無標(biāo)題音樂的音樂形象——勃拉姆斯《小提琴協(xié)奏曲》與貝多芬《第三交響曲》比較有感

馮 微（華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

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無標(biāo)題音樂的音樂形象——勃拉姆斯《小提琴協(xié)奏曲》與貝多芬《第三交響曲》比較有感

馮 微
（華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

摘 要：勃拉姆斯與貝多芬的創(chuàng)作都涉及到19世紀(jì)的浪漫主義，一個雄踞在世紀(jì)之初，一個傲世于世紀(jì)之末，本文主要通過對析勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與貝多芬《第三交響曲》進(jìn)行全面的比較分析，從兩首作品所表現(xiàn)出的音樂形象這一角度，剖析兩首作品內(nèi)在音樂風(fēng)格和特點(diǎn)的不同。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；貝多芬；音樂形象；《小提琴協(xié)奏曲》；《第三交響曲》

勃拉姆斯與貝多芬這兩位不同的同鄉(xiāng)作曲家，他們創(chuàng)作都涉及到19世紀(jì)的浪漫主義，一個雄踞在世紀(jì)之初（貝多芬），一個傲世于世紀(jì)之末（勃拉姆斯），勃拉姆斯雖然是一個主張堅持古典主義傳統(tǒng)的作曲家，但他的音樂語言和風(fēng)格與貝多芬卻有不少不同之處。

勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1878年，是他創(chuàng)作的唯一一部小提琴協(xié)奏曲，它雖然是協(xié)奏曲體裁，但由于協(xié)奏曲在浪漫主義時期所表現(xiàn)出來的戲劇性（對比、對峙、對立），我們完全有理由把他稱為具有交響性的小提琴協(xié)奏曲。貝多芬的《第三交響曲》是交響曲體裁，這種體裁在內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)概括性，貝多芬用這種概括性的體裁又加進(jìn)了標(biāo)題和標(biāo)題性，這是他第一次為自己作的交響曲命名。兩首交響性的作品在主題和主題的進(jìn)程上是驚人的一致，但一個是有標(biāo)題的作品，將音樂的具體形象已經(jīng)提供給大家，一個是無標(biāo)題作品，兩首作品有那么多的相似之處，難道勃拉姆斯的《小提琴協(xié)奏曲》就真的沒有音樂形象嗎？在這里我想就音樂形象問題拿勃拉姆斯的《小提琴協(xié)奏曲》第一樂章與貝多芬的《第三交響曲》第一樂章作一下比較分析。

與貝多芬的《第三交響曲》一樣，勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》也是一首古典奏鳴曲式的快板樂章。勃拉姆斯運(yùn)用了雙呈示部的寫法，基本結(jié)構(gòu)圖示是：

一、序奏

在呈示部的主部主題，兩首作品都運(yùn)用了三種主要的音型音調(diào)。

《小提琴協(xié)奏曲》序奏部分一開始，勃拉姆斯就由中提琴、大提琴重疊低音管與法國號奏出寬暢的牧歌風(fēng)第一種音調(diào)。

（譜1）

勃拉姆斯

貝多芬

這個主題材料是根據(jù)“貝多芬的三和弦分解”主題，織入勃拉姆斯特有的悲切的曲調(diào)而構(gòu)成。兩首作品的主題都使用了大三和弦的音調(diào)，貝多芬使用了搖籃曲的節(jié)奏，而勃拉姆斯使用的是寬廣的牧歌式的主題節(jié)奏，兩者有異曲同工之處。如果說“貝式三和弦”是貝多芬表達(dá)英雄形象的最典型音調(diào)，那么在這里我們也可以把勃拉姆斯的牧歌風(fēng)主題也看作一個英雄的形象。貝多芬的英雄主題內(nèi)容簡練，以三和弦的上行為主，表現(xiàn)了英雄的威武和斗志昂揚(yáng)；而勃拉姆斯的這個主題音域較之貝多芬較寬廣些，從小字組的f到小字一組的a，但以下行分解和弦為主的音調(diào)，使這個英雄的形象透露出一絲憂郁的色彩。

第9小節(jié)，雙簧管引出了一個帶有哀愁意味的第二種音調(diào)。

（譜2）

勃拉姆斯

貝多芬

與貝多芬的第二種音調(diào)相比，兩者也都是運(yùn)用了音階式級進(jìn)和順分式的節(jié)奏型，勃拉姆斯以D大調(diào)下屬和弦上的音為主要音調(diào)，句尾的下行級進(jìn)音階有如一聲嘆息，與貝多芬的以上行為主的旋律形態(tài)表現(xiàn)的“英雄的平易近人”相比，勃拉姆斯的英雄更多愁善感些，似乎蘊(yùn)藏著無限的情感壓力，沒有貝多芬《第三交響曲》那樣的豪情萬丈。

17小節(jié)的第三種音調(diào)，兩者都運(yùn)用了樂隊全奏和強(qiáng)奏，音響堅定有力，使這段音樂給人造成一種奮力向上的，急于沖破束縛的形象，描寫了英雄具有斗爭的一面。

從音響音色上來說，兩者雖然在旋律形態(tài)上雖十分相似，但由于音樂上的處理不同，造就出了兩種截然不同的音樂性格和形象。

貝多芬　勃拉姆斯第一音調(diào)第二音調(diào)第三音調(diào)大三和弦　大三和弦音階級進(jìn)　音階級進(jìn)同音反復(fù)　同音反復(fù)+助音式音型第一節(jié)奏第二節(jié)奏第三節(jié)奏搖籃曲　牧歌式順分型　順分型連續(xù)切分　順分型

第一形象第二形象第三形象溫和柔順　呼喚英雄雄壯豪邁　傷感的英雄英雄光輝　斗爭的英雄

除了前三種主要音調(diào)外，勃拉姆斯在序奏部分又派生出了3個另外的主要音調(diào)。這3個旋律在展開部也起到非常重要的作用。

在41小節(jié)，由雙簧管引入一個從第二種音調(diào)派生來的音調(diào)，長笛與第一小提琴在后面承接了他。這一音調(diào)作為主部主題的補(bǔ)充，貫穿在音樂發(fā)展之中，從側(cè)面刻畫了英雄的形象，使形象變得更豐滿。

（譜4）

第二個派生音調(diào)是在61小節(jié)由木管樂器奏出的舒暢而悠閑的旋律，它把人們引如凝神默想之中。這個音調(diào)帶有副部主題的因素，它停留在d小調(diào)上，下行的嘆息性半音音調(diào)散發(fā)著哀愁的氣氛，仿佛是英雄對生活命運(yùn)的感嘆。

(譜5)

第三個派生音調(diào)是78小節(jié)弦樂在d小調(diào)上奏出的與熱情的馬祖卡舞曲相似的律動性樂句，它短促有力、粗獷豪放，這個有力的音調(diào)是由第三主要音調(diào)派生而來。從形象與性格上看，這個音調(diào)比勃拉姆斯前面的第三音調(diào)顯得斗爭性更強(qiáng)，更為直接和豪邁。

（譜6）

到此為止，管弦樂的序奏部分結(jié)束。

二、呈示部

真正的呈示部是由獨(dú)奏小提琴在d小調(diào)上以一段熱情洋溢的華彩樂段開始的，從音響上來看，勃拉姆斯在序奏部分主要表現(xiàn)的形象是人民呼喚英雄，而這里獨(dú)奏小提琴單獨(dú)奏出的這個主部主題則是這個英雄真正的出現(xiàn)和誕生。

連接部是第二主要音調(diào)在e小調(diào)上開始的，旋即一段強(qiáng)烈的旋律由獨(dú)奏小提琴奏出，它和派生出的第三音調(diào)（見譜6）在節(jié)奏型、旋律形態(tài)和音樂性格上都十分相似，表現(xiàn)出英雄斗爭的一面。

（譜7）

隨著獨(dú)奏小提琴2小節(jié)的琶音織體，進(jìn)入了副部主題。

（譜8）

勃拉姆斯

貝多芬

這個副題與貝多芬的副部的第一副題十分相似，都是附點(diǎn)四分音符的節(jié)奏加上一小節(jié)抑揚(yáng)格動機(jī)為基礎(chǔ)，在音樂形象上也是象征著英雄心目中的自由、和平、幸福的理想社會的形象。230小節(jié)開始，獨(dú)奏小提琴反復(fù)奏出了小二度下行的音調(diào)，象一聲嘆息，這個音調(diào)象征著英雄又從理想的光明世界回到了現(xiàn)實(shí)。

結(jié)合呈示部各部分主題的形象設(shè)計，我們可以把他們關(guān)聯(lián)起來，序奏部分是呼喚英雄，依次可看作英雄的出場、英雄性格、英雄理想、英雄覺醒。與貝多芬的《第三交響曲》的呈示部一樣，各個部分的描寫都是英雄形象的一個側(cè)面。

三、展開部

（譜9）

展開部再一次引用到華彩第一句的材料，與前面的小提琴獨(dú)奏，f的力度相比，這里用樂隊全奏的形式，ff的力度，緊密的同音反復(fù)織體引入，仿佛告訴大家一個真正的英雄出場了，這是勃拉姆斯心目中的英雄，是被理想化了的英雄形象。這是全曲的第一個高潮。

第一展開中心：呈示部的副題材料和第二派生音調(diào)分別由第一小提琴和木管組交替奏出，一種是甜美柔和的，一種是具有淡淡哀愁，仿佛是社會上的光明和黑暗兩種勢力的對峙。

第二展開中心：在弦樂的切分音上，獨(dú)奏小提琴在c小調(diào)上銜接第二派生音調(diào)進(jìn)入，小調(diào)的下行音階帶有濃厚的憂郁色彩，然后管弦樂安靜的（tranquillo）承接了這個旋律。獨(dú)奏小提琴引進(jìn)了一段新的材料與之對抗。

（譜10）

勃拉姆斯

貝多芬

這一材料與貝多芬《第三交響曲》副部的第二副題的材料完全一樣，都是運(yùn)用短小音型，節(jié)奏靈活而富有彈性，但勃拉姆斯只將這個新的音調(diào)用在獨(dú)奏小提琴聲部，并用p的力度與整個管弦樂抗衡，象征著在黑暗的社會里，英雄仍沒有放棄斗爭，仍在堅持不懈的努力。

第三展開中心：管弦樂把新的材料以對位的方式將其發(fā)展，聲部加厚，力度加強(qiáng)，最后發(fā)展到樂隊全奏，力度由獨(dú)奏小提琴的p到f再到ff，以高潮式的音響象征著人們都隨著英雄一起起來為理想而戰(zhàn)斗。這是全曲第二個高潮所在。

第四展開中心，獨(dú)奏小提琴在上方猛奏九度音程，小提琴的獨(dú)奏有如英雄在戰(zhàn)斗中走到了最前面，表現(xiàn)英雄身先士卒，一馬當(dāng)先的形象。361小節(jié)獨(dú)奏小提琴以八度尖銳的重復(fù)主題動機(jī)，令人覺得平靜中有一股昂奮之感，好象英雄為了自己的理想與反對勢力做激烈的斗爭，充滿了昂揚(yáng)的斗志。

整個展開部與貝多芬的《第三交響曲》一樣也是描寫英雄的戰(zhàn)斗，但描寫手法各不相同，貝多芬將幾次戰(zhàn)斗與理想交織在一起，而勃拉姆斯主要是通過真正英雄的出場，黑暗光明勢力的對峙，英雄的戰(zhàn)斗，英雄與人民的戰(zhàn)斗，英雄在戰(zhàn)斗中的特寫這幾個方面，比較具體的描寫英雄的戰(zhàn)斗的。

四、再現(xiàn)部

再現(xiàn)部以強(qiáng)有力的的總奏在D大調(diào)上開始，它用圣詠的織體，ff的力度，樂隊全奏的方式奏出主部主題，使主題的這次出現(xiàn)具有一種頌歌氣質(zhì)，這是全曲出現(xiàn)的第三次高潮。

與貝多芬的《第三交響曲》一樣，勃拉姆斯在再現(xiàn)部也基本保持了順序再現(xiàn)的方式，但調(diào)性和聲與所奏樂器是不同的。調(diào)性上由D—a—d—G—B—d—D，值得注意的是，再現(xiàn)部副部的調(diào)性是在D大調(diào)的VI級音B大調(diào)上奏出，大六度的框架代表的是光明，象征斗爭的勝利。

513小節(jié)，獨(dú)奏小提琴再次運(yùn)用其第一次出場華彩開始的材料（見譜10），樂隊全奏，以ff的力度表現(xiàn)戰(zhàn)斗勝利后，英雄的歸來，全曲的第四次高潮。

五、尾聲

尾聲是獨(dú)奏小提琴以激動的雙音，奏出主部主題的音調(diào)，樂隊全奏，在f的力度上一次又一次的在D大調(diào)上做變格終止，歌頌光明和勝利，豪邁的結(jié)束全曲。與貝多芬的《第三交響曲》尾聲相比，勃拉姆斯是將英雄的形象提到更高的位置來歌頌他，是描寫英雄的光輝，而貝多芬則用英雄的凱旋來結(jié)束全曲。

六、結(jié)語

從結(jié)構(gòu)框架與音樂材料上來說，這兩首作品都有很多相似之處，都運(yùn)用了奏鳴曲式，兩首樂曲主題形態(tài)十分相似，但在音樂形象的描寫手法和音樂思想的表達(dá)卻是很有差別的。

《小提琴協(xié)奏曲》雖然是一首無標(biāo)題音樂，但根據(jù)前面的分析，我們完全有理由相信他其實(shí)是有形象的。兩者在音樂中雖然都是表達(dá)的“英雄與人民的關(guān)系”這一形象，都體現(xiàn)了歷史唯物主義，在他們的音樂中都反映出渴望光明、渴望正義的美好愿望，但從調(diào)性上看勃拉姆斯在樂曲中常用d小調(diào)代替D大調(diào)，使整個音樂蘊(yùn)涵著無限的情感壓力，較之貝多芬在音樂中所體現(xiàn)的“熱情、奔放”的風(fēng)格，勃拉姆斯顯得“嚴(yán)謹(jǐn)而含蓄”；從交響性方面來說，勃拉姆斯的音樂顯的較為壓抑，雖然隨處可見浪漫主義特征的音樂，但音樂的高潮處理得十分謹(jǐn)慎，戲劇性不是很強(qiáng)烈，這一點(diǎn)從力度上就不難看出，全曲只有4次運(yùn)用到ff的力度，而貝多芬的音樂sf出現(xiàn)的十分多，整個音樂顯得更為豪邁些。

所以，勃拉姆斯雖然是想繼承貝多芬的傳統(tǒng)，恪首古典主義，但其音樂的內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系，精神境界面貌方面是截然不同的。“在他的音樂中，威風(fēng)凜凜的重厚的結(jié)構(gòu)只是外表，真正的根基是感傷的，樸拙的”，事實(shí)上勃拉姆斯就是兩種相對立的因素的混合體，在他的音樂中，反映出自己的痛苦、戰(zhàn)斗以及善良的本性。■

[參考文獻(xiàn)]

[1] [德]諾伊齊奇.勃拉姆斯.人民音樂出版社.

[2] [美]洛克伍德,劉小龍譯.貝多芬-音樂與人生.中央音樂學(xué)院出版社.

[3] 郭小蘋.勃拉姆斯的性格特點(diǎn)及其音樂創(chuàng)作.音樂研究,2007,03.

作者簡介：馮微（1981-），女，湖北武漢人，華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：作曲技術(shù)理論和聲方向。