不一樣的煙火

這幾座美術館或許沒有前述幾座那么出名，建筑面積相對而言也較小，但無論從主體還是格局上都各具特色，身陷其中便是另一方天地。他們是不一樣的煙火。

“物派”集大成者 李禹煥美術館

韓國藝術家李禹煥是與奈良美智、村上隆齊名的知名國際人物，他自幼受儒家文化熏陶，早年移居日本，是“物派”現象背后的推手之一。

“物派”發端于上世紀六七十年代，源于作品《位相——大地》：創作者關根伸夫挖了一個深2.7米、直徑2.2米的圓坑，并將挖出的土方堆筑成一個和坑相對應的圓柱體。李禹煥認為，“作為現代社會的美術，不能成為向自然世界添加人為主觀制作物的工具，應該成為引導人們認知世界真實面貌的媒介。”

安藤忠雄和李禹煥，這兩位引領東方哲學思考的大家，將碰擦出怎樣的火花？李禹煥美術館的入口處以清水混凝土引導視線，在了解到安藤的作品多為水平線條后，他特地制作了一根垂直的雕塑放在門口用以平衡。美術館整體是嚴肅的，高高聳立的墻面，禁止交談的沉默室及鼓勵反思的冥想室。中庭的巨石據說很多人看后感到重獲能量、變得更為堅強了。

與安迪·沃霍共眠 倍樂生之家博物館

有沒有想過，有朝一日可以和安迪·沃霍、賈科梅蒂的作品共眠？在直島的倍樂生之家博物館就能實現。福武總一郎從父親的手中接管了這座島，父親原先將它打造成一座夏令營——這個家族原先經營教科書領域，后于1993年收購了Berlitz，疆域拓至教育領域。直到父親突然去世，從母親那里繼承良好藝術品位的他請來大咖們前來打造這座島嶼，并將企業改名為Benesse Corporation，靈感來源于拉丁語“安樂福祉”之意。這里有一間既是美術館也是可以憩息的酒店，房型分park、beach、museum、oval四種主題。

其中最特別的莫過于oval，橢圓的中庭完全是客人的私密空間，頭頂的一方天空是說不完的風花雪月，在屋頂還能眺望對岸。所有客房均飾有藝術家作品。美術館還提供給你一個仰望星空的空間，就是B1層的“天秘”，藝術家已經為你選好了姿勢，躺在這些石頭上就行。全球頂級旅游雜志《Condé Nast Traveller》將Benesse House Oval評為不可錯過的13家酒店，也是全球最難訂到的酒店之一，甚至提前半年都必須抓緊時機下手。

Benesse House Beach正如其名，緊鄰著海灘，開闊的室外空間營造出一種漂浮在海面上的錯覺，套房內部以木材為主，清新樸素，和海的基調一致。

既然是藝術生活綜合體，餐廳和商店當然也是自帶的。Terrace Restaurant在外部就能看到，吃完晚餐，就能坐到門外的露臺吹吹海風。藝術商店有兩個，一個在博物館里，和咖啡廳相鄰；另一個是獨立的，就在Terrace Restaurant附近。

尋找安藤忠雄 安藤博物館

走到這棟建筑面前，你無論如何也想不到它是座博物館。安藤博物館由一座百年舊居改造而成。門口是黃土墻和黑色瓦，藍色門簾隨風擺動，入口整體與周圍民居融為一體。進入后，地面鋪滿了碎石，很多人對地面上的透明圓錐產生了好奇，事實上它是一處人工光源，但安藤沒有將光線完全引入室內，而是使用了一塊遮板，光線從圓形縫隙的四周漫入空間。

博物館內部陳列了安藤幾年來在島上所作的建筑資料，以時間為軸線梳理，訪客一邊走過，一邊了解他一路走來的建筑思考。博物館整體與周邊房屋保持了一定平衡感，這也呼應了藝術祭的主題：通過藝術再造社區。

幻惑迷境 豐島橫尾館

走到這棟建筑的紅色反射玻璃前，你已進入了這個男人編織的一個局：你層疊的身影仿佛就是橫尾忠則作品的角色之一。

擁有“日本安迪·沃霍”之稱的橫尾忠則出生于1936年，作品所透露出的百無禁忌及放浪形骸告訴我們這個漫畫家在青少年時期一定經歷了什么：他思考問題的腦回路異于常人，1960年代，正值日本“反安保”浪潮時期，橫尾也卷了進去，當時他正在日本設計中心就職，事后他手指骨折了，自己也并不知道為何參與了這個活動，只是“大勢所趨，水到渠成”。橫尾早年十分鐘愛三島由紀夫的作品，三島曾前往有橫尾參加的插畫群展，他在自殺前告訴他，要去印度看一看，你的作品太壓抑悲情了。后來，橫尾遵照他的“遺言”前往印度，故后來的作品中能看到些許異域的影子。

面對這樣一位世界級的插畫大師，不滿40歲的年輕女建筑師永山佑子交出了自己的答卷：豐島橫尾館由一所舊居改造，由“正屋”、“倉庫”、“儲藏屋”構成。生與死是橫尾不變的主題，展館的色調以紅與黑為主，紅色的玻璃，紅色巖石，從庭院到正房的地板下方的池塘代表冥河，黑塔與瀑布象征著男性，河流則象征女性……橫尾館標志性的高塔中，張貼著1萬多張全世界各地寄來的瀑布明信片，在鏡子的反射中，仿佛時間延續，永無止境。