從《摸魚兒》看辛棄疾剛柔相濟的婉約詞風

高衛紅

從《摸魚兒》看辛棄疾剛柔相濟的婉約詞風

高衛紅

南宋著名的愛國詞人辛棄疾，不僅繼承了蘇軾的豪放詞風，與蘇軾并稱“蘇辛”，而且還創作了不少纏綿嫵媚的婉約詞。本文以其《摸魚兒》為例，著重分析辛詞剛柔相濟的藝術風格。

豪放詞婉約詞剛柔相濟詞風

說到辛棄疾，我們很容易將他與蘇軾連在一起，因為他們兩個是兩宋詞壇上豪放派的杰出代表作家。辛棄疾繼蘇軾“以詩為詞”之后,大膽革新,“以文為詞”,開創了風格獨特的“稼軒體”，贏得了當時以及后代文學評論家的高度贊譽。但是,如果對于稼軒詞中的六百多首作品，僅僅用“豪放”兩個字概括其風格,那未免有些以偏概全，失之偏頗了。因為，那些慷慨激昂的豪放詞盡管最能夠體現稼軒詞的主要風格，然而畢竟在數量上只是少數,相反，那些纏綿嫵媚的婉約詞不僅數量多，而且在藝術成就方面一點也不比其豪放詞遜色，剛柔相濟即是其突出的藝術特色。

在《稼軒長短句》的629首詞中，婉約詞就有336首，內容涉及送別、贈答、詠物、風景等多個方面。其中最有價值的是那些表達愛國主義思想的作品。這些作品在當時特定的歷史條件下,以一種特殊的風格方式,委婉曲折地表達了詞人的愛國情思,與其悲壯豪放的愛國詞具有異曲同工之妙。[1]這類作品中最有代表性的是那首膾灸人口的《摸魚兒》。

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風雨、匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。

對這首詞進行分析，首先應該從詞前的小序開始。此詞寫于宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春。自1162年率義軍投奔南宋十七年來，一直不被南宋朝廷重用，只是在一些遠離戰事的閑職上頻繁調任。這一次，又是從湖北轉運副使任上被調到湖南繼續任轉運副使，殘酷的現實與他恢復失地的遠大理想相距甚遠，讓時年四十歲而仍無建樹的辛棄疾對南宋朝廷更加失望。于是，借接任他職位的同僚王正之給他送行的時候，寫下了這首著名的詞，抒發胸中的郁悶和感慨。辛棄疾的堅決北伐恢復主張不被只求茍安的朝廷所采納，反而屢遭排擠和打擊。這位本該馳騁沙場的愛國英雄，只能用筆抒寫心中復雜的情感?？梢娺@是一首憂時感世之作。

上片寫惜春、留春、以及怨春?！案芟币痪浔砻嫔鲜钦f，已經到了春晚花殘的季節，還能經得起幾番風雨的摧殘呢？實際上是說南宋的政治形勢經過幾番風雨呢？“匆匆春又歸去”，是抗金復國的機會白白喪失，化為烏有的形象寫照?！跋Т洪L怕花開早”，擔心春天很快逝去，就希望花兒不要過早開早謝，但是，“何況落紅無數”，現實是多么的殘酷??！這兩句一起一落，形象地表現出理想與現實的巨大反差。南宋朝廷的昏庸無能，自己的功業無成，都隨詞人的筆端流出。面對即將逝去的春天，剛剛還溫柔的詞人英雄之氣陡然而起，大聲疾呼：“春且??！”陳廷焯評價這句：“春且住，三字一喝，怒甚。”[2]“見說道，天涯芳草無歸路”，希望能夠挽留住春天的腳步。這里，表面上是留春，實則是對南宋朝廷的忠告，要想復國只有走抗戰這條路。表達了詞人抗金復國的急切心情。盡管詞人發出了強烈的呼喚和嚴重的警告，春色難留，“怨春不語。”怨恨之情油然而生。“算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮?！睙o奈之下，只能羨慕辛勤的蜘蛛，靠結成的網粘住一點春天的飛絮。由自己留春不住，到蛛網可以挽住春天的影子，流落出詞人對自身勞而無所獲的復雜情感。

如果說上片還只是比較含蓄地抒發作者心中苦悶的話，那么詞的下片則通過歷史典故的運用更加明顯地表現了作者的不滿。下片寫美人遲暮。詞人借陳皇后失寵的故事，抒寫自己的愛國深情無處傾吐的苦悶。從“長門事”至“脈脈此情誰訴”一節，說明自古就有美人易招人嫉妒的先例。詞人以陳皇后失寵自比，表現自己對國家一片忠心，卻遭人嫉恨，不受重用，壯志難酬的人生遭遇。“君莫舞”三句以楊玉環和趙飛燕的悲劇結局，暗指那些妒忌別人暫時得志的奸佞小人?！伴e愁最苦”到最后三句，展現出了一副凄迷的暮春慘景圖。以煙柳斜陽的凄迷暮景，象征南宋朝廷日暮西山、江河日下的殘局，抒發了詞人悲憤、傷感的心情和對國事危殆的憂患意識。

從題材上看，這是一首傳統的宮怨詞,古今不少評論者評價此詞‘盡態極妍’、‘哀怨纏綿’，可以稱得上是一首傷春詞的佳作。然而，如果我們細細品讀就不難發現，這不僅僅是一首婉約詞那么簡單。因為在這層哀怨愁苦、柔美委婉的外表之下，掩藏的是“噴涌如火的熱情和堅忍不拔的意志，骨子里蘊含了一種剛勁深厚的力量”[2]。其精神內涵遠非一般婉約詞可比，而是寄托了作者獨特的心境與情感。

在藝術方法上，詞人巧妙地運用比興手法，將滿腔的愛國之情和憂讒畏譏的身世之感，運用到美人傷春和怨春的范式中來寫，可謂別具一格。表面上敘寫的是春意闌珊和美人遲暮，實則是用春晚花殘的景象和陳皇后遭讒被疏的故事，抒發了一位英雄對國事的憂慮和自己屢遭迫害的沉重心情，對南宋朝廷的昏庸及投降派的奸佞表示了強烈不滿。婉約之中寓含著激憤，含蓄之下顯示出剛烈，別具深意,自成高格。“以雄豪勁健的陽剛之氣自如地驅遣‘花間’麗語，將無限的政治悲慨巧寄于美人香草、暮春煙柳的婉麗形象之中”，“決非柔而無骨的纖美之作和剛而乏韻的粗豪之篇所能相比于萬一”[3]。

從抒情方式上說，雖然全詞時時顯露出極度的哀怨之情，但是又處處綿里藏針地體現出著詞人的憤怒之感。整首詞借助春色的柔情來表意，盡管從未提到沙場兵戈，但字里行間無不流露出悲壯剛毅來。近代學者夏承燾曾評此詞“肝腸似火,色貌如花”[4],即是說辛詞既有著雄壯奔放的英雄肝膽,又具纏綿悱惻的兒女心腸,像火一樣濃烈,像花一樣艷麗。整首詞給人一種外柔內剛、寓剛于柔的感覺，這就是辛詞的柔中孕剛、剛柔相濟的藝術特色，而《摸魚兒》不愧是外柔內剛、摧剛為柔的佳篇名作。

[1]陳廷焯.白雨齋詞話[M].北京：人民文學出版社，2001.

[2]趙曉嵐.金戈鐵馬辛棄疾[M].北京：人民文學出版社2010.

[3]劉揚忠.辛棄疾詞心探微[M].山東：齊魯書社1990.

[4]夏承燾.唐宋詞欣賞[M].北京：北京出版社，2009.

（作者介紹：高衛紅，濮陽職業技術學院教授，從事中國古代文學教學）