“記錄”能力最尖端技術全面解析！

超高像素機型與K-3Ⅱ像素偏移分辨率系統的表現力對比

雖然像素越高越好，但是像素偏移分辨率系統實現的表現力也值得一提對比照片為從淺草吾妻橋拍攝的東京晴空塔。所選用的鏡頭均為各大品牌下的高端鏡頭，并采用35mm左右焦距。為了避免各種光學像差所造成的影響，統一采用F7.1光圈。從結果看來，基本上是像素數越高的機型越好，但是賓得K-3Ⅱ的像素偏移分辨率系統也引人注目。

高畫質的全畫幅機型高感光度畫質能力超群

在高素質鏡頭的基礎上，相機的像素數越高，細節表現力就越出色。舉例來說，通過這次拍攝的東京晴空塔照片可以看出，像素數較多的全畫幅機型，對于第二展望臺上方的天線部分的表現效果更好。雖然使用2435萬像素的賓得K-3Ⅱ拍攝到的畫面也能夠表現出外墻上的大致輪廓，只是在細節方面還有些差距。但是，借助像素偏移分辨率系統對每一種顏色進行分別采樣，最終能夠實現細節豐富、媲美全畫幅高像素機型的優秀畫質。

另外，對于像素數與高感光度的矛盾也有所解決。通常我們認為影像傳感器的像素數越高，高感光度的畫質就越不理想。隨著近年來電子技術的提升，即便是擁有超高像素的機型，高感光度畫質也相當不錯。不過換句話說，5000萬像素級別的全畫幅影像傳感器，像素密度也只是和2000萬像素級別的APS-C畫幅影像傳感器相當。由于像素數翻了一番以上，即便在高感光度下產生噪點，細節出現一些損失，畫面的表現力也要比2000萬像素機型強大。如果想要獲得更好的高感光度畫質，毫無疑問尺寸更大的全畫幅影像傳感器更具優勢。另外，搭載了背照式CMOS影像傳感器的索尼α7RⅡ在ISO6400的高感光度下，仍然能夠保留野鴨標本羽毛的細節部分。相比D810和EOS 5DS日來說，細節更加豐富。

發揮像素數應有的表現力細節也能夠獲得出色呈現

在通常的影像傳感器中，單個像素無法獲得RGB全部色彩信息，對于色彩的判斷主要依靠馬賽克狀排列的色彩濾鏡對入射光進行過濾，并通過2×2的RGGB拜耳陣列像素組合進行記錄。其中紅色和藍色感光像素各占全部像素的1/4，另外一半像素負責對綠色感光。拍攝吋不足的色彩信息需要通過相機對周圍像素信息進行“猜色”。如果每個像素都能獲得RGB全部色彩信息，相機就完全沒有必要進行“猜色”。即便與傳統影像傳感器相同的像素數，也能夠獲得更加細膩的畫面表現力。

如今能夠通過單次快門實現這種拍攝效果的只有適馬的Foveon影像傳感器。另外，賓得的像素偏移分辨率系統可以通過機身防抖功能，將影像傳感器以單個像素為單位進行微調，同時進行4次曝光，并在機身內進行自動合成，實現單個像素的RGB全色彩記錄能力。在該模式下，雖然像素數仍為2435萬，但每一個像素都記錄下了真實的色彩，呈現出的是2435萬像素的“真正”實力。雖然這種拍攝方式僅在使用三腳架拍攝吋才能實現，但是和通常模式相比，畫面中的輪廓非常精細，細節部分也得到了完美再現。將畫面放大到100%后，讓人感到畫面的精細程度足以和更高像素機型一拼高下。不過在普通拍攝模式下，畫質就是普通帶有低通濾鏡機型的感覺。

希望今后除適馬Foveon影像傳感器之外，還有更多的多層構造影像傳感器問世。同時，相比單純地攀比像素數，各大品牌在細節方面的畫質競爭也令人期盼。

大幅提升電子快門“幕速”的全新CMOS影像傳感器

在不斷進步的電子技術中，最令人期待的就是全局快門技術。所謂全局快門，就是影像傳感器在瞬間同時對整個畫面進行曝光和讀取的電子快門技術。與之相對，目前單反相機和無反相機普遍采用的焦平面機械快門，是在畫面的一端前簾打開時曝光開始，后簾遮擋后曝光結束，被稱為“卷簾式快門”。由于在使用卷簾式快門時，畫面兩端的曝光時間會有細微差異，因此在拍攝高速運動的被攝體時，畫面會發生扭曲。

快門幕簾的運動速度（幕速）越快，曝光時在畫面兩端產生的時間偏差越短，拍攝運動被攝體吋所產生的畸變也就越小。但是目前電子快門的“幕速”比焦平面快門慢，不僅僅拍攝運動物體吋的畸變更加明顯，閃光燈的同步速度也更慢。

如果電子快門的“幕速”能夠得到提升，就可以不需要搭配機械焦平面快門一起使用，快門聲音和震動都能夠得到有效抑制，同時還能夠實現更高的連拍速度。如今，索尼RX100Ⅳ所采用的內置存儲芯片背照式CMOS影像傳感器讓我們離理想更近了一步。通過“高速防畸變快門”技術，相機會快速讀取影像傳感器內的信息，實現了更快的電子快門“幕速”，拍攝運動物體時所產生的畸變也更少。雖然這項技術目前還無法與機械焦平面快門相匹敵，但是相比以往的電子快門技術，已經有了極大的進步。

普通連拍橫式難以捕捉的瞬間也能夠被輕松記錄下來

Panasonic LUMIX系列GH4、G7以及GX8的最大特征就是通過4K規格視頻短片實現了各種各樣的豐富功能，其中特別值得一提的就是“4K照片”和“焦點包圍”這兩項功能。

其實所謂的“4K視頻”，就是由30張/秒的幀率連續拍攝800萬像素的靜態照片組合而成。從4K視頻中單獨提取一幀，另存為一張800萬像素的靜態照片，就是“4K照片”功能。

LUMIX系列的“4K照片”功能與普通“4K視頻”最大的區別在于，它被設計為一種照片拍攝模式。拍攝時可以和拍攝照片一樣，根據自己的需求調整光圈值、快門速度。另外，畫面比例也不局限于16：9，可以進行自行設定，最終所保存的靜態照片也會附帶Exif信息……這些都是它的獨到之處。通過30張/秒的超高速連拍，以往難以注意到的瞬間也能夠被展現出來。

“后對焦”功能則是可以在拍攝之后選擇焦點位置，并將照片進行保存的功能。進行焦點包圍拍攝時，相機將對焦范圍內的每一個焦點進行分別對焦并借助4K視頻功能進行拍攝?；胤艜r只要觸摸對焦屏，相機就會自動挑選出焦點位置與觸摸位置相匹配的照片。最終選定的照片同樣也會以800萬像素另行保存。LUMOX GX8和G7在更新為最新固件后就可以使用這項功能。

在微距攝影領域也能保證全面的大景深拍攝效果

“如果想要獲得更大的景深就要收縮光圈”，這一點可胃攝影的基本常識。但是光圈過小的話，成像會受到小光圈衍射的影響，畫面銳度和對比度會明顯下降，甚至會出現“小光圈虛化”現象。另外，影像傳感器尺寸越大的機型，獲得同樣視角時的鏡頭焦距相比小尺寸傳感器機型更長，虛化更加強烈，拍攝大景深照片也就更困難，而在拍攝微距題材時，由于對焦距離很近，即便是使用小尺寸影像傳感器的便攜相機，也難以保證景深。

如果想要獲得從近到遠全面合焦的大景深高銳度照片，首先就要選擇成像較好的光圈值，逐漸變換焦點位置拍攝多張照片，并通過合成軟件將這些照片進行合成，實現需要的表現效果。奧林巴斯OM-D系列中的E-M1、E-M10Ⅱ以及E-M5Ⅱ就搭載了能夠快速拍攝多張不同景深照片的”景深包圍”功能。在這項功能中，相機能夠從合焦位置到無限遠之間，以指定的焦點間隔進行無振動的電子快門拍攝。不過也正是因為電子快門的限制，最低快門速度被限制在了1/8秒。

其中，OM-D E-M1在搭配12-40mm F2.8PRO和60mm F2.8微距這兩支鏡頭使用時，還能夠進行機身內自動景深合成。當然，如果使用景深合成軟件Hellcon Focus的話，絲毫不會被所用鏡頭所制限，拍攝自由度也會大幅提高。

適-5和富士借助獨門秘技實現了高超的畫質表現力

一般的影像傳感器是將所有的像素排列在同一個平面上，并以橫縱2×2像素為一組色彩陣列，布滿整個影像傳感器。在這4個像素一組的陣列中，兩個像素負責獲取綠色信息，另外兩個像素分別獲取紅色和藍色信息。

與其相對，富士所采用的X-Trans CMOSⅡ則是采用6×6共36個像素為一組的排列方式，同時還采用了獨家的色彩濾鏡排列方式。由于大陣列的排列方式更難和被攝體之間發生條紋干涉，摩爾紋的出現幾率也就更低。由于在橫縱雙方向上都有感應R、G、B三種顏色的像素存在，在抑制偽色產生的同時還能夠再現真實的色彩。正因如此，低通濾鏡自然也就不再需要了。另外，感知綠色的像素數量由一般影像傳感器中的18/36提升至20/36，對于亮度信息的判斷更加精細。在實際拍攝中，能夠實實在在地感受到富士的高分辨率和優秀色彩表現力。

適馬的Foveonx3影像傳感器則是借助不同色彩光線波長的傳播特性，實現了極具個性的RGB分層式設計。這塊影像傳感器在垂直方向上對不同顏色的光線進行感光，每一個垂直的像素位置都能感知全部色彩，無須進行“猜色”，從原理上就杜絕了偽色的產生，自然也不需要使用低通濾鏡。最新的Quattro系列機型所采用的影像傳感器，在分層的基礎上還采用了頂層、中層、底層分別為4：1：1的像素比例設計。共1960萬像素的頂層除了色彩信息之外，還承擔了獲取亮度信息的任務。如此一來，它能夠實現相當于一般影像傳感器兩倍的信息獲取量，可以達到3900萬像素級別的細節表現力。實際拍攝時也可以明顯感受到其表現力的與眾不同。