翻簧竹雕中雕刻技巧與自制刻刀的應用研究

◎曾 勇

（翻簧竹雕藝術館 浙江 臺州 318020）

翻簧竹雕是我國一項傳統的民間雕刻藝術。它雕刻于竹子內壁簧面，所以名為四川翻簧竹雕，民間亦叫作貼簧或反簧。翻簧竹雕作為我國最先創造出來又是中國保存得最完整的手工工藝流程，已被列為非物質文化遺產。在中國第一次舉辦奧運會之際，國務院公布的第一批國家級非物質文化遺產擴展項目中，就有翻簧淺浮竹雕[1]。

一、翻簧竹雕技術的歷史來源及應用

據歷史記載，四川的西鄉山野盛產毛竹，那里的村民多從事竹、木制品手工藝。其中就有名技藝高超的竹篾師傅用毛竹制作的籃子、盤子格外精巧，這些竹制品先送到一位雕刻行家手里雕刻圖案，再拿去市場售賣，在市場上特別搶手。于是，這位制品師傅就一直與這位雕刻行家合作。之后，這位竹雕刻行家的技術做得越來越好，越來越精細，最終有了自己的竹雕作坊。后來，為了作出更好的產品，雕刻師傅就與竹制品師傅商量，將他們的工藝進行改革。

原本是先織竹制品，然后再雕刻，改為先行雕刻，這樣不僅更方便雕刻，還可以在竹制品內壁雕刻，并且在毛竹內壁雕刻的圖案更加精致美觀，一下子在市場上引起轟動。如此精妙的作品吸引來地方的書畫家，一些書畫家親自加入或者提出意見，使雕刻師傅的竹雕技術如虎添翼，毛竹被制成手掌形的竹扇，再在上面雕刻人物、山水，市場行情一片大好。

竹雕引起當地官府的關注，圖文并茂的竹雕品遠銷縣內外，再到省內外，最后名聲傳到朝廷，竹雕工藝品成為當時宮廷內外的時興寶貝。

二、浮雕雕刻技巧與自制刻刀的應用效果

在國家實行民間藝術保護政策后，一些本來快要失傳的民間絕活紛紛得到發展。翻簧竹雕這項絕活更是被人們所喜愛，市場要求越來越高，質量和技術也不斷發展，后人不但在工藝上進行提煉，還在此基礎上發明了自制刻刀。因為竹的面積和厚度的限制，原來僅用雕筆雕刻的毛竹藝術品所雕的圖案雖然美觀，但其真實感較低，很難滿足客戶的需求[2]。

如此，翻簧竹雕淺浮雕技術應運而生。所謂的淺浮雕是針對其雕刻的深度而言，只能在指甲那樣的厚度雕刻出各種圖案，指甲有多厚，不到0.4毫米，后來明確規定，翻簧竹淺浮雕的雕刻深度不能超過1/3毫米。竹浮雕的工藝是先用三角刀雕刻，就如同使用寫字的筆一樣，先用這刀筆勾勒出大體輪廓，之后用切刀把不用的部分和陰影部分切除掉，再用平面刮刀把多余的部分刮平。如果浮雕的是人物，那么，不僅要雕出其衣服，還要突出頭部的五官形狀，和生動的表情。在不到1/3毫米的厚度上實現以上要求，用以往在市場上買的雕刻刀是做不到的。所以，民間的翻簧竹浮雕師傅們就自己設計并制造出一種平面斜切刀，再加上師傅們的雕刻手法越來越成熟，精度也越來越高，不僅能夠在這么薄的厚度里實現要求，還能使圖案更加栩栩如生。淺浮雕這種淺且微妙的效果，很大程度上依賴于這種自制的斜切刀[3]。

當然，翻簧竹淺浮雕的美妙效果也不全是自制斜切刀的功勞，淺浮雕的刮切也很重要，刮多了不行，把本該留下的刮掉了，刮少了也不行。刮的功夫沒到家，很難體現圖案特別是人物的造型和表情，尤其是人物的頭部及面部情態，情態的體現完全依賴于五官的精致及面部的潤滑或皺紋來表達，實現這種表達就要靠師傅們的刮功，而刮功就是完全靠自己的感覺和長久技術的沉積[4]。如今，很少有人能夠達到這個境界，這就是民間翻簧竹淺浮雕師們的專業修養和職業道德。任何的名利得失，都不能動搖他們沉著而安靜的心，很難動搖他們沉著、有力、靜中有勁，勁中有柔的手法，這才是翻簧竹淺浮雕美妙效果的根本所在。圖1、圖2是翻簧竹淺浮雕成品圖例。

圖1 翻簧竹淺浮雕成品圖（一）

圖2 翻簧竹淺浮雕成品圖(二）

三、結語

隨著民間藝術保護政策的逐步落實，一些民間藝術工作特別是手工藝雕刻越來越被人們所喜愛。探究翻簧竹雕淺浮雕雕刻技術的歷史來源及其應用，分析翻簧竹雕淺浮雕雕刻技巧與自制刻刀在其中的應用效果，對于非遺文化傳承意義重大。這也是需要我們不斷探究的新課題。