淺談新聞攝影與紀實攝影的關系

烏日嘎（內蒙古畫報社呼和浩特010000）

淺談新聞攝影與紀實攝影的關系

烏日嘎
（內蒙古畫報社呼和浩特010000）

紀實攝影在人類信息傳播中擔當著越來越重要的角色。它是一面鏡子，是一種聲音，是一種批判的力量，是現代人們將自己的歷史記憶保存最接近真實的重要手段。而新聞攝影最主要的特點就是紀實。本文主要淺析紀實攝影與新聞攝影之間的區別，并對國內新聞攝影的現狀提出幾點思考。

一、紀實攝影與新聞攝影的概念

紀實攝影以主題為先。紀實攝影通常是有預先的構思，然后去尋找所要記錄的內容，再把捕捉到的影像列入自己的主題中去，這與新聞攝影的區別是很大的。如《當代中國紀實攝影：中國故事》中紀實攝影的圖片，以作者袁冬平為例，《精神病院》（1989年～1994年）；《窮人》（1994年～1995年）這些圖片的拍攝時間相對寬松。作者從開始就很清楚自己所要拍攝的東西具有的價值和意義，也使攝影師在構圖、視點選擇等方面能夠刻意而為。構圖上紀實攝影強調平視機位，廣角鏡和長焦鏡隨需要而用。構圖以大面積構圖和“井”字構圖法為多，強調畫面的現場感，強調主體與環境的關系，使圖片信息量豐富。不完整構圖引發的聯想和變形、畸形引起的好奇心，都被運用來引起人們對事件的關注。

新聞攝影一般是對突發事件的記錄。新聞攝影由新聞和攝影兩要素組成，缺一不可。沒有了新聞性，攝影就成了單純的攝影。新聞處于主導和支配地位，決定著攝影的目的、內容與手段、方法。如《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。小姑娘的美麗與貧困山區險惡的環境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。正因為如此，作者和讀者都已經習慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標識。

二、紀實攝影與新聞攝影的共性與區別

具有一定社會和歷史價值的新聞攝影也是紀實攝影，而具有一定新聞價值的紀實攝影也是新聞攝影。兩者的共性是對事實真實的攝影記錄。

其共性之一：忠實記錄和再現。

二者都是對現實世界中客觀存在的事物或人物在特定時空狀態下自然形態所做的忠實記錄，記錄的真實性是其生命的根本與靈魂。

共性之二：紀實性、形象性和瞬間性。

二者都充分發揮攝影手段的科學紀實性、形象紀實性和瞬間紀實性的特點，以此尋求對事物的精確記錄呈現細節。不論紀實攝影還是新聞攝影都是講究形象性和抓住最經典的瞬間來展現事件特征和人物的精神面貌。

共性之三：表達一種認知、傳遞一種信息。

紀實攝影和新聞攝影都是通過圖片傳達信息，讓我們通過圖片來讀懂信息，領會信息，通過他們所反映的現實以求引起我們的關注和思考。

盡管紀實攝影與新聞攝影存在以上共性，但是也有很大區別：

1.兩者的基本特性不同

紀實攝影的基本特征是它的社會性、歷史性、文化性和系統性。這說明紀實攝影講究作品對社會是否有作用，也就是說紀實攝影不僅僅是客觀記錄（如此前的戰爭攝影），而是帶有鮮明的社會目的：揭露與批判。它不光只記錄事件的表層而且拍下了事件的時代意義，因此它的社會價值還表現在它的強烈現實性上。紀實攝影所有用來獲得高質量的手段都將為目的服務：最本質地反映社會的人。那些把攝影當作藝術殿堂里的“偉大創作”的人經常會把平平凡凡的人間影像視為紀錄，但那些執著于苦難時代去為人性做見證的紀實攝影家是不會理會什么樣的表現才能夠得上“藝術”水準，他們只拍人，并且只拍苦難的人，只拍為生存而與自然搏斗的人，只拍平等社會里不平等有關人的一切。他們不是為自我而是為作為人類一分子的自己去拍照，記錄下人類社會永遠不會失去的人性光輝。正是一代又一代的人性見證者——紀實攝影家們的不懈努力，人類在這個迸裂的年代才會不斷修正自己的錯誤的、痛苦的代價換取更大的自由。21世紀初美國攝影家路易斯·海因對童工進行的攝影紀實提醒了公眾注意窮人的困境，這些照片促使美國人相信有必要制定一部關于童工的勞動法；20世紀70年代美國攝影家對日本的水銀中毒事件的曝光引起全世界對公害的重視，這些都是人類利用攝影這一利器為人類自身利益進行斗爭并取得勝利的典范。

2.創作上的不同

無論是紀實攝影還是新聞攝影，對攝影師都有一定的職業道德要求和技術要求。紀實攝影取材于現實生活進行創作，以攝影師的鏡頭透視社會與人的現實生活。攝影師的素質不只是表現在拍攝時良好的感覺、敏銳的直覺和對瞬間的把握上，應該還體現了拍攝者對世界的認識感受，理性思考和豐富的情感體驗上。因此其所表現的作品應該是內在和外在的兩個世界相交融的結果。“當我的右眼向外張望時，我的左眼就向心中回視”（布列松）。所以“決定性瞬間”是紀實攝影家的思維方式，是一種綜合性的、牽涉到腦、眼、手的聯動。靜態的構圖是二維空間的圖片形式所限定的，但抓取生活中生動的動態瞬間，是攝影師追求完美的表現。紀實攝影作品要強調氣氛的營造，充分地運用各種構圖形式的正負作用，將被攝體和拍攝者的情感、心態都恰當地表達出來。

新聞攝影對攝影記者的基本要求是具有非凡的責任感和事業心。事實證明，責任感和事業心會使攝影記者的天地變得寬廣，并且對祖國深厚的感情會流露在作品中。如《開國大典》《小平您好》《北京申奧成功》等都是充滿作者深厚感情的優秀作品。責任感和事業心是做好新聞攝影工作的基礎。2003年，非典肆虐，中國青年報圖片總監賀延光經過多方努力，勇敢地“沖”進了北京地壇醫院的非典病房，他冒著生命危險連續工作了20多天，拍攝了大量的珍貴照片，尤其是《面對生命》在社會上引起好評，榮獲了當年中國新聞獎等多項獎項。經典的新聞攝影作品，往往充滿著強烈的情感力量，是照片增強感染力的源泉。

捕捉意識是攝影記者的硬功夫。捕捉意識也就是新聞敏感，這是攝影記者必須具備的實際工作能力，也是其政治思想水平與業務水平及個人學識和修養的集中表現。它主要表現為：在紛繁復雜的現實世界中，能夠迅速判斷突發事件或人物的新聞價值而主動出擊；在日常生活中，善于將黨的路線、方針、政策及人民群眾普遍關心的問題，用攝影的方式表現出來并加以引導；善于發現符合社會發展規律，促進社會進步的新人新事而予以跟蹤報道等等。

紀實攝影的特點在于攝影師對于這個世界主觀且細微的觀察，攝影師在拍攝過程中會以自己的理解來表達對社會的評價，于其中傾注自己的情感色彩，是一種主觀性很強的創作活動。攝影師不僅需要敏銳的觀察力，用直覺抓住現實，并以自己獨特的攝影語言、視角和構圖去表達生活態度，還需要正確的人文態度與立場。新聞攝影則僅需要客觀紀錄現實，客觀再現生活。

對于社會生活的事件及意義都是紀實攝影家要用鏡頭觀察的對象，體現內容的每幅影像都會與之原創形式或特征相應。所以這要求攝影師脫離工具的束縛，無論在內容還是形式上都以原創的獨特方式來處理其照片。

新聞攝影最重要的特點就是紀實，然而在新聞攝影界，新聞攝影中的擺拍現象一直是一個爭論不休的話題，這也是涉及新聞造假的嚴肅問題。從理論上來說，新聞講究的就是真實，新聞攝影就必須要達到事實真實與形象真實的統一，因此，為更好地維護新聞攝影的真實性，擺拍是絕對不能提倡的。

在新聞界，真實是新聞的第一生命，這是一個亙古不變的真理。新聞攝影的真實性也就是攝影圖片所要體現的新聞性。新華社研究員蔣齊生曾說過：“新聞攝影把新聞形象的典型瞬間凝固在照片畫面上，不僅證實新聞事實的存在，更讓人直觀了解新聞現場，領會新聞的要點。”新聞照片是新聞形象的現場回放，是對現場的真實情況的記錄。新聞攝影記者憑借手中的鏡頭，借助光線、構圖元素，用不同的角度“抓住”典型瞬間，這便是對真實發生事實的反映。攝影記者不能違背事實制造新聞場景，導演新聞照片，也就是要杜絕擺拍。但是實際上，在攝影師舉起相機的那一刻，你就已經在主觀影響著進入景框里的主角，因為任何人都不可能在面對鏡頭時仍會表現的無動于衷。

三、新聞攝影追求的是真實性與藝術性的統一

新聞攝影是以附有簡短文字說明的新聞照片形式同讀者見面的，它不同于電影和電視上的活動形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫面上。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應當“五求”，即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴格遵守新聞攝影規律的前提下，力求拍攝的新聞照片新聞性與藝術性并存，既有較強的新聞價值，又有較高的藝術欣賞價值。新聞攝影要求在內容和形式上實現真善美的統一，要運用藝術手法把握典型瞬間，讓形象“說話”，這樣才會有較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的效果。

1.善于捕捉信息含量大的瞬間

新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息，新聞照片所濃縮的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當一次車禍發生時，德新社和美聯社的兩名攝影記者都在場，德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間；美聯社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結果，多數報紙采用了美聯社的照片，因為美聯社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結局，信息含量更大。

2.善于捕捉象征性瞬間

象征性瞬間是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間。其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現在畫面上，而是在較大程度上依靠調動讀者的“再創造”，引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。

3.善于捕捉幽默瞬間

在大多數新聞事件的發展過程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義、本質無關或關系不大，但實際上是從另一角度、側面反映事件意義、本質，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習以為常的聯系，從另外一個角度來觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，拍攝這一瞬間是新聞照片拍出新意和有視覺感受的主要途徑。

四、紀實攝影需要記錄社會生活的真實事件

1.重大事件。

這是一類對所發生的重要的、有影響力的事件進行的攝影，例如戰爭、政治事件、重大儀式、災害等等。毫無疑問，重大事件對于人類的生存與發展都有著舉足輕重的意義，甚至會影響人類歷史的進程，因此這些圖片無論對當世的還是后代的人們，都具有彌足珍貴的紀念意義和歷史價值，足以幫助人們溫故知新，從攝影家敏感的視覺記憶中，找到前行的方向，或者少走彎路。

2.百姓生活

人類的社會不光有領袖偉人，同時還有凡人百姓；不止有刀光劍影風云變幻，同時也有柴米油鹽平平淡淡。這一類攝影作品將目光投向最廣泛的人類生活，無論是城市還是鄉村，不管是主流大眾還是邊緣個體，流行前衛也好，民俗風情也罷，善良的、罪惡的、高尚的、墮落的，歡樂的、痛苦的……都被凝結成一個個精彩的瞬間被觀看、被感嘆、被學習、被思考……

3.社會風景

人類社會是整個自然環境的一部分，人的生存活動必然有其背景環境，包括自然的環境和人工的建筑等等。這一類不同于單純的自然風光，與人的活動息息相關的風景也是紀實攝影的一個重要組成部分。攝影家對其進行的記錄不僅僅是像風光攝影一樣展現大自然的奇巧瑰麗，而是具有一種象征性或是揭示的過程，多側面地表現人生。

結語

隨著新聞攝影和紀實攝影的社會地位和社會功效的加強，越來越多的人會從事紀實攝影和新聞攝影，人們越來越重視兩者的關系。本文通過對兩者之間的關系進行嘗試性的探討，得到隨著社會的發展，它們的區別會有所變化，未來的紀實攝影和新聞攝影的發展界限會越來越不明顯，它們之間會出現轉化這一結論。也就是說今天的新聞攝影，在通過幾天或一段時間后，會變成明天的紀實攝影，同樣今天的紀實攝影也可能是明天的新聞攝影。

［1］青梅，新聞與紀實攝影，中國攝影出版社，2005.6.

［2］胡武功，中國影像革命當代新聞攝影與紀實攝影，北京：中國文聯出版社，2005.5.

［3］［美］阿瑟·羅斯坦，紀實攝影大師及其理念，李文吉，桂林：廣西師范大學出版社，2005.

［4］延百亮.新聞攝影.長春：吉林出版社，2002.220.