電影與電視的數字化演進分析及思考

□徐雄慶

電影與電視的數字化演進分析及思考

□徐雄慶

隨著科學技術的不斷發展，電影與電視的數字化進程也在不斷加快，數字化已經成為影視藝術當下發展的必然方向。從宏觀上來看，電影與電視的數字化演進具有相似的地方，但是就具體方面來講，其發展又各具特色。因此，準確把握電影與電視在數字化發展中的異同，并對其特點進行分析與思考，對于電影與電視的數字化發展及整個產業的快速進步都具有里程碑的意義。

電影；電視；數字化；演進

一、概述

科學技術的不斷發展，使得電影與電視產業也進行著一場重大的變革。數字化技術的發展與應用集中地體現著電影電視產業變革的深刻內涵。自19世紀末盧米埃爾兄弟發明電影以來，在相當長的一段時間內，膠片是電影的聲音與圖像的唯一載體。但科學技術不斷發展進步，今天，數字技術儼然已成為當前最為先進的技術之一。電影與數字技術相結合，使我們迎來了影視藝術的數字化時代。

上世紀九十年代末，“數字電影制作”被提上日程，此后我國瞄準世界先進的數字電影制作技術，投入了大量的人力、物力、財力進行數字化電影的創作。緊隨其后，我國的電視數字化也被提上日程，電視的拍攝、編輯、制作、播出等階段全部過程都采用數字技術。而數字技術與當時的模擬技術的最大區別就在于其圖像清晰并且接收穩定，在整個信號的傳輸階段不會因為距離而影響到電視信號的穩定與電視圖像的清晰，這是模擬電視信號所無法達到的。當前我們所能夠收看到的高清的電視節目已經能夠達到1080P（1920× 1080），有些電影、電視節目甚至能夠到達4K（4096×2160）的清晰度，這是模擬電視時代所望塵莫及的。因此，加快電影、電視的數字化進程，制定與其特點相適應的發展策略對于推動整個數字電影與電視產業具有十分重要的意義。

二、數字電影與數字電視系統的構成

（一）數字電影的構成

數字電影是指從前期拍攝到后期制作、合成以及發行、放映等全部采用并實現數字化的電影。具體來說就是利用高清攝影機進行拍攝，然后用電腦進行后期制作，產生數字電影并發行母版。在環節上主要包含有數字準備、數字拍攝、數字制作、數字傳輸與數字放映。

（二）數字電視的構成

與數字電影系統不同的是，數字電視系統全程實施數字化，主要借助數據的傳輸方式來完成信號的高效接收與傳輸。具體的表現形式就是在前期用高清攝像機進行拍攝，后對其圖像進行進一步的處理，使其形成高清信號后，運用編碼設備對其直接進行編碼處理或者壓縮處理，然后再通過衛星信號進行傳輸，進入千家萬戶。

三、數字化時代電影與電視的演進

（一）數字技術對電影藝術的推進作用

首先，豐富了電影語言。任何一種以視覺為主的藝術，無論是電影還是電視都必須要同時在時間域與空間域上給人以欣賞的快感。從古至今，只有電影藝術能給人以這樣的感受，它比戲劇、舞蹈這類的舞臺藝術在時空的創造方面更加具有優勢，可以說這是電影藝術經久不衰的一個重要的原因，也是其本質特色之一。如何提升電影給予人們的藝術享受，已成為當今電影藝術向前推進發展的首要問題之一。在數字技術的推動下，電影語言從“所見即所得”到“所想即所得”，數字技術通過計算機生成與強化圖像，使電影能夠豐富其時間域與空間域，并能夠將其充分整合生成多種全新的時空效果，如外星人、恐龍等現實中不存在的時空可以通過數字技術得以逼真地呈現，大大豐富了電影語言的表現力。

其次，拓寬了創作手段。電影是視覺的藝術，電影圖像是其基本的表現方式，而電影主要通過攝影機獲取圖像。但過去通過電影攝錄機獲取圖像的方式會受到攝錄手段與銀幕視聽思維的限制，因此也就限制了電影藝術工作者的創意思維與創作手段。而數字技術的發展無疑給了這種限制以很好的補充，拓寬了電影工作者的創作手段，無法使用攝像機呈現的圖像可以通過數字技術以另外一種方式進行呈現，而它不僅能夠模擬真實，甚至能夠超越真實，將藝術家想象的畫面通過計算機技術進行逼真的生成，極大地拓寬了電影工作者的創作空間與創作手段。

再次，更新了制作工藝。數字技術不僅能夠在拍攝時給電影帶來新的創作手段，更加能夠在電影后期制作方面更新電影的制作工藝。它可以直接采用非線性編輯制作系統，通過強大的處理能力完成一部電影的錄制、編輯及其傳輸，從根本上解決了電影后期工作者在勞動力方面的過多投入，解放了生產力，節約了制作成本，大大提高了工作效率，不僅能夠更快捷、更出色地完成以前的工作，更加能夠完成以前根本無法完成的工作，比如Photoshop、Premiere、After Effects等后期制作軟件，可以方便地進行剪輯、調色、添加各種特效等，創造出實拍難以完成的各種視覺效果，這無疑能夠使電影的制作變得更完善。

第四，推動了影視互動的進程。傳統上我們認為，電影與電視是兩個不同的藝術類型，它們擁有各自不同的藝術特點，但是由于數字技術的加入，使得電影與電視藝術兩者的一體化進程加快了。傳統上，電影藝術是以膠片作為載體的，而電視藝術則不是。載體是傳統上區分電視與電影的一種基本方式，但是數字技術的加入，使得兩者的界限變得越來越模糊，兩者的融合程度也變得越來越高。從目前來看，由于兩者有相似的制作過程與制作手段，因而兩者從前期拍攝到后期制作層面都能夠進行相互整合與融合。電影與電視產業的優秀成果能夠迅速推廣到兩者之中，使得它們有了越來越多的共同語言。

（二）數字技術對電視藝術的推進作用

首先，傳播載體多樣化。數字技術的不斷發展使得在電視領域當中觀眾的收看空間得以拓展，看電視不是只有在家里才能夠做到的事情了，而且也可以在地鐵、公交車、火車上通過移動終端（手機、平板電腦、筆記本電腦等）來收看電視，而這種方式也越來越司空見慣。

其次，傳播效果的擴大化。由于數字電視編碼技術的不斷革新，數字電視所占用的帶寬越來越小，而網絡傳輸的速度卻越來越快，這就使得我們可利用的頻道資源越來越多，給觀眾帶來的選擇度也越來越大。另外，由于數字信號與模擬信號相比具有非常明顯的優勢，因而數字電視得到的信號也更為清晰，觀眾的收視效果也更好。

最后，傳播內容的針對性。以前的電視觀眾在看電視的時候是被動接受的，而在數字電視時代，觀眾從被動變為主動，可以隨時隨地選擇收看節目，也可以定制自己想看的電視節目。數字化電視能夠選擇任何時間的任何節目進行回播。在大數據時代，觀眾收看節目的數據能夠通過專業的收視機構進行分析，這樣更有利于電視工作者掌握觀眾的收視心理，劃定目標受眾，對電視節目進行有針對性的調整與播出。

四、數字化時代電影與電視發展的思考

（一）走出對數字技術的誤區

數字技術在造福電影與電視產業的同時，也束縛了人。具體來說就是，由于數字化手段的強大，影視工作者能夠創作出一切他們能夠想到的效果，但人不再是創作的主體，而變成了技術的附庸，任何想象的畫面幾乎都能夠通過數字技術得以呈現，使得人失去了主觀能動性，失去了創作的激情。比如從前的戰爭場面通常都是通過扎扎實實的真實場景進行實現的，而現在能夠通過數字技術達成，使得電影喪失了本身的表現力。此類讓技術喧賓奪主的情況并不少見。

（二）控制視覺特效的運用

無論電影還是電視，內容的敘事性是最根本的，能打動觀眾的永遠是故事和情感，而特技僅僅是其內容的補充，其目的是為了給觀眾以更好的視覺刺激，但是如果將影片變成視覺特效的展現，那么電影就失去了其本質特征，失去了讓觀眾感悟、體驗人生的功能，變成了純粹的視覺特效的運用。因而，要將視覺特效與影視內容有機結合起來，讓技術為劇情服務，而不是過度地依賴技術手段，單純地通過技術給人以視覺的刺激。

當前，數字技術引入電影和電視并不斷豐富著它們的創作語言，給影視藝術帶來了一種新的創作可能。而數字與影視藝術的結合必將向更深遠的方向發展。我們要合理運用數字技術的優勢，并將其適宜地運用到電影與電視創作中，使影視藝術能夠在數字化時代迸發出更為耀眼的火花。

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（作者系中國傳媒大學南廣學院廣播電視學院講師）