《中國好歌曲》淵源探析

代艷昀

【摘 要】 本文認為，《中國好歌曲》產生的原因在于：面對原創華語音樂的隱憂，劉歡與燦星借鑒《中國好聲音》模式中的部分元素，聯手打造出《中國好歌曲》這一國內首檔聚焦“選曲”的脫離同質化競爭的原創節目。在央視和燦星相互選擇進行合作的基礎上，該節目2014年1月在央視三套開播，取得了良好的收視效果。

【關鍵詞】 《中國好歌曲》；原創音樂；產生原因

《中國好歌曲》是上海燦星文化傳播有限公司與央視合作推出的一檔原創音樂真人秀節目，該節目于2014年1月3日起，每周五晚上19：30在央視三套播出，為期3個月，共11期。這是由燦星團隊自主研發，是國內首檔不再聚焦“造星”而是“造曲”的節目。節目通過三輪選拔最終選出年度最優秀的原創歌曲。本文即對這一在某種程度上擺脫同質化的原創“造曲”節目產生的淵源進行分析。

一、初衷：原創華語音樂的隱憂

自2005年湖南衛視《超級女聲》一炮而紅后，我國電視選秀節目遍地開花，各大電視臺，各種類型的選秀節目紛紛上馬，眾所周知的就有東方衛視的《萊卡我型我show》，湖南衛視《快樂男聲》，央視《夢想合唱團》等等。2012年浙江衛視的《中國好聲音》更是將歌唱選秀節目推到了高潮。但是正如《三聯生活周刊》記者王曉峰曾指出的“選秀節目搞得再好，不過是個精致的卡拉OK”。缺乏原創，這個精致的卡拉OK難以持久。眾多的歌唱選秀節目選出了不少好歌手，但是原創缺乏的話，這些歌手成了無本之源，難以得到更好的發展。可見原創的重要性。

但是在中國流行樂壇原創音樂的發展卻遇到了很多問題。首先就有平臺可以展示的原創而言，一首好歌曲可以唱紅一個歌手，卻難以唱紅一個創作人。大眾在傳唱一首經典歌曲的時候很少去關注歌曲的詞曲作者。音樂界自身也存在這樣的情況。《中國好歌曲》導師蔡健雅曾翻唱過王菲的經典歌曲《紅豆》，但當《紅豆》的創作人出現在“好歌曲”舞臺上并進行自我介紹：“我叫柳重言，我曾創作過一首歌曲叫《紅豆》”時，蔡健雅才“啊”的反應過來自己翻唱過的歌曲出自這個人手。可見，一直在背后進行創作的音樂人得不到本應該有的足夠重視，他自身也難以感受到成就感，加之盜版的侵害，原創音樂人的困境重重。其次，缺乏平臺的原創歌手的處境更加困難。很多優秀的原創音樂因為沒有合適的平臺去推廣，去讓歌手、讓大眾了解，長此以往，精神和物質的雙重壓力使這些創作者放棄這個夢想或者工作，改行以謀生計。而這些創作者的退出又進一步導致了優秀歌曲的缺失。

創作者得不到足夠的重視，原創音樂平臺缺失，優秀原創音樂少是當今原創華語音樂的三大問題。這些問題如果得不到重視，將不利于華語流行樂壇的發展。

二、劉歡與燦星聯合醞釀節目

上述的原創音樂發展的困境得到了音樂人的關注，這促使了《中國好歌曲》的產生。劉歡表示“我們的唱片工業大家都知道，這不光是中國的，當然中國更特殊一點，尤其中國內地，唱片工業在極度萎縮，再加上盜版的侵害，我們推出原創的這個能力和空間已經小得不能再小了”，“去年《中國好聲音》開始錄制的時候，我跟金總還有燦星的田總聊天的時候說到，這么多歌唱選秀類的節目激烈競爭，最后我們出了這么多好的歌手，如果我們原創沒有跟上的話，這些歌手就成了無本之源了，我們往下怎么辦？”。[1]而《中國好歌曲》的總導演金磊也說：“中國不缺優秀的歌手，但是優秀的作品到底在哪里？”對原創華語音樂的關注與憂慮，使兩人心中共同埋下了《中國好歌曲》的種子。正如金磊所說：“2012年的夏天開始，也是一個很好的契機，我們在談論音樂節目很多理想的時候，跟劉歡老師達成了很深的共識，我們總覺得在這么多歌唱類、推歌手的節目之后，我們其實真正要做的是推動歌曲的創作，推動原創歌曲的繁榮”。[2]在《中國好聲音》進行時，劉歡和金磊等人已經開始著手準備《中國好歌曲》，金磊表示當時他已經是“身在曹營心在漢”，“這檔節目我們已經準備了十年，甚至兩季的好聲音都在為好歌曲熱身”。

三、央視與燦星進行雙向選擇

長期以來，選秀節目一般由地方衛視領跑，此次成功創辦過《中國好歌曲》的燦星與央視合作推出“選曲”節目，引起了廣泛的關注。

1、央視“制播分離”“開門辦臺”

由專屬公司制作節目，在專業電視平臺播放，這種方式叫做“制播分離”。

央視的“制播分離”并不是一個新話題，早在1993年，央視《東方時空》欄目就率先實行制片人制，成為電視臺欄目內部制播體制改革先行者。此后央視不斷嘗試制播分離的改革，1998年中央電視臺臺長楊偉光明確提出央視要采用制播分離制的做法。2003年央視以《同一首歌》、《藝術人生》等10個欄目為試點進行制播分離改革，2009年中國電視劇制作中心實行轉企改革，成為電視媒體推進制播分離改革的標志。中共十八屆三中全會通過的《中共中央關于全面深化改革若干重大問題的決定》指出，要建立健全現代文化市場體系，“在堅持出版權、播出權特許經營前提下，允許制作和出版、制作和播出分開”。[3]決定支持制播分離在一定程度上促使央視加大了制播分離的力度，大力購買優秀團隊的優秀節目，與燦星聯合打造《中國好歌曲》、《中國好功夫》、《出彩中國人》，與唯眾傳媒聯合推出《開講啦》，與光線傳媒合作《夢想星搭檔》、《是真的嗎》等等。

當然，《中國好歌曲》的推出除了體制的創新，還離不開央視“開門辦節目”的方針指引。近些年，體制不靈活，節目老齡化，欄目創新不足等問題使得央視在與各大地方衛視之爭中落了下風。央視也逐漸意識到這些問題，并積極進行改變，央視“開門辦節目”，積極整合各方面優秀力量，為創新引擎加足馬力，這也使得央視“開門”與燦星制作這樣優秀的團隊進行合作。

2、燦星對強勢平臺的需要

同是以“中國好xx”為名，節目中也包含很多相同元素，《中國好聲音》選擇了與浙江衛視合作，《中國好歌曲》則花落央視。燦星做出這樣的選擇與《中國好歌曲》的“原創性”和央視的強勢平臺有關。

《中國好歌曲》主打原創，以原創的節目形式選擇原創音樂，這就與引進版權的《中國好聲音》不同，后者在節目質量和觀眾熱度方面已有保證，前者用劉歡的話說就是“過河連石頭都摸不著”。燦星制作宣傳總監陸偉也坦言：“《中國好歌曲》是一檔原創綜藝節目，從某種程度上來講是有風險的，我們需要一個強勢的、有影響力的平臺去推這檔節目，央視顯然是最好的選擇。不但‘好歌曲，《出彩中國人》和《中國好功夫》也是原創節目，也需要央視的平臺來推廣。”[4]央視的優勢首先在于其較高的覆蓋率，央視全國覆蓋率達90%以上，可以說擁有最廣的影響范圍。其次，央視有其他地方衛視相對缺少的受眾群，國家電視臺的身份賦予了央視權威性，年紀相對較大的受眾對代表權威與信譽的央視更為信任。擁有年輕受眾的燦星與央視合作，能網羅各個年齡段的受眾。當然央視強有力的推廣手段，優秀的廣告生態環境，以及雄厚的財力都是燦星進行選擇時所考慮的。

央視與燦星的雙向選擇，使得燦星制作的《中國好歌曲》能在央視播出。

四、《好聲音》為《好歌曲》提供模式借鑒

《好聲音》與《好歌曲》有著千絲萬縷的關系，名字一脈相承，《好歌曲》不僅醞釀于《好聲音》播出時期，并且在模式上也借鑒于《好聲音》，《好聲音》走紅也有很多原因，但不可否認《好聲音》所以采取的模式是其最大的原因。盲選，導師，轉椅及其所帶來的附加意義帶來的高收視率讓燦星看到了這一模式的益處。

在很大程度上《好歌曲》在形式上模仿《好聲音》，盲選，四個導師，四個推桿，如此相似，只不過把轉椅改為推桿。燦星很清楚自己產品的優勢與劣勢，形式是優勢，但同質化、重復化則是劣勢。燦星在主流化與差異化之間找到最佳的平衡點。因此，燦星在總體上把握優勢的同時進行了差異化的改動。內容不再針對“選人”，而是“選歌”。形式上也把轉椅改為推桿。

這些借鑒與改動促進了《好歌曲》的產生。

【注 釋】

[1][2] 韓壘.劉歡周華健楊坤談中國原創音樂“寫歌應該是個全民運動”[N].新聞晚報，2013-11-23.

[3] 王雨晴.中國好歌曲：制播分離下本土原創節目成功模式探析[J].傳播與版權，2014.05.75-76.

[4] 王峰.央視開門辦節目《中國好歌曲》領銜[N].大河報，2013-11-05.

【參考文獻】

[1] 石長順.電視欄目解析[M].武漢：武漢大學出版社，2008.

[2] 趙湘湘.央視：2014整合優勢制作資源大步“開門辦臺”[J].聲屏世界·廣告人，2014.02.102-104.

[3] 劉歡.望“好歌曲”擺脫“好聲音”的影子[J].音樂時空，2014.03.7.

[4] 范馨如.《中國好歌曲》如何帶動“中國好產業”[J].青年記者，2014.08.65-66.

[5] 張雪潔.《中國好聲音》給選秀類電視節目帶來的啟示[J].今傳媒，2013.08.95-96.

[6] 楊昆，周迪.使用與滿足理論視域下的《中國好聲音》[J].今傳媒，2013.09.89-90.