探尋我國傳統采茶戲的舞美設計新出路

2016-03-31 03:29:48魏松云中國傳媒大學南廣學院藝術設計學院江蘇南京211172

福建茶葉 2016年6期

魏松云（中國傳媒大學南廣學院藝術設計學院，江蘇南京 211172）

探尋我國傳統采茶戲的舞美設計新出路

魏松云
（中國傳媒大學南廣學院藝術設計學院，江蘇南京 211172）

摘要：采茶戲是采茶人自編自演關于茶事活動的戲曲。特點是地方口音重，茶味濃郁，其間所有的特點都和茶有關。大多采茶戲的舞蹈創作和表演，是廣大茶農在采茶的勞動過程中完成的。其舞蹈歷史傳承悠久，文化藝術風格獨具一格，舞蹈審美設計獨具特色。采茶戲既傳承了中國傳統茶文化的精華，又吸收了其他各類藝術的表現手法。這樣具有獨特文化內涵與藝術魅力的采茶戲，其舞美設計的發展，決定著采茶戲是否能夠再上新臺階。

關鍵詞：采茶戲；舞蹈；傳承創新

采茶戲是我國著名的地方特色舞蹈戲，也是我國傳統采茶戲舞美設計發展的藝術結晶，采茶戲舞蹈表演與勞動人民的生活習慣、性格特征、精神追求、生活方式息息相關，最早起源于古代采茶女的采茶活動，同時還結合了各地的舞蹈形式，并在以后的表演當中，逐步形成了采茶燈、采茶戲、采茶歌。這些采茶舞蹈又主要由矮子步、扇子花、單袖筒組成。

1　采茶戲概述

1.1采茶戲的起源與發展

采茶戲地方特色鮮明，戲曲種類繁多，多流行于長江以南的廣大茶業種植區域，采茶戲隨著省份區域、人民風俗習慣、生活風格等的不同，采茶戲的流行藝術風格也不同，分為多種類的采茶戲曲。我國的采茶戲多與盛產茶葉的地方有關，分布在長江中下游以南的湘、贛、云、桂等省區。隨著采茶歌的不斷流行，勞動人民還結合了傳統演唱、生活習俗、民間藝術風格、愛情故事，形成了載歌載舞，富有鄉土氣息的藝術風格，既反映了廣大茶農沉醉于美好生活的感情，又反映了采茶戲舞蹈的民族風味，受到廣大人民群眾尤其是戲曲愛好者的青睞和歡迎。采茶戲來源于茶業的起源與發展，采茶戲舞蹈的興起與流行則來源于采茶戲，并經幾百年傳承發展。采茶戲不僅僅受到獨具風味情調的采茶歌和采茶舞的影響，同時還受到傳統的花燈戲、花鼓戲的影響。采茶戲的產生時間比湖北湖南的花鼓戲要晚，古代采茶戲在某種程度上結合了我國傳統采茶戲曲和民間采茶舞蹈，因而采茶戲的形成和發展結合了花鼓、花燈的風格，二者相互融合、互相補充，從而使我國傳統的采茶戲舞美設計領域形成一種燦爛的藝術文化。

1.2采茶戲的藝術特色

傳統的采茶戲舞蹈經過挖掘、傳承、發展、保護和完善，在中國歷史乃至海內外獨樹一幟。采茶戲的舞美設計具有較高的藝術價值和文化內涵。采茶戲舞蹈將采花對與歌舞戲合二為一，互相促進，是區別于其它舞蹈劇種風格的重要因素，采茶戲舞蹈通常表現為扇子花、單袖子、矮子步等三種，富有濃厚的茶事活動氣息、通俗易懂，是特別受歡迎的一種文化娛樂形式。在演出時，通常不到十人，而且道具少、節目簡約，因而不受場地約束。采茶戲包括浪漫愛情類的演唱舞蹈，同時還有各種曲牌、小調、山歌、傳情的采茶戲，演唱的同時伴有不同的音樂樂器，舞臺表演效果完美，演出氣氛互動熱烈，頗受廣大人民群眾尤其是采茶戲愛好者的追捧和熱愛。采茶戲在一定程度上提高了茶農的精神素養，豐富了社會文化生活，形成具有獨特魅力的采茶戲舞美風格，促進我國傳統采茶戲舞蹈藝術，在地方戲曲以及四大洲采茶戲舞蹈藝術方面的全面發展，為構建和諧社會和傳承采茶戲舞蹈藝術起到了重要的推進作用。

2　采茶戲舞蹈的主要分類及藝術特點

2.1矮子步

矮子步也叫登山步。在很久以來，我國茶農在上山采茶時，面對途路遙遠、山高坡陡、交通困難的客觀情況，所有的采茶茶農都是想辦法辛苦勞動。在長期的跪姿蹲姿挑擔上山中，矮子步就這樣逐步的萌芽形成了。有很多民間藝術家也這樣認為，矮子步與茶農在茶園采茶生活息息相關，不可分割。在很多茶業產區，直到現在還有“上山人傾、挑擔身蹲、采茶手低”的說法。這是因為，茶樹一般都生長的比較低矮，茶農在上山摘茶的時候都會選擇半蹲半跪的姿勢，尤其是個子高的人，在采茶交接過程中，個子高的人們要將背簍里的茶葉傳給其他人，免不了要半跪半蹲。同一個姿勢長期使用，在實踐中逐步變化成了登山步的舞蹈步法。

采茶戲中矮子步表演的技巧和步法主要是模擬并保持采茶時標志性的基本神態和基本步。通過人們長期的發展和創作，逐步形成了世界各地不同風格的流派，在表演上各具特色。矮子步是最富有特色的采茶戲舞蹈，主要表現在昂首挺胸有精神、腰腹有力是重心、腿腳輕盈出儀態。表演過程中體態語言豐富滑稽，極大的增強了其中的文化藝術氛圍，豐富了表演魅力，體現出濃厚的地域文化特色，傳達出采茶戲所特有的歷史厚重感。

2.2扇子花

扇子花，源于茶農在采茶時使用扇子的手法。指的是茶農在山上采茶的時候，為了避免采下的茶在茶簍里因陽光照射、茶簍不通風而造成茶葉熱熟，在采茶的同時還用扇子給茶簍扇風，這樣來確保所采茶葉的新鮮。故而，有的采茶戲舞蹈專家將此形容為：扇子對于茶農，就好比是筷子對于中國人的作用一樣，一日也不可離開。自從唐宋以來，茶事活動發展迅速，茶葉的制作加工過程都是在鐵鍋中進行作業，同樣是為了確保茶葉的新鮮純正，茶農依舊拿著大蒲扇扇風。因此，源自于茶農生活的大扇子，也就逐步成為采茶戲舞蹈者必備的一項道具，增添了采茶戲舞蹈活潑和諧的元素。

扇子花的表演動作有模擬花朵、蜜蜂等的扇法，千姿百態、各有韻味、動靜皆宜。單扇花男女老少皆宜，而雙扇花則只限于女性。在采茶戲的舞蹈中，扇子花的表演手法也是豐富多彩，據統計，各個茶產區的手法多達40多種。在不同的地區，采茶戲舞蹈藝人根據劇情的不同、舞蹈風格的不同來選擇不同的扇子花，自由變化，具有一定的即興性。

2.3單袖筒

單袖筒，有的地方也叫單水袖。這里的水袖與戲曲中的水袖還不一樣，一方面，在采茶戲中，主要是男性使用，特別是山上采茶的青年男性。另一方面，采茶人的水袖，固定在左手，而不是雙手都著水袖。在采茶戲中，這是一個獨特的美麗，似乎也是一種缺陷美。然而，實際上，左手的一只水袖卻與右手的扇子花相互呼應，從而顯得情趣獨特。

單袖筒在舞起來的時候，動作極其豐富，每個動作都有不同的風格，具有鮮明的意義。由于采茶舞蹈者的用力輕重程度不一樣，形成的水袖動作也是不一樣的，特別是把多達三十來種的動作組合起來運用，更是千變萬化，具有鮮明的魅力。即興演出，千姿百態，表演技藝如幻如影。需要指出的是，采茶戲舞蹈還具有異常豐富的象形動作、同時還兼具情緒和造型之美。依靠紛繁的動作和造型，舞者可以形象生動地塑造各種人物形象。

綜上所述，矮子、扇子、袖子，這三種采茶戲中基本的三個舞蹈表演要素，至關重要。只有掌握好這三點，才能對采茶戲的舞美設計有了全面的認識，也才能為采茶戲舞美設計的創新出路找到落腳點。

3　傳統采茶戲舞美設計的展望

采茶戲的舞美設計與傳統的采茶戲藝術、生產生活方式、民族風俗習慣、地域特色有著極大的關系。早在唐朝的時候，采茶戲舞蹈者就吸收了傳統的民間藝術燈彩舞蹈，同時也融合了道教元素的采茶戲舞蹈，形成了自己的品牌風格。

首先是對扇子的顏色、圖案、形狀進行創新設計。在當前的舞美設計中，顏色是具有豐富表現力的語言。比如說綠色代表生機，紅色表示吉祥。形狀表現方面，要善于利用夸張手法來創新，比如在扇子端可以添加綢邊，意味深長。在圖案創新方面，可以增加相應內容的元素設計，比如用“金元寶”來刻畫愛財的特點，用“印”來表現權力的斗爭等。其次，還可以在步法方面進行創新突破。比如在表演矮子步時，就可以把西方芭蕾舞中“腳尖立地”的表現形式借鑒過來，代替傳統的前腳掌落地的行走模式，這樣可以突出人物的個性色彩。再次，也可以在袖子的制作方法上進行創新。比如可以將水袖的概念引進來，定制袖子的加長版，秀美飄溢，在燈光的襯托下可以實現翻滾、沸騰、舞動等的視覺效果。最后，還可以對采茶戲舞蹈人員的身段、臉譜等進行創新。在進行所有元素的聯合創新中，一定要注意對舞蹈節奏的變化；臉譜的創新上，也要注意適應舞蹈動作的張馳，可以利用變臉、京劇等臉譜的表現手法，這樣達到令觀眾好奇進而喜歡的目的。

在創新采茶戲舞美設計的方向上，要重視經典文化的滲透與傳承。事實上，采茶戲舞蹈本身就是在傳承文化的過程中獲得一次又一次的新生，離開傳統文化的熏陶，采茶戲舞蹈也必將是一種失去源頭活水的散流。所以，在創新過程中，要特別注意從傳統文化中吸引能量，從地域文化中獲得靈感，從勞動人民的智慧中突破發展瓶頸，實現在傳承中發展的效果。大膽創新既是采茶戲舞蹈藝術的生命之源，也是采茶戲文化發展的動力源頭。隨著時代經濟的發展，人們對扇子、長袖、舞姿進行了大膽的想象與創新，通過采茶戲的舞美設計表演展現出來，渲染了主題，豐富了人們的思想。總之，歷史在不斷地進步，時代在不斷地發展，要想讓我國傳統采茶戲的舞美設計有一條新的出路，必須要有專業的采茶戲研究機構和舞蹈單位，社會廣泛人群的參與，才能使我國傳統采茶戲的舞美設計道路走得更遠。