2—d2）的大跳，表現出歌曲旋律遼闊、高亢、粗獷的地域特點，同時演唱情緒由悲壯過渡到徐緩、悲傷。

譜例5：

譜例5是由G大調轉調為降E大調后。前兩小節(jié)一字一音的準確對位，表現出楊曉東內心對母親的敬佩和他自以為要和母親一同反抗敵人的無畏。在變化重復的旋律中，演唱情緒應由黯淡、悲苦轉變?yōu)槊骼省⒓ぐ骸ｋS后通過明快的間奏，音樂發(fā)展的剛勁有力；后部分唱詞“有黃金”中又重復出現六度大跳（g2—b1）和“跪天地”中的兩個五度大跳（d2—g1）（b1—e1），體現了河北地方民歌的風格特征，演唱“只跪天地和娘親”時要表現楊曉東大丈夫的凜然無畏和堅強不屈。

譜例6：

結尾句短促的四分音符加休止，音樂堅定、直接；后面不斷的上行級進，最終應將全曲的情感完全釋放而推向最高潮。

結論

本文通過民族歌劇《野火春風斗古城》中的唱段《不能盡孝愧對娘》為例進行演唱特征分析，從而要求演唱者在歌唱時應根據不同的音樂情緒來改變演唱語氣，同時應唱好每一個字的字頭、字腹和字尾，并通過調整呼吸以及恰當運用裝飾音來加強對演唱的把握。因此，希望能夠給個人以及這首作品的演唱者提供相應的理論支持，同時以這首唱段為例，引起對民族歌劇的其它唱段更深入的思考。

作者簡介：李佳敉（1993— ），男，河南焦作人，工作單位：河南大學藝術學院，研究方向：民族歌劇表演。