荒木經惟的貓式冥想

他不斷地按下快門，情欲彌漫的調子中呈現的是一個躁動不安的世界，只有陽臺那片樂土讓他復歸平靜，“噢！奇洛，你在這里！”

鏡頭后的偷窺者

“東京的太陽就照在外面的陽臺上，就像你在的時候那樣，貓懶洋洋地趴在椅子上。桌子上的煙缸架著只沒有抽完的香煙，旁邊是你的照片。對面仍然沒有高樓。不知道你是不是還記得，站在那里，可以看見太陽下山。”——荒木經惟《東京日和》

對很多人來說，荒木只是躲在鏡頭后面的淫穢拍攝者，他荒誕直白的拍攝手法，充滿情欲的影像風格，像是在人們心中投下一顆炸彈，引爆的那一刻，便被硝煙吞沒，來到了光怪陸離的“荒木世界”。

可是就像美好的事物往往都是假象，喧囂生活的華麗外衣下藏著的是一顆孤獨的心。他的鏡頭前有無數性感的身影，卻都不及那只陽臺上懶洋洋的貓足夠填補空虛。

空虛和欲望驅使的奴仆

帶著圓形眼睛，發際線很高，頭發兩邊理成一邊一撮的“貓耳”模樣，另類乖張的造型加上顛覆傳統的藝術想象，當我們談起荒木時，我們說“色情，淫穢，極端……”，我們透過他的影像看到陷在人世間的情欲掙扎，可是在情欲背后，荒木經惟到底是被空虛和欲望驅使的奴仆，還是這座荒淫極端的性愛樂園的主導？

“食欲，防欲，性欲”是人的三大本欲，可是自從亞當和夏娃受蛇的引誘偷食禁果后，便有了羞恥之心，開始拿樹葉蔽體，人類從此受到道德的捆綁和桎梏，天主教更是將“懶惰，暴食，色欲……”歸為七宗罪行。可是荒木偏不，他拍攝女性的裸體，生殖器，性愛場面……他將人們心中那顆欲望的炸彈引爆，炸掉所有的清規戒律，將最原始的欲望赤裸裸地展現在人們眼前。管你是道貌岸然還是趨之若鶩，他只徑自地走在自己的路上，或褒或貶，都留給后人吵鬧。

荒木的貓式冥想

荒木用近乎瘋狂的拍攝方式引出了人們心里那頭野獸，血盆大口瞬間將人吞沒，剩下一個空虛的殼。躁動不安過后是冷靜到極點的思考。當他從女性的身體里脫離出來，瞥到陽臺上的貓，這只被妻子陽子撿回的流浪貓已經陪了他22年之久。“貓，女人，女人，貓……”在那一瞬間，貓和女人產生了某種聯系，看著貓靜止不動地凝望窗外的景致，像是種醒悟，也像是一種觀望和聆聽，他透過貓的背影看到了人生包含的無奈，進入了另一個臆想世界。在那個世界，陽子還沒有離開，她在廚房準備著晚餐，夕陽透過窗子落在陽子溫柔的臉上，奇洛躺在荒木的腿上，和荒木一起瞇了一會，荒木做了個夢，夢見和陽子，奇洛一起去哪里泡溫泉了……

“當你活過那三次死亡（父，母，妻），你就能成為一個攝影師，然后，當你摯愛的女兒也死去了，你就能成為一位詩人。”荒木沒有女兒，奇洛的陪伴成為陽子死后荒木生活中的唯一慰藉。它就像陽子的化身，陪伴在荒木的身邊，陪他度過每一個漫長又難熬的夜晚。起初荒木并不喜歡貓，可是后來卻被貓迷住，為它拍攝了許多照片，還整理出版了他第一本動物攝影集《愛貓奇洛》，這也成為唯一一本隨陽子入棺的荒木經惟作品。在寫真的最后一頁，奇洛在院子里的椅子上蜷成一個圈，瞇著眼睛舔著大腿內側的毛，院外的高壓線將天空分割成兩段，烏云密布的天氣里，陽光依舊穿透所有的陰霾奮力而出。

平行時空的永恒

荒木一生有過很多情人，拍下了很多情色照片，可是在那些讓人眩目的極端美麗背后，荒木存在于另一個世界，那個世界有他，陽子還有奇洛。在這個透過貓的視角看到的世界，他更加透徹地領悟到人生所包含的心酸與無奈，從而遁入到另外一個時空。在這個平行的時空里，肉體照樣會死去，生命依舊會消亡，但總有那么一些東西，就那么一些東西，永遠地留了下來……