靈魂的對視

Chase

Hyungkoo Kang， one of the most influential artists in South Korea， was born in Seoul and graduated from ChungAng University in 1980 with the major of western paintings. His creation figures cover great persons， movie stars and famous artists， such as Deng Xiaoping， Andy Warhol， Audrey Hepburn and Marilyn Monroe etc. Appreciating his artworks， audience can not only know the protagonists life but also be affected by their life experiences.

姜亨九是韓國藝術(shù)界最具影響力的在世藝術(shù)家之一。他出生于首爾，1980年畢業(yè)于韓國中央大學(xué)西洋畫系。姜亨九以安迪·沃霍爾、奧黛麗·赫本、瑪麗蓮·夢露、甘地、鄧小平等歷史偉人、電影明星、藝術(shù)前驅(qū)為對象，用超越“照相寫實(shí)主義”的手法，表現(xiàn)人類面孔所呈現(xiàn)的各種情緒。他把照相寫實(shí)式的繪畫柔和繪畫性，把線條用擦拭的方式來表達(dá)，是不同于一般繪畫的。在他的作品中，所有人物的眼睛都透亮有神，每一根發(fā)絲都如同劃痕。

“我的作品雖然大部分是關(guān)于肖像的，但它們就好像我的影子，按照我所期待的那樣去移動(dòng)，是我思想和意志的再現(xiàn)。”姜亨九說。他的作品常被誤歸于“超寫實(shí)主義”或是“照相寫實(shí)主義”，但事實(shí)上，姜亨九并沒有將對象原樣照搬到畫布上。在他的作品《瑪麗蓮·夢露》中，那滿布皺紋、皮膚松弛、頭發(fā)稀疏的女人，還有冷冷地直視前方的眼神，無一不是憑借姜亨九的想象去完成的，都是在他腦海中進(jìn)行想象后合成的形象。藝術(shù)界將此解釋成一種全新的概念——“合成寫實(shí)主義”。

姜亨九創(chuàng)造的人物畫尺幅通常很大，使用鋁板作為材料，整個(gè)表面會(huì)發(fā)光，顏色會(huì)隨著室內(nèi)燈光的變化而發(fā)生變化。在鋁板上用電鉆瞬間刮一縷頭發(fā)，會(huì)產(chǎn)生顏料無法復(fù)制的光澤，不斷重復(fù)這個(gè)動(dòng)作，便可以呈現(xiàn)出發(fā)光的頭發(fā)。“當(dāng)我在畫瑪麗蓮·夢露的金發(fā)、畫自畫像中的白胡子以及達(dá)芬奇的雪白眉毛時(shí)，將這個(gè)效果達(dá)到了最大化表現(xiàn)。”姜亨九說。然而這種技巧也不能運(yùn)用于整個(gè)畫面，通常在人物的毛發(fā)和眼部使用。

在談及自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，姜亨九說：“三年前我畫了一只老虎的面孔。這是一張引人注目的野獸的臉，但是我在畫的時(shí)候想著的卻是我的自畫像。藝術(shù)院校往往想馴服和培育藝術(shù)家，他們眼中我是動(dòng)物園里高價(jià)的陳列觀賞動(dòng)物，他們想要施展自己的權(quán)威。籠子里的老虎不再是老虎，動(dòng)物園里的老虎也絕不再是老虎。當(dāng)它目露兇光，在叢林里咆哮著覓食時(shí)，它才是一只真正的老虎。”

這與姜亨九的藝術(shù)生涯不謀而合，具象人物畫曾在韓國美術(shù)界極受冷遇，但姜亨九堅(jiān)持反對僅僅以肖像畫的概念去理解人物畫，并且堅(jiān)信人物畫可以隨心所欲地表現(xiàn)時(shí)代精神。于是，他將當(dāng)時(shí)已被韓國藝術(shù)界丟進(jìn)“垃圾桶”的具象人物畫拾起來用于創(chuàng)作，最終達(dá)到了“我用我法”的境界，也作為真誠表達(dá)社會(huì)面貌以及人類內(nèi)心的藝術(shù)家獲得了全世界認(rèn)可。

事實(shí)上，姜亨九希望通過作品向人們展示的并不是某個(gè)知名人士，而是正活在這個(gè)世界或曾經(jīng)活在這個(gè)世界上的某個(gè)人經(jīng)歷過的時(shí)代和人生，以及他們在人生旅途中的感受。這一點(diǎn)可以在畫中人物無聲對視畫外觀眾的眼神里感受到。這眼神使作品擺脫了單純作為“欣賞對象”的角色，引出了觀眾與作品之間真正意義上的交流。