周錦云?謝曉飛

要說中國沒有工匠精神,我第一個站出來反對。
在工藝美術的領域里,有很大一批從業者都擁有匠藝與匠心,特別是我身邊老一輩的工藝美術大師,全是真才實干的匠人,幾十年如一日躬耕不輟、孜孜以求,一直在創作更好的作品。不同的是,有的大師默默創作,精雕細琢,幾個月甚至幾年時間才出一件作品;有的匠人頭腦靈活,將一門小小的手工藝發展成了風生水起的大產業。
曾經,我也想過將甌塑產業化。2006年,我帶領弟子一邊主攻甌塑精品,一邊嘗試將構圖簡單、容易制作的小幅甌塑投向市場。然而,隨著時間的推移我發現,疲于制作流水線上的產品,讓弟子疏于技法,甚至難以參與復雜的大型甌塑創作,市場上也開始出現水平拙劣的跟風產品。我直接停了流水線制作,把主要的精力放在創作精品甌塑上。
在有生之年,不浪費光陰,創作有價值的、能夠傳世的精品之作,我認為這是大師的責任。工藝美術大師是一個頭銜、一種榮譽,更是手工藝領域里的標桿和帶頭人,應該傾力展現出最高的創作技能與水平,把自己的手藝演繹成可以代代相傳的瑰寶。要使手藝不斷代、不失傳并發揚光大,大師就得積極帶徒弟,不僅僅是為國家培養人才,也是為自己培養助手、員工、繼承人。關于收徒,我有固守的標準,除了要求美術功底之外,還有幾個“不收”:不孝順父母者不收、不熱愛中華文化者不收、不勤奮者不收。真正能夠在手工藝之路上堅持鉆研的人,必定是有熱愛、有恒心和有責任感的,我認為這也是匠心的內涵。
心無旁騖,是不是手藝人最好的創作狀態?不可否認,專注能精益求精。然而,經營好自己的事業,對大師來說,也是非常必要的,一是可以為自己的創作提供更好的環境,二是徒弟從師傅身上看到了希望,才會更加堅定地在這條路上走下去。
我們的責任是把手藝傳承,更是把匠心傳承,還要把自信與希望傳遞。