淺談山水盆景制作方法

劉　敏， 梁　武

(樂山市城市綠化維護管理所， 四川樂山 614000)

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淺談山水盆景制作方法

劉敏， 梁武

(樂山市城市綠化維護管理所， 四川樂山 614000)

山水盆景的制作原則為源于自然高于自然，更不失于自然。要使山水盆景把自然景觀凝于盆缽之內，首先必須要經過充分的藝術構思，確定主題，然后按照山石的天然形態，取其全部或局部適宜造型的石料，配置成假山，并以植物及必要配件進行配置。將奇峰異巒、高峽飛漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，濃縮到盆中，盛放在幾案上，儼如一幅立體山水畫，使人如臨碧波綠水之前、名山大川之間，意趣盎然。運用縮山移水之功法，產生“立數寸作千人仞，橫咫尺作百里之回”的藝術效果。

山水盆景；石料；散點石；構圖；制作

山水盆景是以觀賞巖石為主的一類盆景，根據材料表現的景觀主題有很多類型,但是這些類型的區別的地域性不強，所以流派差別不明顯。筆者多年以來一直喜好于山水盆景的制作，在此特就山水盆景的制作方法與同仁們進行探討和商榷。

1　石料的選擇

制作山水盆景的基本材料主要是山石。我國地大物博，山石的種類繁多，常用的山石約有三十多種，基本上可分為松質和硬質兩大類。松質的吸水性好，容易加工雕琢造型；硬質的則質地堅硬而不吸水，不易加工。不管松質或硬質山石，制作山水盆景的石料必須具有天然紋理、色彩以及形態自然等特點。石料選擇的有兩種方法：一種是“因石立意”，即在僅有一塊或幾塊石料的情況下，根據現有的石料進行創作，表現主題。“因石立意”要充分發揮石料的長處，避其短處，把具有自然紋理和丘塹、外形美觀的一面作正面，形態較差的一面作背面。“因石立意”所表現的意境常受到一定限制。一般業余盆景愛好者因石料較少，多為“因石立意”，然后再進行創作。另一種是“因意選石”，在石料較多的情況下，多采用此種方法。如在游覽名勝古跡或名山大川之后，深為祖國壯麗河山所激發，或讀一首好的詩詞而受到啟迪，有了創作的欲望，然后根據立意去挑選石料。例如，欲制作表現雪山情景的山水盆景，最好選用浮石、宣城石或珍珠巖等材料，以便很好地反映冰天雪地的山巒風光。在大堆石料中挑選山石時，首先要挑選好主峰的石料，然后再挑選與主峰形態、色澤、紋理、質地相協調的石料。在選石時，注意挑選具有“瘦、漏、透、皺” 色澤、紋理、質地盡量一致的山石，以便生動地表現山峰的各種形態。常用山石材料有一下幾類：

1.1軟石類

(1)砂積石。是泥沙和碳酸鈣凝聚沉積而成，多呈土黃、紅褐色，質地不均勻，含碳酸鈣多的部位較堅硬，含泥沙多的部位較疏松。砂積石易于加工，吸水性強，適于雕刻大中型盆景，可造出山、崖、坡、嵴、峰等多種景觀，加之青苔和小植物的生長，很富有生氣。其缺點是石感不強，易破損。主產山東、安徽、浙江、廣西等地。

(2)蘆管石。 乳黃、乳白至紅褐色，系石灰巖內流出含重碳酸鈣的地下水，在草稈、樹枝表面沉積、凝結而成，常與砂積石同生一處。蘆管石有粗細兩種：粗者如竹稈，細者如麥稈。石形不規則，常見有蘆管狀、草稈狀、雜骨狀等，因其高低錯落，只要稍作加工，可產生奇峰異洞效果。

1.2硬質石類

(1)斧劈石。為頁巖的一種，主要含有石灰質及炭質，是經過長期沉積而形成。顏色有灰黑、灰白、青黑、淺棕色變化，以淺灰不含雜質者最佳。斧劈石質地較堅硬，脆性強，吸水性能較差，難用于生長青苔，但紋理剛直，適用于制作大中型盆景，表現雄偉挺拔、高聳峻峭的險峰峭壁，雄姿煥發，別有韻味。主產江蘇武進。

(2)龜紋石。別名風化石，是石灰巖的一種。成因是石灰巖的裸巖長期受光、溫、水等自然因素的影響，久而久之，表層風化形成交叉的裂紋，顏色有灰黃、灰白、褐黃、淡紅等色，石質較硬，雕鑿加工困難。在盆景制作中，用于表現江上奇峰、江中石渚，以及海島、海岸，形象逼真。主產重慶及北京等地。

(3)太湖石。別名湖石，是石灰巖在淡水中長期受湖水沖刷、溶蝕而成。有灰白、淺灰、灰黑等色，以純白色為最佳。石料質地堅硬，稍有脆性，一般利用天然形態，不作雕鑿。石頭線條柔曲圓渾，石面皺紋起伏回轉，還有許多奇態異形的洞穴，洞窩層層相套，玲瓏剔透。太湖石多為大型石頭，能作盆景的都是小塊，產出較少。太湖石主產江蘇太湖、安徽巢湖及其它石灰巖地區。

(4)鐘乳石。生成于石灰巖溶洞中，石形變化豐富，常見的形狀有鐘乳狀、簾狀、筍狀等，顏色有淡黃、灰白、白色等變化。質地較硬，稍有吸水性，性脆，不宜作雕鑿加工，難于長青苔。在山水盆景中，適于作成險峰峭壁，塑造桂林山水，用白色鐘乳石也可表現雪景，別有韻味。主產安徽、浙江、貴州、廣東、廣西石灰巖山地的溶洞中。

(5)千層石。屬水成巖，黑灰色，其中夾有層層淺灰色。質重而硬，吸水差，可略加敲打整形。可加工組合為遠山、斷崖、江岸等景觀。主產江蘇太湖一帶。

(6)砂片石。是河床下面的砂巖經過長期流水沖刷、侵蝕而形成，一種青色，俗稱青砂片。另一種銹黃色，俗稱黃砂片。砂片石具有深淺不同的溝、槽、凹、凸，或石內呈長方形洞道，表面紋理以直線為多。砂片石峰芒挺秀，表現力豐富，可用于峰、崖、巒、峽、澗、島嶼等自然景觀的造型。砂片石雖屬硬質石料，但能夠吸水，可生長青苔，還可進行一定程度的雕鑿加工。主產四川西部古河道和河床中。

(7)靈壁石，又名磐石。有黑、淺灰、赭綠等，或五彩雜色。石料質地堅硬，叩擊時音色清脆悅耳。靈壁石不吸水，不易加工，也不可雕鑿。因其產于安徽靈壁縣而得名。形態與英石相似，但皴紋較少。以作清供，或作樁景配石。

制作山水盆景常用工具 ：工作臺、切石機、銼、鋼絲刷、錘子、鑿子、毛筆、油漆刀、小刮刀。

2　石料的加工

對選擇的石料適合加工松質石料，鑿洞和雕琢石紋。用水泥拼接山石，水泥膠接山石前，必須用刷子將交接口刷凈，膠接后，把在外圍的水泥輕輕刷去。為了使拼接口的色澤與拼接的石料相似，使拼石后不留痕跡，多用墨法或色粉與水泥調拌。加工要求做到自然而無人工的痕跡，雕琢不能過于呆板，而要生動流暢，要簡潔有韻而不能繁雜失度。具體加工的方法有鋸截、雕琢、膠接和襯石4種。

山石的布局：山水盆景是運用移天縮地、以小見大的藝術手法，根據“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里”的原則來造型和布局的。山水盆景以山為主，成功的石山必須是既具形態美和雄偉的山勢，又有皺、瘦、透、漏之妙。“皺”就是要求石上表面有紋理，皺褶得有規律，不宜平滑；“瘦”就是要求石塊稍長，頂端較寬有棱角，不宜臃腫；“透”就是指石塊里面有大小孔道，互相溝通；“漏”是指石料要有孔隙，能夠通氣排水。在選擇石料制作盆景時，主要是要根據石的特點來確定主題。如修直挺拔、懸崖峭壁的，可用來制作險峰；扁長形狀的，可用來表現連綿不斷的山巒；皺、瘦、透、漏皆備的，不但可作峰、洲、島、土、山，還可作孤石欣賞。如何利用石的自然形態進行布局、組拼安裝，下面3種方法可供參考。

(1)孤峰式。孤石俗稱孤峰，在盆內的安置一塊較大的石峰，這樣形成一峰起于水面上的景致，以此孤石自身獨特形態為主觀賞石，此景蘊含深遠，主題集中。這種石料以不用人工加工而自然形成的具有獨特形態的孤石為佳。題材如：夢筆生花、擎天一柱、一覽眾山小等。

(2)開合式。在盆內設置兩塊一大一小的石峰，左右對峙，母石(主峰)突出，略偏于盆的任意一方，但不能立于盆的中央，這樣母石在主位，子石作陪襯，子、母石高矮不一，大小各異，賓主分明。兩石隔水相望，遙相呼應，既對立又統一，既簡練又符合天然山水的真實性。題材如：夢回江南、兩岸猿聲等。

(3)群置式。這種石山如“眾如拱伏，主山始尊”。盆內山石由多個紋理一致的石山組成，群石中的主山必須擺設在重要的位置上，其體積、高度要占絕對的優勢，在拼接山石時，主景要突出，賓主有別。如制作“品字”形的石山群，首先選其中一塊最高大的石塊為主峰，布置在靠近盆中央稍后的位置，其余各石，圍繞主峰，依次排列在左右較前的地方。這樣山石層疊，穿插聯絡，丘壑森嚴，深厚自然，一幅層巒競秀、清水漣漪的立體山水畫猶置眼前。題材如：錦繡河山、石林、崇山峻嶺等。

3　散點石在山水盆景中的運用

散點石，是一種散而有致的以群體形式放置在山水盆景的水面空白空間中的陪襯體，其本身具有構成意義上的“點”的性質，是一種具有空間位置的視覺單位。當人們的視線集中于它時，在人們的視覺心理上產生一種擴張感，因此，它本身就能起到占據空間和劃分空間作用。 散點石的作用主要表現在以下幾個方面：

(1)作為盆景中主、客山體的陪襯物。盆景的特點是小中見大，但無論多大的盆景，其主、客山峰的體量都是有限的，為了使人們在欣賞時，心理上產生一種“一峰則太華千尋”的感覺，就必須用一些低小的陪襯物來突出主峰和客蜂，使它顯得比實際的存在要大得多，增大它的體積感，散點石在這方面起了極好的襯托作用。

(2)作為山足水面空白空間的劃分物。 盆景是三度空間造型，它不可能像山水畫那樣讓山懸浮在半空中，下面用云或其它一些什么省略而去。盆中山石必須生根座牢。當我們把主體和客體的山石在盆盎中立定的時候，剩下的空白空間就需要細致處理了。盆景界行話說，“峰好立，足子難處理”，就是指這一道工序。而散點石的擺布，就是對山足水面空白空間的處理和劃分。散點石的布置若得當，則山足水面就能被合理劃分，富于變化。

4　山水盆景的立面構圖形式

(1)直立式。 山石縱軸及其皴紋線基本上與盆面垂直，山體形象呈直立狀態。應用這種形式宜將峰嵴線處理成大起大落的起伏變化，以獲得生動效果。直立式是最常見的山體構圖形式，適合 與偏重式、開合式、散置式、獨峰式及重疊式等多種平面布局形式結合應用。

(2)傾斜式。山石縱軸及其皴紋線與盆面呈55°左右的夾角，山體有一定的傾斜角度。傾斜式常與偏重 式布局結合應用，一般分為兩種形式，一種是盆內所有山峰都朝同一方向傾斜，具有較強的動勢。另一種是盆內主體山峰傾斜，隔江的客體山峰直立。后一種形式應注意客體山峰不應過高，使其僅為主峰的1/4左右為宜，若客峰過高會失去景物的統一性。

(3)懸崖式。主山高聳，其上部向一側伸出做懸垂狀，下部虛空，山形常表現為上大下小，重心高而偏向一側。給人以挺拔險峻之感。應用懸崖式應注意險中求穩，其方法之一是加長與懸垂部分同方向的山腳，使總體上形成不規則的“C”字形；其方法之二是加強懸垂主峰背后次峰的重量以取得平衡。懸崖式常與偏重式、開合式、散置式結合使用，以懸崖式作主峰，客體山峰一般應低于主峰高度的1/3，以襯托主峰的險峻雄奇。

(4)山巒式。山峰不高，但山與山相互連結構成山脈，如波狀起伏。主峰高一般是盆長的1/5左右。山巒式最適合與重疊式布局結合應用，也可與開合式結合應用，表現一派遠山景象。

(5)象形式。山石的體形、輪廓大致象某種物象。或是象人物，或是象動物。象形式可以增加山水盆景的趣味性。采用象形式時，應注意對物象的摹仿，不能過于逼真，太逼真則無想象余地，會顯得庸俗。對物象的摹仿應在“似與不似之間”。

5　盆景的造型技藝

5.1鋸截

鋸截是截去山石的一部分。鋸截的目的主要有兩個，其一是去粗取精，去除石料中不符合構圖要求的部分而選留構圖需要部分，其二是將山石底部鋸平，以增大山石底部與盆面的接觸面積，使山石在盆內擺放平穩。

5.2雕鑿

輪廓雕鑿和皴紋的雕鑿。使山體形象豐滿、生動。

5.3組合

組合是將加工好的山石按構圖設計組花成完整山水景象體系的過程。組合是對構圖設計的實際立體再現。組合過程中應根據實際效果對已有的構圖設計進行修改與完善，通過對山石擺放位置的不斷調整，最終達到符合意境表達的景觀效果。 組合的內容一般包括兩個方面，一是把小石拚合成大石，二是把若干山石組合成一個完整的景象體系。

5.4膠合

膠合是將組合好的山石粘合固定的過程。膠合方法主要有水泥膠合和環氧樹脂膠合。分為石間膠合和石底膠合。

5.5修飾

(1)加工痕跡處理。 加工痕跡主要是鋸截痕、雕鑿痕、水泥污跡等，這些痕跡在加工過程中就應清除。膠合完成后，若還有明顯的加工痕跡，應再進行打磨、煙熏等處理。

(2)山石染色。軟石可用綠球藻染色。

6　配種植物與配置小景

山水盆景的石山制作完畢以后，還要著手種植一些草木，以葉細枝矮為好，不同景觀配不同的植物。如孤峰式景觀，可選用技干較為蒼老粗壯植物；群峰壁立，可選用叢林繁茂的組合型配植；平緩山坡，點綴配植矮小植物。同時可運用烘托、點綴、穿插、飛出、重疊、密植等手法來具體操作，但要注意一般配植規律比例中的“丈山尺樹”的規律，總的說來還是以“起、承、轉、結、合”的構成原則配植為好。在配置植物的同時，再配置一些人物、小鳥、亭臺、房屋、小橋、小船等，用以點綴，使石山變幻無窮，生動活潑，富于詩情畫意。

總之，山水盆景是以山石為構體，是祖國大好河山、丘壑林泉、山山水水的藝術再現，是大自然錦繡風光的縮影，具有高雅優美的意境。容量大，結構更復雜，內容更豐富。跟山水畫聯系更密切，比樹樁盆景更具有詩情畫意。

[1]王志英， 潘傳瑞. 盆景造型藝術[M].四川科學技術出版社,1994.

[2]馬文其.山水盆景制作及欣賞[M]. 中國林業出版社,2001.

劉敏(1968～),女，本科，工程師，從事園林綠化和假山盆景創作工作；梁武(1969～),男，本科，工程師，從事園林綠化和假山盆景創作工作。

TU986.48

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[定稿日期]2016-07-08