試論印象派繪畫中的日本文化元素

林璐

摘 要：印象主義流派跟以往的西方傳統(tǒng)藝術(shù)有很大的不同，而這種不同在一定程度上是受到了東方日本文化元素的影響。本文主要從本文從日本文化中繪畫、服飾、建筑三個方面分析對對印象派繪畫產(chǎn)生的影響。其中著重從印象派繪畫中的題材、構(gòu)圖和技法三方面淺論印象派中的日本繪畫元素。

關(guān)鍵詞：印象主義；日本文化元素

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-06--01

一、日本文化元素在繪畫方面對印象派繪畫的影響

1.對題材的影響

日本的浮世繪和屏風這些裝飾意味濃厚的藝術(shù)中獨特的表現(xiàn)形式深深啟發(fā)了印象派的畫家們，并在自己的作品中爭相表現(xiàn)。如馬奈在《左拉肖像》就將日本的屏風和摔跤浮世繪放在畫面的重要位置描繪。日本當時的風格甚至直接被莫奈用到其作品《日本女人》中，掛在墻上的扇子也明顯描繪了日本版畫圖案。它在構(gòu)圖強烈地表現(xiàn)出莫奈對日本物品及布置的喜愛。而且在整個七十年代，人物畫在莫奈的作品中并不多見，這幅卻是極少數(shù)的以人物為主題，甚至畫面中每件實物都凸顯出刻意設(shè)計的匠心獨具，與莫奈一向講究氣氛的風景畫大異其趣。莫奈的系列作品《睡蓮》就在題材上取于自己建造的富有日本風格的花園。

具體說來印象派在題材方面受日本文化元素的影響主要表現(xiàn)在兩點。其一，題材的世俗化。西方傳統(tǒng)繪畫大多是宗教畫、靜物畫、肖像畫、歷史畫等題材，經(jīng)過日本文化元素的影響之后西方的繪畫題材由沉悶狹隘的范疇走向表現(xiàn)市井生活的風俗畫和展現(xiàn)大自然流光溢彩的生命律動，更加具有生活化和趣味化的韻格。

其二，題材的系列性上。日本浮世繪的題材從日常生活中取材，西方繪畫在印象派繪畫出現(xiàn)之前幾乎沒有什么系列可言，即使是宗教題材的繪畫，也是畫家各抒己見，各尋角度，并沒有太多統(tǒng)一的內(nèi)在聯(lián)系。但是印象派開始就不同了，這方面最典型的代表非莫奈莫屬，因為他創(chuàng)作了太多人們耳熟能詳?shù)南盗凶髌贰?/p>

2.對構(gòu)圖的影響

傳統(tǒng)繪畫在構(gòu)圖上受到浮世繪的影響有了一些改變。這些改變表現(xiàn)在以下三方面：其一，構(gòu)圖的區(qū)域化，也就是把對象的前后遠近關(guān)系用畫面平面分割的辦法達到淡化的效果，尤其是遮掉能夠揭示畫面縱深關(guān)系的輪廓或者線條，從而達到強化平面效果視點的縱向化。

其二，畫面構(gòu)圖的中心開始逐漸有了偏離，提升了畫面視點，也就是將畫面的對象置于地平面上，而從較高的位置觀察對象。

其三，在以上兩種構(gòu)圖變化的影響下，構(gòu)圖策略有了進一步調(diào)整，畫面中由于平面的參差變化而表現(xiàn)出一種特殊的韻律感。印象派繪畫中這種畫面的韻律感正是受到日本浮世繪畫法的影響下形成的。印象派繪畫中這種富有律動的畫面分割以及對大面積塊面的組合正是日本浮世繪藝術(shù)的特點。

3.對技法的影響

技法方面受到日本藝術(shù)元素影響具體體現(xiàn)在兩點上。

其一，在用色上。印象派繪畫的畫面中存在一種強烈的對比從而使人感到一種韻律感、活力和動感。交錯使用不同的色彩使繪畫作品中以往清晰的畫面形象得到破壞，畫面變得忽明忽暗、燦爛多彩，跟以往的傳統(tǒng)繪畫的視覺審美大不相同。如印象派畫家馬奈受到日本浮世繪的影響，一改傳統(tǒng)西方繪畫中的色調(diào)，使用明快鮮艷的色彩來表現(xiàn)自己的作品。

其二，在筆法的處理上。

那時的正統(tǒng)繪畫思想對印象派最不能認可的一點便是印象派繪畫中對筆觸的保留。然而在遙遠的東方，日本藝術(shù)中表現(xiàn)手法中最重要的就是“筆墨”。某種微妙的效果通常是要通過“筆意”來完成。因此在印象派作品中筆觸的保留使人隱約感受到一種異國情調(diào)。在西方的有關(guān)文獻中記載的日本美術(shù)提到，簡約化是日本繪畫技法的本質(zhì)，不再是做完完整整的視覺再現(xiàn)。如二維透視的處理上，用單一化的用色和平涂畫法去表現(xiàn)。而在西方的古典繪畫中這種技法是不存在的，受到日本浮世繪藝術(shù)影響的馬奈就經(jīng)常在其作品中運用平涂的技法來表現(xiàn)對象，使畫面的二維樣式美感得以增加，傳統(tǒng)的三圍立體空間的畫風得到突破?？茽柤{這樣評價馬奈說《汽船》“以用筆的平拉、對象構(gòu)型的簡約化和整個畫面的平面構(gòu)圖，使人想起了東亞書法”。

二、日本文化元素在服飾方面對印象派繪畫的影響

日本服飾在色彩上的融合與協(xié)調(diào)對印象派繪畫在用色上有所啟發(fā)，具體表現(xiàn)在色相、色調(diào)和明度上的統(tǒng)一，追求的是一種各種顏色水乳交融后朦朧的、舒緩的、內(nèi)斂的、詩意的美感，而不是對比強烈的視覺效果。如莫奈在《査林十字橋》中就運用了明度和色調(diào)上大致相同的芥子色、紫色和灰藍色表現(xiàn)畫面，使畫面統(tǒng)一在一種灰藍色氣氛中，既高貴且舒暢。

另一方面，印象派繪畫的質(zhì)樸氣質(zhì)也能看出受日本服飾的影響。日本民族在服飾設(shè)計中表現(xiàn)出一種簡潔有趣、恬淡和諧的氣質(zhì)。印象派繪畫受此效果的影響也追求畫面的樸素之美。如莫奈在《吉維尼愛皮特河岸邊的四棵白楊》就能看出畫家欣賞和領(lǐng)悟了大自然界中普通事物中所蘊藏的樸素之美。

三、日本文化元素在建筑方面對印象派繪畫的影響

建筑方面受日本文化影響最大的莫過于莫奈了，他不僅鉆研、收藏日本的浮世繪作品，還在其50歲時置辦的吉維尼地產(chǎn)中，親自設(shè)計并建造了一座“水上花園”，這座“水上花園”極具日本特色。從此晚年莫奈的繪畫作品中日本小橋和睡蓮就成了常見的題材，由此可見莫奈受日本建筑影響之深。

結(jié)束語：

作為西方現(xiàn)代美術(shù)興起標志的印象派繪畫，其產(chǎn)生是歐洲藝術(shù)與科技發(fā)展進步的必然產(chǎn)物，但從前文論述中可以明晰看出它的形成發(fā)展受到東方文化影響較深，尤其是日本文化。藝術(shù)作品的創(chuàng)新可以吸取本民族的文化，也可以借鑒其他民族的優(yōu)秀文化。從而在藝術(shù)創(chuàng)作中碰撞出不同尋常的火花，走出一條新的道路。