魏恕工筆人物畫解析

楊曉玉

（廣西藝術學院　學生工作處，廣西　南寧　530022）

魏恕工筆人物畫解析

楊曉玉

（廣西藝術學院學生工作處，廣西南寧530022）

魏恕作為廣西優秀的工筆人物畫家，其繪畫藝術風格對當今年輕畫家有著重要影響。她的工筆人物畫在民族性題材上進行了深入地探索與挖掘，豐富了中國畫藝術的表現形式，更推動了漓江畫派人物畫的發展。

魏恕；工筆人物畫；民族性；民族情懷；寫意性

魏恕于1978年考入了廣西藝術學院中國畫專業進行學習。這一時期的美術界十分活躍，藝術家們不再像1949～1976年那樣完全為政治服務，更多地發揮出了自身潛能，思想上也不再受束縛。雖然社會上的藝術流派非常多，但是魏恕并未隨波逐流，而是在學習之初便定好了自己研究與創作的方向——廣西少數民族題材的工筆人物畫。

“當興致未來，腕不能運時，徑情獨往，無所觸則已，或枯槎頑石，勺水疏林，如造物所棄置，與人裝點絕殊，則深情冷眼，求其幽意之所在，而畫之生意出矣。”［1］興致由情感所引發，一位好的中國畫畫家，其情感必然是十分豐富的。在描繪對象與畫家之間不僅存在著畫家對描繪對象初識的情感，也存在著畫家通過與描繪對象交流所產生的對描繪對象的二次情感。這種情感的交叉與疊加使得人物畫家的個人情感更加充實與飽滿。而能否很好地將這些情感付諸畫面是衡量一個人物畫家成功與否的重要標準之一。

“中國畫創作講求‘心意’……畫之心意的‘意’就是創作主體的情感、意志、意氣”［2］，這就要求畫家將自己的情感、體驗融入到藝術創作之中，并通過作品傳達給觀眾。魏恕就是這樣一位以情感制勝的工筆人物畫家。真正的好作品無關乎造型，無關乎設色，只要能夠打動人。因為人的本質是情感，能夠打動人的作品都是用情感在作畫。魏恕的工筆人物畫不僅融入了自己對描繪對象的情感，更是準確地捕捉到了描繪對象本身的情感，這樣的情感是多變而又轉瞬即逝的，這使得她藝術作品的意蘊更加深厚。能做到這一點，則是源于她對廣西少數民族的熱愛。真正的熱愛是欣賞而不打擾，是遠觀而不褻玩。筆者有幸兩次隨魏恕教授一同到廣西少數民族聚居地寫生采風，每到一處，魏恕必然先向當地村干部了解清楚村里或當地少數民族有何禁忌，無論是語言還是行為。這一細節不僅體現了其身為女性的細心，更體現了一個優秀藝術家對少數民族人民至真的熱愛與尊重。

“無論是藝術結構，還是藝術精神，抑或藝術語言，都不能脫離生活而存在。”［3］魏恕的作品中無時無刻不體現出生活化和民族性。首先從造型來說，她本著如實反映少數民族生活狀態，“能‘土’盡‘土’的繪畫態度”，描寫少數民族簡單幸福的現代生活。而在“土”的同時，她加入了少量的“意象”因素。這些“意象”因素均體現在其繪畫的民族性與所描繪對象的民族特色上面。她著力挖掘、表現少數民族的內在美。其作品人物造型沒有夸張的動作和表情，畫面也沒有宏大的場面和氣勢。她主要對人物形象進行微加工，在不失描繪對象本民族特點的同時把女性刻畫得更加具有細節美，把男性刻畫得更加具有勞作的力量感與樸實性。從情感出發，她有意識地使人物形體外輪廓概括簡煉，做到了以少勝多、以簡勝繁，同時也更加重視對人物內心情感的把握和描繪，使畫面細膩而嚴謹，達到了筆未到而意已周、筆已停而情不止的境界。如其作品《桂西青年》表現的是廣西西部少數民族地區青年男子的形象，畫面簡潔，人物形象突出，畫面中的青年男子眼神堅定，朝氣蓬勃，白色衣服和白色頭巾的襯托更顯示出其剛毅果敢、積極向上的精神面貌。

其次，從作品的色彩來說，魏恕在注重畫面色彩的民族性的同時，也非常注重通過色彩來達到“意”的表現。隨著西方繪畫的引入和傳播，以寫實造型為主的現代工筆人物畫家在傳統的用色基礎上，融合并借鑒了西畫的色彩觀念。他們保留了中國傳統繪畫中對于色彩的審美觀念和基本特征，在進行創作的時候，選擇性地吸收了西方繪畫的色彩運用理論，嘗試進行多方面的創新。他們在保持了傳統工筆畫色彩的裝飾性特點的同時，也借鑒了西方繪畫色彩的裝飾性特點，從而打破了傳統繪畫中對顏色的限制，更加突出了色彩在中國工筆人物畫中的效果，更多地利用了色彩能夠對人體感覺器官產生刺激從而進行多方面審美的作用，色彩在工筆人物畫上的表現也被提高到了與線同水平甚至更高的地位上來，實現了多元色彩在工筆人物畫中的審美價值。如魏恕作品《大板瑤女》，其畫面構成十分簡潔，描繪的是一個端坐的瑤族妙齡女孩，但在整體設色上非常注重筆墨韻味，而這種韻味又區別于寫意畫中的豪放。魏恕在傳統分染、罩染的基礎上又加入自己的“意象染法”，在寫意畫筆墨的豪放與工筆畫設色的嚴謹之中尋求到了一個平衡點，使得色彩更加舒緩與自由，給畫面增添了無限的意味。魏恕在研習中國古代工筆人物畫的同時也借鑒和吸收了西方的繪畫色彩，突破了材料的限制，她的作品色彩朝向多元化發展。她還在繪畫中加入了一些工藝制作的手法，如沖水、使用噴壺等，使她作品的色彩看起來更加松動而靈活。《大板瑤女》所運用的比較現代的潑銀手法使得整個畫面更加自由，使觀者仿若置身于廣闊而偏遠的大海之中。整個畫面在色彩襯托下，寫意性極強。少數民族人民把對自然、對本民族的熱愛和理想都反映在了民族服飾和色彩上，使民族服飾有了情感，有了生命，富于本民族特色。魏恕緊緊抓住了這份靈性，并通過特有的藝術處理方法使這份民族情懷得以升華。她將少數民族人民熱愛生活、自強不息、與大地萬物和諧共處的美好性情融入到藝術創作中，使之成為其藝術風格不可或缺的一部分，成為其工筆人物作品中一種“有意味的形式”，具有濃郁的審美情趣。

魏恕作品的色彩在尊重少數民族色彩的同時，融入了自己的情感與對畫面的整體思考，而無論色彩怎樣變化與表現，都是為了更好地突出其所繪民族的文化底蘊與民族特性。畫面不浮不躁，意味深遠，以淡淡的色調來傳達出濃濃的情感。

從其作品的線來說，中國畫尤其注重對線條的表現與探索。如果說情感是一幅作品的靈魂，那么線條就是這幅作品的骨架。無論是現代派詩人艾略特說的“在藝術形式中表現情感的唯一方式就是找到‘客觀關聯物’”①艾略特《哈姆雷特和他的問題》，《讀書》1983年第7期。，還是克萊夫·貝爾說的“審美感情來源于有意味的形式”②克萊夫·貝爾《藝術》，周金環、馬鐘元譯，北京：中國文聯出版公司，1984年。，都可以在線上找到契合的因素。魏恕同樣十分注重線條的運用。她作品中的線條具有很強的表現性，在古代“十八描”的基礎之上又吸收了西方繪畫中線的特性。她從西方的優秀寫實性繪畫作品中提煉出一些元素，這些元素主要是關于人體結構方面的科學性元素。而這樣一種在線條方面的中西方碰撞使得魏恕作品的線條本身就極富有動態感與象征性，或溫柔綿長、如水流淌，或陽剛堅毅、力量十足。這樣的線條更能體現出廣西少數民族服飾的質感，同時又能更準確地把握人物的結構。她的線條通過輕重緩急、虛實快慢來表現出相應的形式美感，而且與被描摹對象之間的聯系十分緊密，進而增強了畫面的感染力，將線條的美感提升到了一個新的高度，同時將線條由單純的寫實表現提升到了寫意的層面。她賦予了每根線條不同的情感，又融入了書法用筆，使得每根線都極具生命力，更加地隨性與自由，看似有跡可循卻又天馬行空。

在如今大多數人急功近利地迎合大眾審美的時候，魏恕選擇了她生活中經常接觸并熟識的廣西少數民族題材，依托自己的美術素養，潛下心來深入研究，最終進一步提高了自身的藝術修養，使自己的工筆人物作品在不失傳統的基礎上又有所創新。正如她所說：“只有在保持民族藝術傳統原有本色的基礎上創新才稱得上是成功的創新。”［4］她做到了這一點。她的畫不僅人物形象準確、生動，傳情達意達到了極高的水準，且格調高雅，獨具民族性和寫意性。

在教學中，魏恕也不遺余力地將自己畢生所學傳授給她的學生。她更加注重的是“授人以漁”，教授學生如何以獨特的藝術審美視角去看待所描繪對象；在對待同樣熱愛少數民族題材的學生時，教授其如何發掘少數民族題材工筆人物畫的民族性。在相機照片充斥著大多數藝術家美術創作過程的時候，魏恕依然堅持以寫生來帶動創作，而這一創作理念也一直影響著她的學生以及社會上的其他畫家。

魏恕三十多年來一直堅持廣西少數民族題材工筆人物畫的創作，始終不改初心，隨著她取得的成就越來越大，社會上許多畫家受她的影響，也開始關注并投入到了廣西少數民族題材工筆人物畫的創作上去，從而產生了一大批優秀的工筆人物畫作品，更豐富了中國的藝術創作形式。

當今人們越來越能意識到“越是民族的就越是世界的”。魏恕致力于工筆人物畫民族性及中國畫現代化之探索，形成了鮮明的藝術特色，表達了對廣西少數民族的喜愛和尊重。隨著她的廣西少數民族工筆人物畫作品被越來越多的人欣賞，其工筆人物畫的民族性也將影響著一代又一代畫家。

［1］俞劍華.中國古代畫論類編［M］.北京：人民美術出版社，1998：118.

［2］王天樂.感興傳統在元代山水畫創作中的體現［J］.藝術探索，2015 （3）：17.

［3］鄭軍里，徐恩存，鄭格.生活啟示與時代擔當：桂西民族風情人物畫研究［J］.藝術探索，2015（1）：115.

［4］魏恕.舊瓶裝新酒，推陳出新意——用現代觀念挖掘傳統精華［J］.南方文壇，1996（1）：48.

（責任編輯、校對：關綺薇）

Analysis of Traditional Chinese Realistic Figure Paintings by Weishu

Yang Xiaoyu

As an excellent Traditional Chinese Realistic Figure painter，Wei Shu has excerted great influence on young painters nowadays.She has been expanding the expressive ways of Chinese paintings by exploring the ethnic themes in traditional Chinese realistic figure paintings，and making contribution to promoting the development of figure paintings of Lijiang Painting School.

Wei Shu；Traditional Chinese Realistic Figure Paintings；National Charater；National Feelings；Freestyle Painting

J05

A

1003-3653（2016）02-0122-03

10.13574/j.cnki.artsexp.2016.02.021

2016-02-26

楊曉玉（1990～），男，河南焦作人，廣西藝術學院學生工作處學生輔導員，研究方向：中國人物畫。