謝幕

即使不懂音樂，也知道每年元旦在維也納有一場新年音樂會，也知道音樂會的壓軸曲目是《拉德斯基進行曲》，也一定知道《拉德斯基進行曲》是在全場聽眾的掌聲中結束最后一個音符的。這掌聲固然是音樂會特殊的賀新年形式，但是它的起源，一定是給予樂隊和指揮最高禮儀的感謝，同時也是對那一時刻的依依不舍。在掌聲中，指揮再次登場鞠躬致謝，直至他指揮樂隊加演一個精彩的片段，在掌聲中約會來年元旦?？ɡ瓝P、阿巴多、西蒙·拉特……都不止一次享受過金色大廳一年一度的掌聲。

這就是謝幕。

傳統的謝幕是有幕的。有一個非常經典的謝幕橋段屬于芭蕾舞大師烏蘭諾娃。1954年烏蘭諾娃訪華，在北京天橋劇院演出《天鵝湖》。演出結束，觀眾掌聲熱烈不息，大幕重新拉開，烏蘭諾娃登場鞠躬，大幕合攏；觀眾繼續掌聲，大幕再度拉開，烏蘭諾娃再度登場鞠躬，大幕再度合攏；觀眾繼續掌聲……那一個晚上，烏蘭諾娃返場謝幕十七次，達半小時之久。烏蘭諾娃之后再也沒有去過天橋劇院演出，但是六十多年過后，烏蘭諾娃的謝幕依舊是天橋劇院的美談。中國所有的舞臺藝術大師都曾經享受過如此謝幕的榮譽。謝幕，是臺下觀眾的陶醉，何嘗不是臺上明星的得意？

舞臺的謝幕是有形的。當我們說生活就是舞臺的時候，生活舞臺也會有謝幕。生活舞臺是無形的，謝幕也是無形的，但是，在無形的舞臺上，謝幕的感受是相同的。如果說，一個藝術家一生中曾經經歷了無數個舞臺無數次謝幕，那么最普通的人一生中也是很多次登臺，很多次期待謝幕的掌聲。只是很多時候，我們沒有把自己或者別人努力做、并且做得很出色的一件事情，理解為是在舞臺上綻放光彩罷了。

一生中可以從很多側面很多場景登上舞臺，學業是舞臺，職業是舞臺，做子女是舞臺，做父母是舞臺，婚前是舞臺，婚后是舞臺，不婚也是舞臺……而且在這些舞臺中，又是一個舞臺接著一個的舞臺，一個舞臺連著另一個舞臺。小學和中學已經是兩個舞臺，職場中的此起彼伏都是在不同的舞臺上競技。

有舞臺就有大幕拉開的時候，有大幕拉開的時候，就有大幕合攏的時候，那就是謝幕的時候了。每一個人都有很多次登上舞臺的時候，卻并非每個人都會獲得謝幕的掌聲。謝幕的掌聲是無私的，卻也是吝嗇的。臺下的掌聲，永遠只獻給臺上配得上掌聲的角兒，可能是學霸，可能是業界精英，可能是兢兢業業，可能是溫柔賢淑，可能是一劍封喉……當他們離開這一個舞臺時，自然也有惜別之意，但是聽到了周遭的掌聲，已是欣慰。這掌聲也是無形的，恰是有神韻的；聽不見，感受得到。很久之后，還會有人贊譽曾經的舞臺曾經的那個人，還會贊譽那個人又在新的舞臺掌聲響起。

每個人都會擁有舞臺，每個人也都會有離開舞臺的那一刻，但是真的不是每一個人都會獲得謝幕的掌聲。甚至有時候臺下的人看不下去就撤了，那時候的舞臺，真叫是孤獨的舞臺，急吼吼等掌聲響起來。所以，不管是在哪一個舞臺，有掌聲的謝幕，是最愜意、甚至心曠神怡的謝幕。沒有因為謝幕有掌聲，這個舞臺就留住了你，但是這個舞臺記住了你。你唯一要做的，是對著掌聲響起的地方，深深一鞠躬，說一聲，謝謝。1980年10月5日，21歲的山口百惠就是這樣告別歌壇的，當然她流淚了。