第11屆 “國展”總體思路及其審美

■李　果

當代批評

第11屆 “國展”總體思路及其審美

■李果

筆者有幸參與并關注第11屆全國書法篆刻展從策展、簽約、研討征稿啟事到展出等過程，回顧感悟，受益良多。

“全國書法篆刻展”自中國書協成立之前的1980年5月11日第1屆隆重開幕以來，已成功舉辦10屆。自第2屆起，每一屆都有前一屆的影響和自身的特色。伴隨電腦、互聯網等科技飛速發展的時代腳步和中國改革開放的深入進程，30多年來，國展積累并形成比較成熟的特點和明晰的系統運行規律。對此項國之文藝大事，有識之士多有涉獵，我不揣鄙陋，拋磚引玉。

“11”，是個好數字，像兩根標桿；也像一道敞開的大門，考驗并檢閱每一個闖關的勇士。第一個望見標桿并首當其沖者，是中國書協，第2個闖關的勇士是中投控股集團，緊隨其后的是他們各自率領的精英團隊以及踴躍參賽的書法、篆刻愛好者形成的浩浩蕩蕩的千軍萬馬。

審視第11屆國展，可圈可點者多矣。

第一步，確定指導思想。

詞人李清照 《聲聲慢》里有句 “乍暖還寒時候，最難將息。”這一名句套在2014年秋冬之季的中國書協，為“乍寒還暖時候，最難將息。”北京換季時節，正是中國書協著手主抓第11屆國展的日子。到了11月上旬，中國書協分黨組書記陳洪武從全國各地先后紛紛傳來的信息和呼聲中，發現了來自中投控股集團高高舉起的“繼承超越、續創經典”的旗幟。

中投控股集團董事長蔡權深思熟慮精心制作這面旗幟，經深圳市書協主席陳欽碩牽線搭橋以及作為他倆友人的筆者推波助瀾，“三人行”適時進入中國書協視野，并于11月中旬的一天，特邀蔡權等人 （包括筆者）到中國書協研究合辦第11屆國展事宜。

這天下午16時30分到17時10分，陳洪武等一班決策者向蔡權一行展示即將舉辦的國展指導思想，筆者概括為6個字：學術、純粹、高端。

國展需投入2000萬人民幣，一次性轉賬。一年后開幕的國展，加上利息總投入接近3000萬元人民幣。蔡權表態：協議一簽，按規定辦。

僅僅40分鐘，沒有客套話，沒有宴席，也沒有通常的香茗和水果。兩位素不相識、從未謀面的各自領域的負責人，僅僅因為對書法藝術事業的熱愛和追求便達成口頭協議。

事實表明，這次拍板是國展如期、完美運行的關鍵；是他們由初識晤談國是，切入深交的歷程；是新中國成立65周年以來，中國書協成立33周年以來，國展舉辦滿10屆后，破天荒地首次由獨家私企出資全額費用同中國書協共同舉辦的國家級大展。這標志改革開放到現在，中國企業家以高端姿態，純粹投身學術，與急功近利無關。

一周后，傍晚時分，在北沙灘一號院附近，陳洪武約談蔡權悟言一室。兩人決定將 “風清氣正”補充到國展指導思想里。

11月22日下午16時30分，陳洪武率領書協一班人同蔡權座談 （筆者在座），雙方重申 “把國展辦出風格，維護書法尊嚴”，基本敲定了 《全國第11屆書法篆刻作品展覽合作協議》文本。

《協議》由鄭培亮根據歷屆國展經驗和本屆中國書協意見起草，陳洪武帶領中國書協一班人夜以繼日地修改研究斟酌，到11月23日夤夜初成，經中國書協和中投控股雙方緊鑼密鼓磋商完稿。

蔡權對筆者說：“我敬佩陳書記人格，完全相信他會踐行一分錢也不亂花的諾言，依靠中國書協自身的力量操辦好國展，把這屆國展辦得比以往任何一屆都好。我們不干預中國書協在舉辦國展期間所做的任何事情，無條件支持他。”

至此，第11屆國展的正確指導思想，來源于人格魅力。

人格魅力和指導思想，不是沒有指導能力和規范界限的空話，也不是炫人眼目的時尚語言和招牌式的空話。

《協議》于11月27日上午在深圳中投控股集團總部大廈正式簽字生效，筆者有幸參加。

事后得知一位大企業家說：我們同中國書協談了半年，沒達成任何協議！

有個企業在征稿啟事發布一周后，懇求同中國書協商談合辦國展事宜。

陳洪武和蔡權在簽約儀式上強調人的因素。

陳洪武：“幾天交往中，蔡總高格的人生懷抱，大氣、樸厚、自信和執著，給我留下深刻印象，并且深深地感染了我，使我們得以聯手合作。”

蔡權：“我們成功合作，來源于洪武書記的人格魅力，來源于洪武書記提出的學術、純粹、高端理念，中國書

協會有奇跡出現，書壇會有劃時代的變化，讓書法事業受到世人的尊重，學術找到初生的尊嚴。”

簽字儀式后午間小憩，陳洪武輾轉反側，起身獨自到畫案前，提斗揮灑，誕生丈二對聯：

上款：為紀念中國書法家協會與中投集團合力打造第11屆國展之簽約

上聯：千秋書道筆底清風新境界

下聯：五座青山心中丘壑大神州

下款：2014年11月27日燈下撰并書于蔡權五山書院無極山廬主人蕭風

五山書院在五指耙山山麓，來京前洪武用8尺整紙條幅行書蔡權半年前撰寫的對聯：

任天地律動

迎風雨獨行

洪武認為 “任”和 “獨”是詩眼，呈現作者特立獨行之風范。晚飯后洪武為蔡總題寫四尺整紙 “五山書院”、8

尺整紙橫披 “我心如水”。聯系到他題字 “表里清澈”，得見其性情豪放。

筆者認為 “燈下撰”，應指當晚就寢前，而非第二天簽字后午休時。

人，不論左中右、高中低，都生存、活動在一定的時代和社會里，受其影響和左右，同時在一定程度上影響并左右所處的時代和社會。第11屆國展指導思想也不例外，來源之一是我們所處的時代和社會環境。雙方 “響應習近平總書記在文藝座談會上的講話精神”，“以深厚的歷史使命感、強烈的社會擔當意識、開闊的文化視野”，“旨在弘揚優秀傳統文化，全面展示當代中國書法篆刻的藝術成就，推動中國書法藝術事業的可持續發展，提升中國書法藝術的社會影響力”。（見 《協議》）

我們處在互聯網時代，書法生存、發展的環境不同于以往任何時代，從內涵和外延角度衡量 “純粹”這個詞，應不含雜質或雜音，選用這個詞是對 “學術”一詞的補充和強調，有極強的現實意義，正如蔡權所言 “風雨”。

蔡權創建并經營的華影傳媒及其北京華影會書畫院的特色之一在于系統，設施現代而系統，與之呼應的收藏字畫經典而系統。同個別人所言 “江湖”相反。

第11屆國展指導思想還來源于廣大書法愛好者、書家以及專家學者的常年呼聲和真誠意愿，是中國書協領導班子努力接地氣、服務社會，同人民大眾、富有人文修養的企業家的審美呼應和銜接。

第5屆起，國展注重征稿的廣泛性和入選評審的規范性。從第5屆起，直至第10屆，不同程度地實現了征稿的廣泛性和入選評審的規范性。

歷屆國展，特別是第11屆國展的經驗表明：

國展指導思想的制定由中國書協牽頭，學術主要負責人責無旁貸。同時，中國書協學術主要負責人同支持國展的企業家促膝談心，從同志交流到朋友溝通，從取得共識，心往一處想，勁往一處用，從共同制定正確的指導思想起步，到攜手合作。

第11屆國展指導思想即總體思路要點有三：

①鼓勵書家潛心創作。

②提升國展的學術含量和文化內涵。

③傳承和弘揚中華美學精神。

上述三點互為依存，整體核心為學術審美。把第11屆國展辦成一個高端、學術、純粹的專業大展,這在歷屆國展中首開先河。

第二步，打造征稿啟事。

準確、全面貫徹指導思想的起點是打造征稿啟事。2014年12月26日，陳洪武同蔡權等人 （筆者在座）協商征稿啟事制定和發布以及與國展有關的合作事宜，并形成會議紀要。

擬寫征稿啟事不亞于國展指導思想的制定，中國書協連續研究幾個晝夜，談何容易！

2014年12月30日下午3時起，立足書法本體創作導向、展現書法創作實踐成果、匯人才聚精品的征稿啟事，通過網站、報刊等媒體，正式面向社會發布，標志第11屆國展拉開引人入勝的帷幕。

第11屆國展征稿啟事繼承并發揚歷屆的優長，又不同于往屆的改革亮點是免收參評費。參評費僅為幾十元錢，數額不大，但取消的意義非凡，是一個突破，輿論認為 “小事”不小。

蔡權認為采取這項重大措施是中國書協風清氣正的拐點。

此項決定在中國200多名書協理事中引起熱議。徐本一說：其功莫大焉，無異于免除農業稅那樣引起轟動，會影響以后舉辦的各類展項的征稿原則，會扭轉書壇展賽風氣。

取消參評費，認真解決退稿問題，嚴肅處理代筆、抄襲等違規行為，是為投稿者減輕負擔，減少手續著想，是對千千萬萬書法愛好者和書家訴求、愿望的尊重和激勵；也是具體實施中國書協勤儉節約辦展的原則，真正從各個環節、細節上更好地為書家服務；同時意味著蔡權回資金減少數百萬元，即替所有參展者付費。

到了1999年年底第7屆國展，破歷屆投稿紀錄，首先破歷屆自由投稿紀錄，各個年齡段都有投稿者，可謂世紀之交大盛會。第8屆國展，來稿比上屆增加一萬多件，評審首次把創作與考察相結合。前10屆投稿作者和投稿量呈逐屆增長之勢，與征稿不無關系。擬定并完善征稿啟事，不可不慎。把征稿啟事視作閘門，口子開得越大越好，門檻設得越低越好。口子大、門檻低不等于降低質量標準。事實表明，國展質量標準在逐步提高，征稿啟事質量標準定得越高越有吸引力。相對而言，達不到一定數量，質量也難以促進。讓隱逸地下的原煤一躍而起，得見旭日東升；讓荒原上的勁草沖天挺立，成為一道風景；讓展翅的云鶴點綴藍天，霧霾無地自容。

第11屆國展征稿啟事最大限度地增加投稿的廣泛性和入選評審的規范性：

1.每位作者限投稿2件作品，征稿期間不辦理換稿、退稿等事宜。這條規定利于評審的有序性、嚴肅性、學術性，“以作品的藝術質量為第一要素”。

事實證明，限制作者投稿數量，應是國展征稿的一項原則，堅定不移地執行下去，鼓勵作者專心致志地創作。規定截稿日期并認真實行這一規定也是國展嚴肅性和學術性的體現，對此，網上有一定反映是正常的。

2.評審增加入圍優秀作品的作者面試階段和對部分入展作者進行抽查面試，體現了大展的學術性、純粹性和高端性以及風清氣正原則。

3.加減分制度的確立。

凡是以自作詩文、文字規范、文筆優美為書寫文辭的作者，在同等藝術水準情況下，優先作為入展和優秀作品的條件。這項增強藝術作品文化內涵的規定，是1991年12月中旬沈鵬在中國書協第三次代表大會上首倡 “推動書法家學習和寫作詩詞”的持續實施。

凡是在形式制作上過度拼接粘連、染色做舊、故意涂抹等，會受到減分處理，是對歷屆國展愈演愈烈的 “形式”、“裝飾”、“徒有其表”現象的拒絕和抨擊。歸根到底是對書法形式和內容的學術嚴肅，是引導作者把精力和心思真正放在書法本體上。這項去除無益于作品文化內涵的規定，是提高國展品質的進步，絕不是可有可無的，是對書法形式和內容的引導，是鼓勵、禁止及其兩者兼顧的學術審美引導。凡是與書法形式和內容無關的打造都應當禁止，而不是鼓勵。至于嘔心瀝血地打造裝飾作品，則是反其道而行之。書法形式和內容的含金量在筆意、筆法、筆勢上。

兩個 “凡是”從書法內容和書法形式上前所未有地界定并規范藝術作品的學術純潔和學術品位的高端性，從審美取向和美學價值上引領并強調書法的本來面貌和特有風采，以及回歸書法本體的正確道路和浩然正氣。征槁啟事和國展指導思想同時載入區區數十年中國書法篆刻國展史和漫漫數千年中國書史，是必然的。

第三步，評展務實階段。

如果說向社會公開發布征稿啟事，是務虛，那么評審、出版、展覽、研討以及展后事宜等，則是務實，兩者依存，自有關節和要害。

歷屆國展忽視初審初評，尤其不重視審讀書法內容，誤以為文辭優美精妙、文字規范便合乎書法 “內容”，轉而偏重審讀所謂書法形式、技法。

文字、文辭同紙墨筆硯等都是書法創作的基本素材和工具材料，對錯字、脫文、衍文、倒文、文理不通、字法訛舛等審核是起碼的環節。國展增加 《全國第11屆書法篆刻作品展覽投稿作品疑難用字表》是新舉措。

書法內容不包含文辭，文辭自身的內容和形式是義、形。文辭不等同書法，兩者不是一個邏輯范疇。

書法內容包括筆意、筆法和筆勢，書法形式包括筆畫 （線條）、結體、章法和墨色等方面及其關聯權變。

沈鵬說，“‘漢字’不是 ‘書法藝術’品的 ‘內容’，只是創造的 ‘依據’。”“書法相對于書寫的文字而獨立存在”，“書法是線條藝術”，“書法形式即內容”。

強化審讀環節，擺正書法內容和書法形式的關系，是國展評委會制定評審細則、評審工作流程和評委守則的理論基礎，也是評委會明確違規處理辦法的學術支撐。第11屆國展較前有明顯改觀，為今后國展開發新生面。

第11屆國展62名入圍者5月30日在京參加面試后產生42位優秀作者暨作品。滿分為120分的面試要參加現場創作與文化考查 （各占10分）。“現場創作”包括現場重新創作參評作品和按照評委提供的另一幅文辭進行創作。現場創作有利于評委全面細致準確地了解作者書藝，確實做到評審的公平、公正和公開原則。

有一位入選者拒絕面試，入展資格取消；有位篆書作者未能寫出評委指定的文辭，現場創作應得的10分為零。截止6月10日，入選名單公示結束時，10人疑代筆，12人放棄面試抽查，共有22人被取消入展資格。

面試抽查，可謂書法擂臺賽，是徹底根絕代筆作弊現象的舉措，值得提倡并堅持下去，如能擴大到每一位參賽者則將更為壯觀，如能擴展為今后國展的場景，則不比古代文人進京趕考遜色。筆者相信不久的將來，會實現的，并延續下去。

第11屆國展啟動 “中國書法公益流動大講堂”，不收任何費用，去功利，選派專家講座、點評作品，通過面對面座談、漫談、散議等互動方式，有針對性地在全國各省市普遍展開。此項惠民工程，時間從3月10日到4月底，50天左右，引導投稿者回歸傳統，深入經典，提高書學涵養，樹立正確藝術觀，并向投稿者介紹參展參評流程、注意事項，等等，鼓勵投稿者創作有學養、有傳統、有個性的作品。聽者如久旱逢甘雨，適時而解渴，且受益終身。講堂里座無虛席、燈火通明。這種探索書藝的學術性、人文性、時代性的審美舉措，受到廣泛熱烈歡迎和好評，成效致遠。但愿國展后也能經常開展這項活動。

第11屆國展積極引入學術觀察、研究和立體開展媒體宣傳、報道。舉辦國展論壇，以專家的學術視野對當代書法創作及其活動進行理性梳理和提煉，從紙質、數字、網絡等媒體角度對本屆國展全過程進行輿論監督和新聞報道。筆者認為，對歷屆國展的學術總結和輿論導向以及有關研討比較欠缺，尚無專著，似應從收集歷屆國展的數據、有關規定、講話、回憶文章等資料著手整理，下大力氣組織職能部門系統發掘和繼承這份遺產。

第11屆國展強化學術含量、文化品格、歷史厚重感，同有關博物館合作，展示古典法書，讓典藏的古代法書再現觀眾面前，與今人優秀作品同時展出、欣賞，聯通書脈，有益促進，是國展的高端學術舉措。沿著這個思路擴而大之，國展會掀開越來越輝煌壯麗的篇章。

整個國展務實階段的工作有條不紊，建立并實施一整套評審制度、行為守則、評審流程和具體步驟，環環相扣，初評和終評評委互不 “溝通”卻又交互審評。增加了評委人數和初評時間，是歷屆不曾有的，成為 “國展”史上最嚴格的評審。整個評審審美可用十六個字表述：

“根植傳統，鼓勵創新，多樣包容，藝文兼備”。

“藝文兼備”是 “國展”首次提出的審美取向標準。有人認為這十六字評審方針是對前十屆國展經驗教訓的總結和進步，對以后國展將起引領作用。

筆者贊同姜壽田的意見：“在對 ‘十一屆國展’評審機制及評選規范予以全面肯定的同時，對評審機制下的某些問題也需做理性思考，如評委權威性問題。”書壇期待評委遴選制度的改革 （見2015年6月3日 《書法導報》）。個別評委平素弄虛作假，有案可稽，此次卻堂而皇之地登堂入室，基層輿論紛紛。

筆者認為，國展反映書藝現狀的同時重在發現人才，吸納新會員，野不遺珠，而不是扶佐老會員——其他大展可肩負此任。11屆國展在吸新扶老方面同往屆區別不大，令人失望，值得反思。

學界認為，書法藝術美學的本質是抒發性情，是對人的審美取向的尊重。11屆國展同歷屆相比，在一定程度上體現了 “三重”：

第一，對投資者看重。

中投控股滿腔熱情支持中國書協舉辦別具一格的國展，中國書協把每一分錢用到刀刃上，用到促進書法事業可持續發展上，是對投資企業的看重，也是對投資企業家熱愛傳統文化、促進當代文化藝術事業發展的最好回報。

第二，對參展者尊重。

第11屆國展勝出的681位參展者創作狀態依靠展覽得以體現，對參展者尊重以及對評委尊重即是對國展尊重。

國展獲獎作品作者 “感言”從第8屆開耑，宜結合作品點評出版專集，以益后人。

筆者平時接觸一些同道書友多能潛心備戰國展，對第11屆國展的各項安排比較滿意。評審成果表明，風格多樣、技法豐富，是11屆國展的亮點之一，但不是最大亮點。

第三，對參觀者敬重。

國展不像有的個展或聯展那樣 “開幕即結束”、“開幕式展”，開幕式后無人問津。觀眾企盼的幾年一次國展，是難得的機遇，從中發現更多新面孔，見所未見的神采，別具一格的結體，出神入化的線條，當代書法創新的審美，醍醐灌頂的學術理念，而不是似曾相識、花團錦簇的所謂書法形式。11屆國展在很大程度上滿足了人們悅性情，悟哲思，開眼界的審美需求。

米華翔認為 “東道主現象”得到有效遏制是2014年國展新動態中最給力之處 （見2015年1月14日 《書法報》第27版）。筆者認為此點在第11屆國展中只是給力處之一而已，本次國展不存在 “東道主現象”。陳振濂答記者問時印證了這一點。

有人認為 “評審是展覽的關鍵，也是人們關注的焦點”。

就筆者有限的經歷、閱歷和學識來掂量，且不說評審的前提條件、組成人員、評審規則的制定以及監審的權利等，單是書法藝術標準，自古以來難以科學界定。

再說，真正的評委不是少數專家學者，區區幾天的忙碌，而是人民大眾，是時間和歷史。

國展期間的評審是相對而言的象征性的質量標準平衡器。

“評審是展覽的關鍵，也是人們關注的焦點”者認為，國展作品入選的規律是技術過關，形式做足。

此種觀點是否符合實際，當別論。單是把 “技術過關，形式做足”作為入選過關的條件，豈不從邏輯上否認評審的藝術標準，輕蔑書法內容，割裂書法內容和書法形式，引導書法審美走向迷途？

假如形式做足、技術過關，那么沒有書法內容的 “形式”何以具備書法形式的資格？對企圖吸引眼球的所謂書法形式，有悖于自然樸實、浪漫傳神的審美觀，誰會感興趣？

書法內容和書法形式的完整統一，審美是關鍵。書法審美比書法技法更重要。國展評審說到底，是個性審美以及當代審美取向、審美標準、審美精神的一次國家級書法美的展示、交流、碰撞，必將進入國際文化藝術交流視野。是在文學、哲學和美學及其關系層面上對評審員的自律和對被評審者的比對衡量，正如征稿啟事所言，是對時代審美的一次陶鑄。

有人認為國展應反映書壇創作主流風格和整體趨勢，縱觀近幾年國展入選作品，尤為缺失情感，技法操作的“炫技”作品已無真情實感可言。此說是否符合實際，值得探索研究，但毋庸置疑的是，確有部分作品審美品位比較低下。這不能不從評審角度反觀、審視評委的態度和做法以及職責。可否推論出有的評委對融情入書的淡漠，對制作裝飾的寬容，對追名逐利的麻痹？反之，有真情實感、未做絲毫裝飾、藝術個性獨特的作品是否有不入圍的？這類像靈堂般的作品不入眼、不屑一顧，被打入冷宮，初評淘汰，復評沒戲，何談終評？種種現象有無存在，如何對待，不識隨和，有待制定預案，有待明確處理辦法。

評審是展覽的關鍵之說，值得思辨。

什么是國展的關鍵，哪個環節至關重要？

筆者堅持認為，國展總體思路即指導思想的正確制定和不折不扣的實施，是國展的關鍵，余者都是為此服務，貫徹執行，不足言重。從展前籌劃到展后總結，所有過程、關節、環節，無不與指導思想息息相關、處處須臾。

何出此言？

1.國展共性是展示學術和審美，離開學術無以談審美，談審美須依靠學術。制定和實施國展總體思路即指導思想非中國書協、中國書協學術帶頭人莫屬。

2.國展參入者參賽是對平素積累探索的學問、學術的檢驗，爭取入選是對學問、學術的向往和比肩，是對學術審美的界定。

3.參觀國展是為了見識學問和學術，從中發現和領略書學之光、審美之韻。

學術，是圖騰、目標，永恒的品質，不可替代的審美價值，是中國書協成立的根基，持續發展的引擎，普及和提高書法藝術的試金石。

第11屆國展提出并實施的總體思路即指導思想，在中國書史和國展史上是一座學術里程碑。