三個(gè)版本中的兩段愛(ài)情故事

謝弦馳

《無(wú)事生非》是莎士比亞喜劇時(shí)期最成熟階段的作品，輕松幽默、熱鬧明快，洋溢著樂(lè)觀主義的情調(diào)，又能給人以人生啟發(fā)，富有哲思。其中兩對(duì)截然不同的愛(ài)情故事時(shí)至今日依然是現(xiàn)代男女相處的典范。

劇中的架構(gòu)主要由兩對(duì)情侶所組成。希羅和貝特麗絲是情同手足的表姊妹，克勞狄?jiàn)W和培尼狄克是親王唐佩卓的好友，四人雙雙演出兩種截然不同的愛(ài)情。希羅優(yōu)雅沉靜，克勞狄?jiàn)W叱吒戰(zhàn)場(chǎng)，兩人代表傳統(tǒng)的結(jié)合。貝特麗絲和培尼狄克之間則是永無(wú)休止的斗智斗勇，盡管最終配對(duì)成功，但兩人都仍堅(jiān)持戴著原本尖酸嘲諷的面具。

一、1993年肯尼斯·布拉納導(dǎo)演版電影《無(wú)事生非》

93版電影營(yíng)造了一個(gè)十分具有年代感的英倫莊園的情景，臺(tái)詞基本使用了富有莎士比亞風(fēng)格的對(duì)白，極具抒情性，使人物更加生動(dòng)。全劇以一首抒情詩(shī)開(kāi)場(chǎng)，“別再?lài)@息，就讓他隨風(fēng)而逝吧，你何必愁眉不展……”

100分鐘的影片眾星云集，顯得清新自然，演員的表演質(zhì)樸感人。基努里維斯飾演單純天真沖動(dòng)多疑耳根子又軟的克勞狄?jiàn)W，經(jīng)歷了一個(gè)轉(zhuǎn)折，對(duì)愛(ài)情的守護(hù)和自我的內(nèi)省是這個(gè)角色最值得回味的品質(zhì)。凱特·貝金賽爾飾演的希羅天真可愛(ài)，對(duì)愛(ài)情有一顆包容之心。導(dǎo)演肯尼斯·布拉納和妻子艾瑪·湯普森共同飾演了一對(duì)歡喜冤家克勞狄?jiàn)W與貝特麗絲。這些演員后來(lái)都成為了炙手可熱的巨星，再看當(dāng)年的表演反倒給人以返璞歸真之感。

這一版《無(wú)事生非》還有另外一個(gè)名字叫做《都是男人惹的禍》，劇中男性角色起到了主要推動(dòng)作用，克勞狄?jiàn)W從愛(ài)上到結(jié)婚到誤解到重逢經(jīng)歷了起起伏伏的轉(zhuǎn)變，這在緊湊的劇情中稍微顯得有些倉(cāng)促，但就喜劇作品來(lái)說(shuō)又給人以一種情理之中的驚喜。

二、中國(guó)黃梅戲版《無(wú)事生非》

莎翁原作中的人物與中國(guó)文化土壤中的人物性格也有相當(dāng)大的距離。像貝特麗絲（改編本更名李碧翠那樣快人快語(yǔ)，敢與男性當(dāng)面斗嘴還要贏過(guò)對(duì)方的女性，在中國(guó)的文學(xué)作品中就極為少見(jiàn)。

中國(guó)封建社會(huì)里，等級(jí)分明，人與人之間禮多不怪，而莎翁劇中各色人等盡管身份有貴賤，卻共同生活在人格平等的氛圍之中。這種屬于西方文藝復(fù)興時(shí)期的文化精神，用中國(guó)戲曲的生旦格局表現(xiàn)，顯然是削足適履，難以取得藝術(shù)上的和諧統(tǒng)一。

改編者充分意識(shí)到莎劇的精神與中國(guó)文化傳統(tǒng)的距離，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)造，將劇情發(fā)生地點(diǎn)移至中國(guó)的邊關(guān)，將時(shí)間定為中國(guó)古代。邊關(guān)而非具體的地點(diǎn)，就可以以我國(guó)少數(shù)民族的風(fēng)情習(xí)俗替代莎劇中的異國(guó)風(fēng)情。時(shí)間，沒(méi)有明確在某朝某代，同樣可以使莎翁的精神在模糊性中得到張揚(yáng)。

這樣，改編者從空間和時(shí)間上為《無(wú)事生非》的故事易地中國(guó)提供了一個(gè)自由開(kāi)放的天地。這里沒(méi)有多少儒家教化、封建等級(jí)，人物的頭腦也沒(méi)有塞滿(mǎn)“忠孝節(jié)義”、“三綱五常”，它是中國(guó)土地卻不完全是漢民族聚居的 地域。自由的空間和時(shí)間使莎士比亞劇作的精神得以再現(xiàn)，戲曲的藝術(shù)樣式與莎劇精神得到了統(tǒng)一，得到了協(xié)調(diào)，容易為觀眾認(rèn)可。

這一部戲劇作品在形式上使用傳統(tǒng)戲曲，在內(nèi)在里深刻揭示了莎士比亞的對(duì)純真愛(ài)情的歌頌，戲曲利用唱詞和念白將莎士比亞富有詩(shī)意的西方對(duì)白本土化，不僅豐富了人物的內(nèi)心，有留有空白，將戲曲假定性的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。

比如在第五場(chǎng)中，婁地鰲在婚禮中因誤人唐丹江的陷阱而羞辱海蘿，他對(duì)海蘿既恨又愛(ài)的矛盾心情，改編本借用了戲曲傳統(tǒng)的“三揭蓋巾”的手法予以刻畫(huà)，不惟讓人感受到婁地鰲內(nèi)心的波瀾，也富于中國(guó)傳統(tǒng)特色。

三、2013年喬斯·韋登導(dǎo)演電影《無(wú)事生非》

導(dǎo)演喬斯·韋登本人是一個(gè)極富有創(chuàng)造力的人，在創(chuàng)造了口碑票房雙豐收的《復(fù)仇者聯(lián)盟》之后又玩起了小清新。這一版電影相比起93年版的顯得格外具有現(xiàn)代性，同時(shí)又借鑒了舞臺(tái)假定性的手法，具有完全不一樣的質(zhì)感。

韋登版的《無(wú)事生非》將故事挪移到了現(xiàn)代，但臺(tái)詞卻依然是古典英語(yǔ)，現(xiàn)代場(chǎng)景配上原戲劇原臺(tái)詞多少還是有時(shí)空錯(cuò)亂感，好在戲劇題材也相得益彰，讓全片具有了原作并不具備的夸張喜感。影片混搭的演繹達(dá)到了違和感與高貴冷艷齊飛，小清新共黑白畫(huà)面一色的效果。曼妙的爵士樂(lè)配合精致的攝影，著實(shí)為影片添彩不少。

希羅與克勞狄?jiàn)W即將步入婚禮殿堂，在準(zhǔn)備婚禮期間，兩人閑來(lái)無(wú)事，便計(jì)劃撮合雙方好友貝特麗絲和培尼狄克，兩個(gè)性格活潑外向的人一見(jiàn)面便開(kāi)始唇槍舌戰(zhàn)，將歡喜冤家的戲碼一直延續(xù)，最終終于結(jié)成了連理。

這是一部舞臺(tái)感很強(qiáng)的電影，同樣是兩段打情罵俏的感情故事，但新舊的對(duì)比讓喜劇效果更加突出。現(xiàn)代電影風(fēng)格來(lái)解讀古典劇本的戲劇張力，美國(guó)式的輕佻搭莎翁喜劇，不免給人一種穿越的感覺(jué)，但這種穿越又十分文藝，具有獨(dú)立電影的小品味道，可以讓人從中感受到莎士比亞強(qiáng)大的魅力和經(jīng)久不衰的旺盛生命力！

四、結(jié)語(yǔ)

貝特麗絲是莎士比亞創(chuàng)作的最偉大的女性之一，可與《威尼斯商人》中的鮑西亞相媲美。她與表姐希羅的內(nèi)向形成了鮮明的對(duì)比，貝特麗絲機(jī)智開(kāi)朗、俏皮機(jī)靈、妙趣橫生，所以歷來(lái)的戲劇影視作品都將更多的光環(huán)和著重點(diǎn)放在了貝特麗絲和培尼狄克的身上。

《無(wú)事生非》圍繞著兩個(gè)愛(ài)情而展開(kāi)——克勞狄?jiàn)W與希羅代表傳統(tǒng)的遵循階級(jí)門(mén)戶(hù)觀念的婚姻；培尼狄克和貝特麗絲表現(xiàn)的則是在相互對(duì)抗的趣味中萌發(fā)的真摯愛(ài)情。通過(guò)兩種結(jié)合的對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)莎士比亞的人文主義愛(ài)情觀旗幟鮮明。

這段愛(ài)情可以看做現(xiàn)代社會(huì)很多青年男女相處的典范，也成為了很多影視作品中打情罵俏的原型，即便是文藝復(fù)興時(shí)期的臺(tái)詞現(xiàn)在看起來(lái)也依然具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。與莎士比亞早期喜劇相比較，《無(wú)事生非》中所表現(xiàn)的并不盡然是樂(lè)觀主義精神以及浪漫主義詩(shī)情，在歡樂(lè)與喜劇氣氛之中，還夾雜著明顯的悲劇成分。莎士比亞這一藝術(shù)上的突破，顯示出他對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)漸趨深化，對(duì)社會(huì)已經(jīng)帶有批判傾向。

不難想象，《無(wú)事生非》的故事還將發(fā)生在歐亞大陸，發(fā)生在城鎮(zhèn)鄉(xiāng)間，發(fā)生在所有有愛(ài)的地方。