往后看多遠，往前就能看多遠

沈宓?朱小杰

我曾經設計過一把錢椅，不僅是對明式圈椅的傳承，也更想表達莊子“然則我內直而外曲，成而上比”的意境。“取相于錢，外圓內方”就是對這把椅子很好的概括，也傳遞著做人處世的藝術，把高尚的品格用委婉的方式表達出來，無論身處何地，高與低、富與貧、吉與兇。椅子以中國傳統家具為原點，寥寥幾筆將明式圈椅的精神勾勒出來。設計、制作這把椅子，不僅僅為了實用，而是自覺而為，并樂此不疲。

在我看來，匠，其實就是手藝。而且手藝人、匠人、設計師從不曾分家。一個設計師首先得是個手藝人，我就是個手藝人，只是我把內心的需要通過家具的形式表達出來。我很尊重日本的設計師Yamakawa，世界上沒有人能在藤器家具的制作上超越他。看到他的作品，你會感動，因為他把自己與藤結合在了一起。我也喜歡他的設計，大到建筑，小到蒼蠅拍。從他的作品中，能看到生活的實質。我也很喜歡安藤忠雄，他們的經歷告訴我，“當一件設計稿完成的時候又得擔心施工了”，這讓人明白設計不僅僅是畫圖紙。當然還有許多其他設計師，他們都是用設計創造生活的手藝人，不跟隨潮流、尊重傳統、承襲文化、欣賞自然。

現在，很多年輕設計師開始認識到傳統文化的力量，設計出了很多讓人難忘的作品。但繼承民族文化，也是很重要的，沒有繼承，不可能創新。中國其實是具有“匠人精神”的民族，明式家具又最能體現中國的器物精神。簡潔的線條、恰當的裝飾，超越了時空，在世界家具史上留名。但這畢竟已成為歷史，我們只能在傳承的基礎上，思考如何讓其有著當代的工藝與生活習慣。

我很喜歡一句話，“你往后看多遠，你往前就能看多遠。”中華民族五千年的歷史文明，足以讓我們感到無比自豪，可惜很多人不愿向后看。想要延續手工藝，必須堅持自己的傳統文化，再結合當代的生活方式與工業技術，當然還得有精神、有信仰。