李吉英：孤獨(dú)的破壞者

我們對(duì)完美有一種近乎瘋狂的執(zhí)著：劇本里無(wú)懈可擊的角色，偶像層層疊疊的光環(huán)，露出八顆牙齒的笑容……從中孕育出了不斷迭代的商業(yè)體系和一個(gè)個(gè)為心理小頑疾困擾著的我們，但即使再努力的人，也被拒絕在完美的臨界點(diǎn)之外徘徊，此時(shí)的完美看起來(lái)形同虛幻和欺騙，又像毛驢眼前的蘿卜。而李吉英卻主動(dòng)手撕這些幻象——的確是親手破壞而成，頹敗背后，浮現(xiàn)的缺是另一種美，并非遙不可及，卻有一些反常地帶著個(gè)人記號(hào)。

從日本到中國(guó)

2008年李吉英從油畫系畢業(yè)，卻意外地去東京從事了平面設(shè)計(jì)工作，和大家猜想的一樣，工作強(qiáng)度很大。這段在日工作經(jīng)歷讓她感受到了中日兩國(guó)藝術(shù)教育的差異：國(guó)內(nèi)理論和實(shí)踐脫節(jié)較大，當(dāng)真的成為一個(gè)“社會(huì)人”之時(shí)，需要花很長(zhǎng)時(shí)間去適應(yīng)各類環(huán)節(jié)。311大地震后，公司到中國(guó)開展業(yè)務(wù)，李吉英便順理成章地回到中國(guó)，在這里，差異感受更明顯了：像大多國(guó)內(nèi)乙方工作者一樣，溝通成本巨大，需求和結(jié)果經(jīng)過層層反饋抵達(dá)后，早就面目全非充滿矛盾，這其中也與客戶的審美趣味有關(guān)，而我們的大社會(huì)環(huán)境，又是孕育審美的土壤。

詰問中前行

不斷變化的社會(huì)環(huán)境也孕育了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)貌，50后的藝術(shù)家作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主力，其中隱喻了不少政治符號(hào)，打上了那個(gè)年代的烙印。我們這代人總是問為什么中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)總愛不斷反思當(dāng)下社會(huì)，這讓我們的藝術(shù)在全球市場(chǎng)上看起來(lái)似乎獨(dú)一無(wú)二，漸漸成為一個(gè)噱頭和賣點(diǎn)……但是在李吉英看來(lái)，那一代人是認(rèn)真而警覺的。有人曾問王小波，“你被迫害過嗎？”“我從來(lái)沒有敵人?！彼卮稹Ｗ鳛樾乱淮漠?dāng)代藝術(shù)家，李吉英同樣有專屬自己的烙印。作品《孤獨(dú)的破壞者》在311大地震之后誕生，她親手撕扯一片片美好，在她眼里，完美和破壞并不存在對(duì)立關(guān)系?！捌茐氖强陀^的東西，是肉眼可見的損壞，而完美是主觀認(rèn)識(shí)，完美的標(biāo)準(zhǔn)隨時(shí)代變化，梵高和賈科梅蒂就是很好的例子?！?/p>

藝術(shù)生態(tài)圈

李吉英覺得，如果條件允許，藝術(shù)家可以去配備一名經(jīng)紀(jì)人，專門打理對(duì)外事務(wù)。國(guó)外的藝術(shù)體系已經(jīng)成熟，一些藝術(shù)品也以合理的價(jià)格走進(jìn)人們的生活。而對(duì)于國(guó)外部分藝術(shù)家商業(yè)化的現(xiàn)象，李吉英覺得完全可以接受。“要試著接受藝術(shù)的多樣性，如果藝術(shù)家對(duì)作品質(zhì)量有很好的把控，有何不可？”

“有時(shí)候我們對(duì)藝術(shù)家太苛刻了，要維持所謂的‘純粹性’，但是對(duì)于藝術(shù)家而言，他的作品源于自己的生活環(huán)境，而這個(gè)環(huán)境里，他是唯一的主角，而這又再一次變?yōu)橹饔^和客觀的爭(zhēng)論議題?！闭Z(yǔ)落瞬間，竟感到一絲孤獨(dú)。