規則在真人秀節目中的運用

□王麗君

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規則在真人秀節目中的運用

□王麗君

摘要：本文在泛真人秀電視節目定義下，研究范本包括了演播室內歌唱競技類真人秀節目、戶外競技真人秀節目等，嘗試從這些節目中梳理出規則在真人秀節目體系中的功能和作用，包括規則如何帶來真情實感的競爭氛圍，如何通過規則“變量”帶來節目的“無限想象”，如何通過規則高壓完成人物塑造，如何通過規則來設定節點懸念等。

關鍵詞：真人秀；規則；功能

一、從真人秀的定義和元素看規則在節目中的作用

著名學者尹鴻對真人秀節目的定義如下：真人秀作為一種電視節目，是對參與者在規定情境中，為了預先設定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄和加工。其中，自愿參與者、競爭行為、真實記錄、規定情境、目的、規則、藝術加工構成了真人秀節目的七大要素。①而筆者認為，規則是真人秀節目七大要素的核心與樞紐，與其他要素關聯并產生作用，從而串聯起真人秀節目的完整故事敘述。

從真人秀節目的進程來看，節目推進的過程就是規則運用的過程：首先，節目參與者從裁判（節目組、導師、規則制定者）那里獲得操作權限，這是規則的組成部分，將成為節目中參與者的行為指引；接著參與者利用包括規則本身在內的一切元素（場地、時間、道具等等）進行操作，這是在規則指引下的行動；最后，參與者根據行動結果，按照規則制度獲得相應的分數（結果），這是規則的獎懲功能；結束后，對行動進程進行討論和總結（價值觀提煉），即成果匯報。所以從一定程度上講，真人秀節目的規則就等同于內容，沒有規則情節就發展不下去：規則決定了什么人可以進入游戲并成為節目內容的組成部分；規則決定了節目參與者與自我、與他人、與環境的沖突；規則決定了沖突所構成的情節和情節所組成的故事；規則決定了怎樣制造懸念和應該如何敘事。②

接下來，本文將結合最近兩年中國電視觀眾比較熟知的真人秀電視節目進行分析，歸納總結規則在真人秀節目中的功能和作用，研究對象和參考節目樣本包括《最強大腦》《我是歌手》《蒙面歌王》等演播室綜藝性質的真人秀節目，也包括《奔跑吧兄弟》《極速前進》《二十四小時》《亞洲超模》等戶外競技真人秀節目。

二、只有明確的規則，才能帶來真情實感的競爭

主要決定參與者心理和行為的，是由規則激起、推動并進行評判的競爭。參與者在真人秀節目中的博弈互動、表現表演，都圍繞并服從于競爭展開。競爭包括參與者之間的競爭、參與者與規則之間的競爭，個人與個人、個人與群體、群體與群體之間的競爭。競爭產生沖突與矛盾，增加了真人秀電視節目的戲劇性。

在真人秀節目中，規則越明確，嘉賓在節目中競爭得越激烈，觀眾的感受就越真實。東方衛視《極限挑戰》中為六個嘉賓安排了出租車司機、家政服務、快遞員、幼兒園老師、戶外“蜘蛛人”等職業，并以誰掙的日薪高的競賽形式出現，突出了明星在普通職業上的能與不能，并把顧客在享受明星服務中的驚喜凸顯出來。但在孫紅雷體驗幼兒園老師這一章節中，由于規則沒有量化——以怎樣的工作量來計算他作為幼兒園老師這個職業應該完成的工作任務，以致孫紅雷在躲避孩子中混過了一天，讓他的這一部分格外寡淡；而作為快遞員的黃渤來說，因為這個任務的完成度可以量化，并且是在與普通人打交道的過程中完成，所以在節目過程中必然面對著可以看得見的壓力，因此黃渤當了一天的快遞小哥，卻因為最后一單快遞送得太慢，箱子里的香蕉已經滲水而被客戶拒收時，呈現出自然而真實的崩潰和情感流露。

三、規則規定的“變量”給節目帶來“不確定性”的魅力

真人秀節目規則的設定，如果能夠為參與者預留自由選擇的空間，往往能夠帶來出人意料的效果。對參與者來說，規則是一個舞臺：一方面，規則規定了時間、空間、環節等“定量”；另一方面，卻又并不規定每一個參與者的行動方式，甚至鼓勵參與者在一個大致限定的范圍內，根據自身的能力和個性，最大限度地去對各種預先設計的或突然爆發的事件作出反應、進行判斷、采取行動。規則預留出的這部分“變量”，就是讓參與者充分展示個人魅力的時刻。

如浙江衛視《星星的密室》，第一期節目中，郭京飛成為首位被淘汰的明星藝人，而淘汰的原因，則是自己主動放棄，把晉級的機會讓給了柳巖，節目播出后，立刻得到了觀眾的大贊：這才是真男人，太紳士了！這樣出于參與者自身心理、性格等內因帶來的行為變量，使節目過程充滿了不確定性和張力：誰也不知道這些參與者將展開怎樣的行動，結果如何。于是，隨著博弈和互動過程的展開，自然會有峰回路轉，高潮迭起……

四、參與者通過在規則下的自由行動、選擇和思考，來完成節目中的人物塑造

在真人秀規則營造的情境中，參與者遇到的困難是真實的，人與自我、與他人、與環境、與規則之間的緊張和沖突也是真實的，人們的選擇是真實的，他們的智慧、技能和勇氣也是真實的。

參與者從原有社會身份中抽離，在節目營造的“小社會“中，通過觀察、教導、實踐和訓練，認識到在這個情境中用何種行為、何種身份，節目在創作過程中再不斷強化這種身份，也就是我們常說的“標簽化”——如張藝興的“小綿羊”、黃磊的“神算子”、李晨的“大黑牛”、王祖藍的“撿漏王”；這一個個在節目規則刺激下完成的身份構建為我們所熟知、所津津樂道。而同時這種身份的構建，又強化了參與者在規定情景下的性格表達：如《極限挑戰》中的張藝興，一直以來受到霸道“閻王”孫紅雷的“欺凌”，呈現出一幅楚楚可憐的“小綿羊”形象。

五、有“淘汰”的規則，是保證節目精彩好看的法寶

《我是歌手》宣布歌手本場成績排名以及淘汰的環節，平均每集占到20分鐘的時長，而且必定是節目的收視高點；《最強大腦》關乎“淘汰誰”的結果驗證環節，占了每個比賽項目時長的三分之一，觀眾屏氣凝神；有人說《奔跑吧兄弟》沒有淘汰，可在撕名牌環節，“誰被撕”這種變化的“淘汰”形式，足足支撐了每集節目一半的時長……

在真人秀節目中，規則主要分為兩個方面：一是競賽規則，規定如何比賽，什么是勝利、什么是失敗，賽制、流程等；另一方面是結果規則：如何決定勝利者和失敗者，分別獲得怎樣的獎懲結果。而成功和失敗，往往通過淘汰來完成和實現，淘汰是參與者博弈的原動力。在真人秀節目規則設定中，為了增加復雜性和可看性，往往不是單一的淘汰，而是通過層層淘汰來結構節目：行動目標是否達成？能否獲得嘉獎？單次淘汰誰會出局？最終優勝者是誰？分別構成節目不同階段的懸念和看點。

六、真人秀規則設定需遵循本土文化傳統

最好的真人秀規則設定，應該是和大眾文化暗合相扣的。作為中國的電視真人秀創作，應當遵循中國的傳統文化。苗棣在《中美電視藝術比較》一書中說到：中國人的等級觀念強，有以和為貴的文化傳統，參與團隊會顧及團隊氛圍，把團隊協作放在第一位，把個人榮辱放在次要。兩者在劇本價值體系中的地位不顛倒。中國的真人秀在娛樂趣味、道德標準、人性深度的表達等方面都會受到中國特定的意識形態、文化傳統、社會價值觀念，甚至生活方式的制約和規定。③

以江蘇衛視《蒙面歌王》為例，從韓國引進節目版權后，對賽事規則就進行了很大的調整，目的就是符合國情。韓國版《蒙面歌王》，得分最低者揭下面具，中國版本則是每期贏的人摘下面具，輸的人可以選擇永不露面，很明顯就是保護輸者的聲譽，避免了“輸不起”的尷尬，這是中國的社會環境決定的。同時，原版規則是每期淘汰多人僅剩一人，而中國版規則是一期保留多人淘汰一人，這也是中國“高出場費”請明星參加真人秀的現實決定的。

七、結語

規則作用于節目參與者，然后制造沖突，沖突產生行為，不同行為構成情節，情節構成故事。這是規則發力于真人秀各個元素的基本邏輯。遵循這種邏輯，探討規則在整個節目體系中的“催化劑”般的作用，是我們節目創作的著眼點。

注釋：

①尹鴻,冉儒學,陳虹.娛樂旋風——認識電視真人秀[M].中國廣播電視出版社,2006:第三章第一節.

②李立.媒體奇觀的文化密碼——真人秀電視節目的游戲規則研究[D].四川大學博士學位論文,2008:第二章第一節.

③苗棣.中美電視藝術比較[M].文化藝術出版社, 2005:第三章第四節.

（作者單位：廣西電視臺）