采茶戲音樂的傳播與創新研究

田冰潔（河南藝術職業學院，河南 鄭州 450000）

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采茶戲音樂的傳播與創新研究

田冰潔
（河南藝術職業學院，河南 鄭州 450000）

摘要：采茶戲音樂是我國勞動人民生活的真實寫照，是我國廣大勞動人民智慧的結晶。意識是物質的反映，采茶戲音樂的出現也從側面反映了我國茶事活動的頻繁，茶葉產業的繁榮。本文從采茶戲音樂的含義著手，分析了采茶戲音樂地域色彩鮮明、種類繁多以及流傳范圍廣的特點；重點闡述了阻礙我國采茶戲音樂發展的五個問題，并據此提出了相關對策。

關鍵詞：采茶戲；地域色彩；傳播創新

采茶戲作為一種特殊復雜的茶文化現象，是在茶葉高度繁榮的基礎上衍生而成的。茶葉的發展歷史可謂源遠流長，而采茶戲最早出現于清朝中期。但盡管起步晚卻發展迅速，短短的三百年間，就席卷了半個中國。

1　采茶戲音樂的概述

采茶戲音樂是茶文化的標志性產物，以歌唱茶事內容為主，在吸收當地民間歌舞特色后，于清朝中后期逐步發展起來的一種漢族戲曲，現在流傳下來的民間采茶戲主要分布在長江中游地區和嶺南部分地區，并于2006年被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，其主要特點如下：

1.1地域色彩鮮明

采茶戲是以采茶人的采茶生活為原型進行創作的，而又由于各地生活環境差異，在不同的民風茶俗基礎上又演變成具有鮮明地域色彩的采茶戲曲。同一首采茶戲曲流傳于不同的地方時，其被演繹表達的方式也會不一樣。在傳唱過程中，可能在保持唱腔、韻律與節奏不變的前提下，會融入當地方言、習俗、小調等特色元素。所以，采茶戲帶有明顯的地域色彩。

1.2種類繁多

雖然我國采茶戲起步較晚，但其發展速度卻令人驚嘆。短短三百年的時間，已經發展了成千上萬種采茶戲，并且還形成了名目繁多的劇種。其中聲名遠揚的則是廣東的粵北采茶戲，湖北的撫州采茶戲、江西的贛南采茶戲等。這些戲曲大多以地名進行命名。這些紛繁多樣的采茶戲曲是采茶人生活的真實寫照，同時也體現了我國勞動人民苦中作樂的豁達精神。

1.3流傳范圍廣，發展速度快

清朝中期，采茶戲在逐漸成熟后，自江西贛南迅速地向四面八方擴展，從江西流向廣東、湖北、浙江等地。清朝末年，全國范圍內掀起了一股采茶戲的熱浪，上至達官貴族下至黎民百姓都沉迷于采茶戲音樂之中。靈活多變的“二旦一丑的三角班”滿足了粗麻布衣們的娛樂需求，實力雄厚的采茶戲大班也能為官宦之家帶來豪華的視覺盛宴。所以，幾乎每天都有采茶戲在上演，而采茶戲班也發展到了幾百個，撐起了中國戲劇的半邊天。

1.4靈活多變，朗朗上口

采茶戲音樂是勞動人民在實踐過程中創作出來的，素材大多來源于勞動人民的日常生活。很多戲詞中夾雜著方言，例如：“介子那個”和“龍呀龍的咕呀咕的”等這些口語化的詞語加上行腔的節奏更加朗朗上口。其次，采茶戲的音樂以小調式為主，結構多為四、一段簡單體，而且表演時間視劇情需要而定，可長可短。這就使得采茶戲靈活多變的特點更加突出，也更受人青睞。

2　采茶戲音樂在傳播過程中所面臨的問題

2.1出現后繼無人的斷層危機

我國采茶戲音樂在清朝年間發展迅速，但卻在物質文化充裕的今天出現了后繼無人的情況。采茶戲音樂作為一種特殊的文化形式，其內容豐富、表現形式多樣、藝術感染力強，對于演員的要求也較高。采茶戲音樂的學習是一段艱苦磨練的過程，需要多年的修煉與積淀。但是，鮮少有人能潛心于采茶戲的學習與研究，大部分人心性浮躁，向往繁華熱鬧的生活，耐不住采茶戲音樂的寂寞與枯燥，導致了采茶戲無人問津，獨自凋零的局面。

2.2政府的不重視

采茶戲音樂是我國民間藝術集大成者的一大體現，雖然其在2006年就被國家列為非物質文化遺產的名錄，但是其地位并沒有明顯好轉，依然處于受政府“冷遇”、社會“不待見”的狀態。政府只顧當地經濟發展，醉心于“面子工程”的建設中，他們在乎的是多少高樓平地而起了，多少公司在此扎營駐戶了，多少大道通向羅馬了等等，片面追求物質文明，完全忽略的精神文明的同步發展。因此，政府的“不理睬”也是造成采茶戲音樂尷尬處境的原因之一。

2.3缺乏雄厚的資金支持

采茶戲音樂發展到現在的落寞境地，其中關鍵的因素是缺乏強有力的物質保障。一方面，從事采茶戲音樂的藝術家們收入微薄，難以支撐日常生活，在溫飽都不能保證的情況下，再談采茶戲的創作與傳承只會顯得更加蒼白無力。另一方面，采茶戲音樂的發展需要定期更換基礎的道具設施，例如伴奏樂器、藝術家表演的道具、演員們練功的設備，這些設施大部分都是易耗損物品，需要對其進行經常性的更換。所以，采茶戲的發展從人員到物資，從配備到供給各方面都需要大量的財力作為后盾。

2.4宣傳力度不大

采茶戲音樂在此前三百年的歷史期間一直發展迅速，甚至一度在全國范圍內刮起采茶戲熱的狂潮，可現在卻隨著傳統文化的沒落而沒落，在當代的影響力幾乎是微乎其微。造成這樣重大歷史反差局面的原因之一是，采茶戲音樂的活躍度太低，采茶戲音樂活動演出太少，在觀眾視野里出現的頻率太低，導致了觀眾對其不熟悉不了解的狀態。此外，采茶戲音樂的傳承人也沒有做好關于采茶戲音樂的宣傳工作，既沒有利用報刊媒體網絡等渠道普及采茶戲音樂的知識，也沒有舉辦與此相關的知識講座。

2.5缺乏創新

采茶戲音樂作為傳統民間藝術的一種，其呈現出的萎靡趨勢是有目共睹的，但究其原因，發現創新不足沒有融合時代元素是制約其發展的核心因素。采茶戲音樂在很長的一段時間里都處于低迷狀態，傳統的采茶戲音樂，也很難博得觀眾的掌聲，每場盡心竭力的演出也得不到觀眾的捧場。采茶戲音樂仍然拘泥于傳統的表演模式和表達藝術之中。當前的觀眾已經不滿足于采茶戲音樂的傳統表現形式，他們期待的是別具匠心的采茶戲音樂盛宴。

3　解決采茶戲發展問題的措施

3.1成立研究小組

成立專門的采茶戲研究小組，專項負責采茶戲的傳承工作。先是，整理與搜集采茶戲音樂作品并收錄成集。其次，組建一支采茶戲音樂傳承隊伍，向社會廣泛召集采茶戲音樂愛好者，然后由從事采茶戲音樂的老藝術家們，收其為徒，進行系統的采茶戲音樂培訓，從而培養一批采茶戲音樂的高素質接班人。再者，邀請優秀的戲劇家，創作出更多的能滿足社會大眾藝術品位的優秀采茶戲音樂作品。最后，建立采茶戲音樂的非物質文化遺產博物館，將與采茶戲音樂有關的物品，盡納其中，做好采茶戲音樂的專項保護工作。

3.2加大財政的補貼力度

各級政府應加大財政對采茶戲音樂發展的扶持力度。一方面成立專門基金會，對家庭特別困難但有天賦的采茶戲音樂藝術家給予專門的基金補貼，同時也提高從事采茶戲音樂者的福利待遇。先解決其溫飽問題，使其無后顧之憂，從而一心一意的投入到采茶戲音樂的研究工作中。另一方面，建立專項的采茶戲音樂設施補貼組織，負責定期對相關設備進行維修更換，對演出場館進行整修改造，置齊演員服飾道具，切切實實的做好采茶戲音樂的后勤保障工作。

3.3大力宣傳

雖然酒香不怕巷子深，但在這個信息高度發達的時代里，廣告的營銷作用也是不容小覷的，通常情況下，“廣告打得好，產品也就賣得好。”因此，要加大采茶戲音樂的宣傳力度，使采茶戲音樂的廣告滲透于大眾生活的點滴之中。首先，充分利用網絡、報刊、廣播以及新聞媒體的作用，大范圍地對采茶戲音樂進行宣傳。而后，定期舉行采茶戲音樂的巡回演出、開展采茶戲音樂的知識講座等活動，將采茶戲音樂與茶事活動相結合，例如，參演茶葉文化節開幕式、在茶葉展銷會或博覽會上演出等都是有效的宣傳途徑。

3.4發揮自主創新精神

當今所處的21世紀，是一個多元化社會，傳統與現代并存，保守與開化林立，傳統代表的采茶戲音樂要想迎來梅開二度的輝煌，就不能固步自封地沉溺于昔日的成就中，痛定思痛后，應該找準自己的定位，在不改其本質的基礎上吸收時代潮流元素，對其進行變革和創新，創造出更多受人歡迎的采茶戲音樂作品。

3.5走出去與引進來相結合

弘揚采茶戲音樂，不僅要立足國內，還要放眼全球。實施“走出去與引進來”相結合的戰略，加強同國內外的優秀戲劇團的交流與合作，借鑒其先進的管理經驗，吸收其優秀的藝術表現形式，最終形成我國采茶戲音樂獨有的藝術演繹方式。同時，也要積極主動地走出去，將我們中國的采茶戲音樂帶向世界，邀請全球人民共享我國采茶戲音樂盛宴大典。

4　結　語

采茶戲音樂在短短的三百年期間，從萌芽到發展再到巔峰，一路走來全憑其頑強的生命力和個性鮮明的藝術特色，才能在異彩紛呈的傳統文化中贏得一席之地。時至今日，采茶戲音樂的光環也逐漸褪去，阻礙其發展的困難重重，固步自封缺乏創新、資金短缺財力不足等各種問題都亟待解決，但最根本問題的卻是大眾對于采茶戲音樂認知的缺失，對于傳統文化認同感的降低。傳統文化怎樣才能在這個日益開放的多元社會里立于不敗之地，值得我們每個人的深思。

參考文獻

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作者簡介：田冰潔（1980-），女，河南鄭州人，本科，講師，研究方向：音樂教學。