極致大眼

35mm？F1.4、24mm？F1.4鏡頭都是常見的大光圈定焦鏡頭，但受限于技術(shù)瓶頸，想要兼顧更大視角和F1.4大光圈似乎是難以調(diào)和的矛盾，通常情況下會犧牲通光量來解決——事實(shí)上即便最大光圈縮小至F1.8的鏡頭也非常少見。從這些角度來看，適馬20mm？F1.4？DG？HSM？Art這支全畫幅鏡頭的出現(xiàn)就顯得意義非凡，再加上綜合數(shù)據(jù)都不錯，無疑稱得上一項(xiàng)歷史性的突破。

20mm F1.4的意義

很多攝影師都喜歡大廣角拍攝，特別是在拍攝建筑、人像以及室內(nèi)場景時，不僅為了在較狹窄的場景中盡可能容納較大的拍攝對象，也為了獲取夸張的視覺效果和極為迫近的臨場感。與24mm、28mm相比，20mm顯然強(qiáng)多了，雖然數(shù)據(jù)差別不大，但實(shí)際的視角卻明顯更大，但因?yàn)榛兛刂戚^好的緣故（跟24mm F1.4差不多），畫面并沒有類似16mm魚眼鏡頭夸張的視覺效果。如果你期待鏡頭擁有更大視角，希望獲得更大的視覺沖擊力，那么20mm F1.4 DG HSM Art將是不錯的選擇。

相比之下，F(xiàn)1.4最大光圈的配置讓20mm F1.4 DG HSM Art能夠更好地適應(yīng)光線較弱的室內(nèi)小場景，盡管大家從后面的鏡頭測試中會看到其光圈全開會有一些不足，但對比適馬20mm F1.8 EX DG和尼康A(chǔ)F-S NIKKOR 20mm f/1.8G ED鏡頭，通光量、暗角、色散三項(xiàng)上都做得更好，成像分辨率雖然稍遜尼康，但同樣是非常優(yōu)秀的。而且即便是20mm這樣的超廣角，20mm F1.4 DG HSM Art依然能夠有不錯的景深控制能力，配合9片式光圈，焦外的圓形光斑非常迷人，沒有常見的二線性現(xiàn)象。

從這些角度，大家應(yīng)該能夠看出20mm F1.4的重要意義—不僅對于適馬，對整個鏡頭產(chǎn)業(yè)來說也是。當(dāng)然，這僅僅是表象，接下來測試環(huán)節(jié)才是重點(diǎn)。

從材質(zhì)到畫質(zhì)，質(zhì)的改變

先來看看20mm F1.4 DG HSM Art的外形設(shè)計(jì)。很顯然，它延續(xù)了適馬Art系列鏡頭黑色精致的設(shè)計(jì)風(fēng)格，金屬質(zhì)感明顯。在鏡頭內(nèi)部，20mm F1.4 DG HSM Art還采用了TSC （Thermally Stable Composite）材質(zhì)，相比傳統(tǒng)的聚碳酸酯具備更好的彈性，與金屬的親合性也更高。對比尼康A(chǔ)F-S 20mm f/1.8G鏡頭，20mm F1.4 DG HSM Art無論外形尺寸還是重量，都大幅度擴(kuò)展前作，特別是重量提升了近兩倍，這從側(cè)面說明其材料扎實(shí)，同時光圈葉片也增加至9片。相對而言，尼康鏡頭主打輕巧高畫質(zhì)，而適馬新鏡頭則追求極致畫質(zhì)表現(xiàn)。

與我們以前測試的24mm廣角變焦鏡頭相比，20mm F1.4 DG HSM Art對畫面邊緣同樣擁有良好的畸變控制，桶形畸變非常輕微，卻又能夠表達(dá)出更好的畫面張力。F1.4時會出現(xiàn)明顯暗角現(xiàn)象（整體顯現(xiàn)曝光不足，從官方公布的相對照度側(cè)視圖也可以看出），縮小至F2.0后顯著改善，至F2.8時幾乎可以忽略。

F1.4和F2.0光圈時可見稍明顯的色散現(xiàn)象，但光圈擴(kuò)大至F2.8之后則逐漸消失不見蹤影。從成像質(zhì)量來看，F(xiàn)1.4光圈下畫面中心的畫質(zhì)就已經(jīng)十分銳利，直到F11都有非常優(yōu)秀的表現(xiàn)。相比之下，F(xiàn)5.6和F8.0時，畫面整體上達(dá)到最佳狀態(tài)。

20mm F1.4的意義

很多攝影師都喜歡大廣角拍攝，特別是在拍攝建筑、人像以及室內(nèi)場景時，不僅為了在較狹窄的場景中盡可能容納較大的拍攝對象，也為了獲取夸張的視覺效果和極為迫近的臨場感。與24mm、28mm相比，20mm顯然強(qiáng)多了，雖然數(shù)據(jù)差別不大，但實(shí)際的視角卻明顯更大，但因?yàn)榛兛刂戚^好的緣故（跟24mm F1.4差不多），畫面并沒有類似16mm魚眼鏡頭夸張的視覺效果。如果你期待鏡頭擁有更大視角，希望獲得更大的視覺沖擊力，那么20mm F1.4 DG HSM Art將是不錯的選擇。