撫寫物態(tài)，曲盡其妙

摘 要：《大酺》為吟詠春雨之作，寫于詞人謫官赴任的旅途中，內容上不僅細致工巧地描寫了春雨帶來的室內與室外的變化，還運用比興寄托的手法，以春雨寄托詞人仕宦沉浮、漂泊無依的身世之感。在藝術手法上，可見周邦彥勾勒筆法的渾厚，全篇縱橫結構并行，正面描寫與側面描寫相結合，從多感官角度來吟詠春雨，可謂撫寫物態(tài)，曲盡其妙！

關鍵詞：《大酺》；春雨；身世之感；筆法

作者簡介：陶映竹（1990-），女，漢，江蘇鹽城人，蘇州大學文學院碩士研究生，研究方向為中國古代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-08-0-02

一、引言

陳匪石《宋詞舉》中說道：“周邦彥集詞學之大成，前無古人，后無來者，凡兩宋之千門萬戶，清真一集，幾擅其全，世間早有定論矣。”周邦彥一向被視為北宋詞壇的集大成者，本文試圖通過對其佳作《大酺》的鑒賞，來領略這位詞學大宗的藝術風采。

大酺

春雨

對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。

行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時、易傷心目。未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰秉燭。

二、內容賞析

（一）上闋：實寫雨景，兼顧內外

首六句，寫屋外雨景。“對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。”客居驛站的旅人被淅淅雨聲喚醒，倚床靜靜凝視屋外為雨水洗刷的世界。只見暮春朝雨洗盡一夜霧氣，世界似乎也變得清明幾分。四下里禽鳥無聲，只聽得落雨敲打著屋頂錚錚作響，營造出一片凄清寂靜的天地。“墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。”詞人的視線轉至倚墻而立的修竹，一方面從整體來寫，竹身經過春雨的洗滌，仿佛塵埃盡脫，散發(fā)出青玉一般的光澤，給人帶來視覺上的驚艷。這與周邦彥《花犯》中“露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗”寫梅花之明麗，有著異曲同工之妙。另一方面從細節(jié)著眼，寫竹影婆娑。嫩綠的枝梢像是初生的嬰兒，在雨中探索著伸展手腳輕輕觸碰，實是風吹雨打所致，在詞人的筆下卻別添一分柔情。

“潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。”三句，鏡頭由室外轉至室內。看似實寫屋內春雨帶來的變化，實際上是為了傳達人為雨困的無聊意緒：春雨沾濕琴弦，導致音色不準、無法彈奏；床鋪染上春雨的寒意，一片冰冷；梁上的蟲網也因遇雨而粘黏到竹簾之上，一個“黏”字，生動形象地寫出春雨的特性，正如其在《玉樓春》中所寫“人如風后入江云，情似雨余黏地絮”，可見清真尤好以“黏”來寫雨中之物。“潤”、“寒”、“黏”這三個字從詞人的觸覺來寫，生動形象地點出春雨濕冷的特性，傳遞出環(huán)境的不舒適感，營造一種抑郁煩悶的氛圍。

“郵亭無人處”至“自憐幽獨”六句，由景至人，從聽雨者角度落筆，寫春雨帶來的孤獨凄涼之愁苦。“郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。”驛站里孤身一人面對這瀟瀟雨景，沒有朋友可以陪自己一起打發(fā)時間，只得聽雨而眠，昏昏入夢以逃避殘酷的當下。“奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。”無奈急促的雨聲似乎故意驚醒詞人，剛剛短暫獲取歡樂的夢境也不復記憶，只能獨自舔舐孤獨的傷口，自憐幽獨。至此，凄涼孤獨的感覺籠罩了全詞，為下闋的集中抒情展開鋪墊。

（二）下闋：比興寄托，以春雨寫愁情

換頭“行人歸意速”直抒思歸之情，“最先念、流潦妨車轂。”無奈道路上雨水積壓，車轂難行。梁啟超評“流潦妨車轂”句，“托想奇拙”。史達祖詠春雨《綺羅香》中：“最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。”與此同一機杼，言雨阻人也。歸期難卜又豈是春雨所阻？奉詔上任異鄉(xiāng)的事實無法改變，歸鄉(xiāng)已是夢一般的存在，詞人實則是將羈旅愁苦遷怪于春雨爾。

“怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，”連用兩個典故來表達自己的思鄉(xiāng)愁苦：以蘭成自比，暗指自己的思鄉(xiāng)情切；（“蘭成憔悴”，蘭成即庾信的小字，初仕梁，奉命出使西魏，梁為西魏所攻，遂留異鄉(xiāng)。后入北周，雖然位望通顯，然常作鄉(xiāng)關之思，乃作《哀江南賦》以致其意。）以“衛(wèi)玠清羸”來喻指自己因愁苦而清瘦羸弱；（《世說新語·容止》：“衛(wèi)玠從豫章下都，人久聞其名，觀者如堵墻。玠先有羸疾，體不堪勞，遂成病而死，時人謂看殺衛(wèi)玠。”）。“等閑時、易傷心目。”，“傷心目”三字將上文春雨中的觸景傷情，羈旅他鄉(xiāng)、歸去不得的傷離意緒總納入其中。正如唐圭璋先生《唐宋詞簡釋》中所言：“‘傷心目三字，全篇主腦，與《瑞龍吟》之‘傷離意緒相同。”緊接著詞人以離京客居的“平陽客”馬融自況，言思想之情傷極而落淚：“未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。”（馬融是東漢的經學大師，性好音樂，一次在平陽客舍，聽到洛陽客人吹笛，哀怨的笛聲觸動了他思念京都洛陽的傷感情懷，于是寫下了著名的《長笛賦》。）詞人的情感表達在此時達到了高潮，詞作到此似乎已經可以收束擱筆，然而美成卻由此宕開一筆，由抒情轉入寫景，再次回到吟詠對象“春雨”上，融情入景。

“況蕭索、青蕪國。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。”重述雨景。以“況”字承上啟下，情感上呈遞進趨勢。客居他鄉(xiāng)已是令人觸景傷懷，此為一愁；而春雨過后，又添惜花傷春之新愁。眼前但見一片蕭條冷落之景，雜草叢生，滿地紅花鋪散。門外的櫻桃樹經過一夜春雨的滋潤，結出殷紅的果實。這一切都表明，春天已在雨聲中悄悄消逝了，正如人的青春歲月在時光的長河中流逝而去。詞人不由發(fā)出一聲嘆息，結句“夜游共誰秉燭”言春已去，夜游賞景的樂趣已不能實現(xiàn)了，此為一傷。又想到自己孤身一人，又有何人陪伴自己秉燭夜游呢？此又為一傷，且同上闋結句“自憐幽獨”有收尾呼應之妙，可見清真作詞構思之縝密。正如李攀龍所批：“‘自憐幽獨，又‘共誰秉燭，如常山蛇勢，首尾自相擊應。”將無限凄清落寞寓于結句，馀情凄絕。

史達祖《綺羅香》（做冷欺花）同為詠春雨的名作，寫春雨帶來冥迷朦朧的景色，細致描寫了花、柳、碟、蜂、江水、山峰等雨中景物，與周邦彥的這首《大酺》相比，二者的相同點在于皆能從多個角度側面地來寫春雨，可謂“窮形盡相”，正如姚鉉所說：“賦水不當僅言水，而言水之前后左右也。”不同點在于史達祖的《綺羅香》通篇僅停留在關注雨中景物，表達春雨所帶來的傷感；而周邦彥的《大酺》除了描寫雨中景色外，更注重情感的傳遞。不僅有惜花傷春之情，更注重通過春雨來寄寓自身羈旅漂泊的身世之感，詞中所用典故（蘭成憔悴、衛(wèi)玠清羸、落淚平陽客）更是巧妙地抒發(fā)出自己的思鄉(xiāng)之情。較之《綺羅香》，《大酺》更添一層言外之意，具有寄托身世、情韻動人的特色。

三、渾厚筆法

（一）縱橫結構

《大酺》通篇俱寫雨中情景，通過縱橫兩個角度來撫寫物態(tài)。從縱向時間角度來看，詞中經歷了清晨春雨降落（對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。）到夜晚春雨過后（夜游共誰秉燭）的變化，詞人被春雨困了一整天，無聊意緒可想而知。從橫向來看，一方面寫春雨帶來的客觀自然變化：觀察視角由室外（墻頭青玉旆）轉入室內（潤逼琴絲）再轉至室外（況蕭索，青蕪國）。另一方面寫詞人因春雨產生的思鄉(xiāng)意緒與惜花傷春之情：對春雨的每處描寫背后，處處都有詞人自我的影子，試圖傳達出內心的苦悶之情，著重刻畫春雨所帶來的清冷凄涼與抑郁苦悶，因而整篇詞作的結構跳躍靈活，呈現(xiàn)出由雨及人、由人及雨的轉換特色。

（二）多感官角度

詞人采用全方位、多角度的手法來寫春雨。結合視覺、聽覺、觸覺三種感官，塑造出一種富有立體感的詞境。視覺上寫春雨初落時帶來的變化，萬物盡洗鉛霜而煥然一新，以及春雨過后落紅滿地的蕭條景象；聽覺上寫雨聲淅淅擾人清夢，孤獨的詞人似是埋怨春雨無情；觸覺上傳遞出春雨濕冷黏寒的特性，由此映襯悲涼的內心感受。

（三）正面描寫與側面描寫相結合

一方面，正面描寫雨聲響亮急促、擾人睡眠；還通過室外青竹、雨后落花與室內琴絲、枕障、蟲網等寫春雨帶來的變化，為春雨傳神；另一方面，從側面著手，著重傳達詞人因春雨而觸景傷情、思歸漂泊的心理感受，達到了不即不離、不粘不脫的藝術效果，內容不拘泥于春雨的表象刻畫，而又能點出其清冷濕黏、勾人愁思的特點，可謂撫寫物態(tài)，曲盡其妙！

四、結語

通過《大酺》的鑒賞，不得不欽佩詞人反復勾勒的渾厚筆法，托物起興而勾起的思歸之情更是打動人心。正如周濟《宋四家詞選目錄序論》所言：“清真渾厚，正于勾勒處見，他人一勾勒便刻削，清真越勾勒越渾厚。”

參考文獻：

[1]吳熊和主編：《唐宋詞匯評·兩宋卷（第二冊）》[M].浙江教育出版社，2004.

[2]唐圭璋：《唐宋詞簡釋》[M].人民文學出版社，2010.

[3]沈祖棻：《宋詞賞析》[M].中華書局，2008.