那些年，大銀幕上的福爾摩斯們

時(shí)隔兩年，紅透全球的英劇《神探夏洛克》終于放出第四季圣誕特輯《可惡的新娘》，并且十分不低調(diào)地選擇在全球院線上映，該劇的火爆程度可見一斑。作為英國(guó)本土的超級(jí)“IP”，這位誕生于19世紀(jì)末的大偵探家已經(jīng)紅了一個(gè)多世紀(jì)，以福爾摩斯為主角的影視劇作品超過(guò)200部，前后有將近80名演員塑造過(guò)這位大偵探。難怪《吉尼斯世界紀(jì)錄大全》宣稱“福爾摩斯是最受銀幕青睞的文學(xué)形象”，正所謂“時(shí)代有福爾摩斯，福爾摩斯無(wú)時(shí)代”，一百多年的銀幕流轉(zhuǎn)讓這位虛構(gòu)的小說(shuō)人物擺脫了時(shí)間局限，成為偵探的符號(hào)、時(shí)代的印記。

默片時(shí)代：無(wú)聲的推理

1895年電影誕生后的第五年——1900年，出現(xiàn)了一部?jī)H30秒的短片《福爾摩斯的困惑》，這是迄今已知的關(guān)于福爾摩斯的最早影像。可惜的是片中福爾摩斯的扮演者沒(méi)有留下名字，但這位無(wú)名者卻開啟了此后百年大偵探福爾摩斯的銀幕生涯。

直到1914年，英國(guó)才真正開始拍攝自己的福爾摩斯電影，此前超過(guò)30部關(guān)于福爾摩斯的電影均為美國(guó)拍攝。《血字的研究》中福爾摩斯的扮演者是一位非科班出身的臨時(shí)演員，情節(jié)較為忠實(shí)原著，遺憾的是這部極具歷史意義的電影已經(jīng)失傳。在第一次世界大戰(zhàn)的動(dòng)蕩中，大量珍貴的膠片被征集回收利用，以輔戰(zhàn)事，令人嘆惋。

在電影迎來(lái)聲音和色彩之前，舞臺(tái)劇一直是人們最鐘愛的“大銀幕”。比起電影里不出聲的推理演繹，舞臺(tái)上聲畫同步、聲情并茂的表演更能打動(dòng)人。這一時(shí)期美國(guó)演員威廉·吉列特扮演的福爾摩斯廣受好評(píng)，那把隨身攜帶的煙斗最早就是出現(xiàn)在吉列特手中，他也是第一個(gè)獲得柯南·道爾首肯的福爾摩斯扮演者。

“連續(xù)三年在四十七部電影中飾演福爾摩斯”“默片時(shí)代銀幕上最偉大的福爾摩斯扮演者”，這便是英國(guó)演員艾利·諾伍德。自1921年至1923年，他在四十五部短片和兩部長(zhǎng)片中出演福爾摩斯一角。艾利·諾伍德塑造的福爾摩斯少了些默片特有的夸張表演，多了幾分真實(shí)可信，標(biāo)志性的鷹鉤鼻和優(yōu)雅的形體使他成為早期美國(guó)觀眾公認(rèn)的福爾摩斯代言人。

1929年，在《福爾摩斯歸來(lái)》中，沉默的福爾摩斯終于“開口說(shuō)話”，無(wú)聲的推理時(shí)代宣告結(jié)束。

千禧年之前：電視里的大偵探

時(shí)間跳至20世紀(jì)50年代，二戰(zhàn)的硝煙已經(jīng)散去，電視機(jī)的興起讓人們更愿意窩在沙發(fā)上喝著可樂(lè)追肥皂劇，昔日人頭攢動(dòng)的影院顯得落寞冷清。這期間一部由BBC推出的29集電視劇《夏洛克·福爾摩斯》口碑頗佳，劇中的福爾摩斯由以出演恐怖片聞名的英國(guó)演員彼得·庫(kù)欣出演。因在電視劇中的出色表演，彼得·庫(kù)欣于1959年在大銀幕上再次化身福爾摩斯，破解一個(gè)流傳三百年的神秘傳說(shuō)。

對(duì)中國(guó)觀眾而言，最熟悉的福爾摩斯非英國(guó)演員杰里米·布雷特莫屬，他被影迷奉為“唯一活著的福爾摩斯”。1984年，布雷特在電視劇《福爾摩斯歷險(xiǎn)記》中出演福爾摩斯。出于對(duì)原著的研讀和尊重，布雷特摒棄之前福爾摩斯形象中標(biāo)志性的鹿帽、獵裝，取而代之的是黑禮帽、黑禮服，更加符合“一位維多利亞時(shí)代的英國(guó)紳士”的設(shè)定，而過(guò)去福爾摩斯們的瘋狂和神秘也被布雷特天生的貴族氣質(zhì)與無(wú)意間流露的神經(jīng)質(zhì)重新定義。

戲如人生，人生如戲，因飾演福爾摩斯讓杰里米·布雷特步上演藝生涯的巔峰，這也成了他職業(yè)和生命的終點(diǎn)。在1994年演完最后一集《垂死的偵探》之后，布雷特溘然長(zhǎng)逝。電影與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)，所飾角色和個(gè)人命運(yùn)重疊，最后離開的，是布雷特，也是福爾摩斯。

時(shí)間跨過(guò)千禧年，進(jìn)入21世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的全面來(lái)臨讓人們從電視機(jī)前挪到電腦前，而我們的大偵探卻似乎停滯不前了。除了幾部中規(guī)中矩有些炒冷飯之嫌的翻拍作品外，大銀幕上看不到任何有影響力的福爾摩斯作品。

顛覆時(shí)代：不一樣的大偵探

2009年圣誕，一部由《兩桿大煙槍》導(dǎo)演蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)，小羅伯特·唐尼和裘德·洛兩大男星主演的《大偵探福爾摩斯》橫空出世。該片在全球狂攬五億美元票房，唐尼版的福爾摩斯和裘德·洛的華生更是得到無(wú)數(shù)女性觀眾的大力追捧，掀起一股強(qiáng)勁持久的“基情”風(fēng)暴。

蓋·里奇是一位高度商業(yè)化的類型片導(dǎo)演，他鏡頭里的福爾摩斯性情大變，成了愛搞怪愛耍酷，會(huì)功夫會(huì)吃醋的痞子英雄。這種大幅度商業(yè)化的改編更符合年輕觀眾的審美趣味，但也會(huì)引起原著黨的不滿，畢竟一個(gè)維多利亞時(shí)代的紳士是不會(huì)赤膊上陣和人拳打腳踢的。

唐尼的福爾摩斯還沒(méi)走遠(yuǎn)，一部BBC出品的迷你劇《神探夏洛克》就以燎原之勢(shì)火遍全球，扮演夏洛克·福爾摩斯的英國(guó)演員本尼迪克特·康伯巴奇和扮演華生的馬丁·弗瑞曼更是憑借此劇迅速躥紅，相繼在好萊塢大片中擔(dān)綱主演。

相較之前的福爾摩斯系列，《神探夏洛克》最大的不同在于將故事發(fā)生的背景放到21世紀(jì)的倫敦，讓福爾摩斯用上了觸屏手機(jī)，華生開始在網(wǎng)上寫博客，但這一次不少原著黨卻表示“骨子里還是那個(gè)福爾摩斯”。而康伯巴奇版的福爾摩斯更是取得前無(wú)古人的巨大成功，他將夏洛克的高智商與低情商，高傲冷漠又不失真性情演繹得淋漓盡致，毫無(wú)疑問(wèn)，他就是21世紀(jì)的福爾摩斯。

美人遲暮與英雄末路都是人生必然，但因?yàn)樗麄冊(cè)敲唇k爛奪目，所以今昔對(duì)比更令人唏噓感慨。電影《福爾摩斯先生》中，由英國(guó)老戲骨伊恩·麥克萊恩飾演的福爾摩斯已是九十歲高齡的老人，孑然一身，連記憶也悄然離去，人生走到這里似乎只剩一件事可做——思考“如何優(yōu)雅地走到最后”。年邁的福爾摩斯用最后的溫柔和倔強(qiáng)讓銀幕前的我們不覺(jué)落淚，但內(nèi)心溫暖。