劉文西中國畫作品藝術特點研究

惠菲

作為當代畫壇上享譽海內外的中國畫大家，劉文西的藝術創作一向倍受世人矚目，他以半個多世紀的辛勤耕耘，開創了極富地域文化特色的黃土畫派，營造了獨具民族性魅力的審美品格。劉文西用自己手中的畫筆創造了人們心目中最典型生動的陜北農民形象，具體說來，其作品的藝術特點主要表現在以下幾個方面。

一、“藝術來源于生活”的創作觀念

從藝術觀念的角度來講，劉文西堅信“藝術來源于生活，生活是藝術創作中取之不盡、用之不竭的唯一源泉”，[1]這句話成為他一生的創作信條。幾十年來，為了熟悉生活，劉文西幾乎跑遍陜北所有的山山卯卯，溝溝渠渠，多年來，劉文西和陜北人民結下了不解之緣，陜北成了他的第二故鄉。自從“黃土畫派”正式成立之后，劉文西不顧七十歲的高齡，每年都要親自率領著幾十人的采風團，浩浩蕩蕩、急急匆匆奔走在祖國的高山雪域，巍峨太白……”。[2]正是由于劉文西真正地做到了深入生活，深入人民，才使他的作品飽含著對人民的理解，認同與熱愛才使他的作品擁有人情味，打動人，正是由于他強烈的“黃土情結”，才有了他成立“黃土畫派”的不懈追求。劉文西和其“黃土畫派”本著深入生活，深入傳統，勇于開拓的藝術主張，堅持“二為”文藝方向，走出了一條有別于其他藝術流派的創作道路。

二、南北文化交融的繪畫風格

從藝術風格的角度來講，劉文西的繪畫具有南北方文化交匯的特點，且明顯帶有個人經歷的深刻印痕。生于南方水鄉的劉文西，童年時代曾盡情領略魚米之鄉的清麗婉約，及吳越楚文化的浪漫古典。成名于黃土地之后，他則把純樸的黃土高原作為他一生奮斗、生活的家園。因此，在他的性格中就同時包含了南北文化的不同特點。黃土文化的陽剛之美與水鄉文化的溫婉清麗，在他的作品中達到了高度的和諧統一。這在其作品《唱支山歌》中便可以得到完美的詮釋。這幅作品惟妙惟肖地描繪了陜北農村晌午飯時，一群老人孩子圍坐在一起悠閑，快樂的聽一個小丫頭唱歌的情景。畫面上的人們或躺或坐，悠然自得，最顯眼的就要數唱歌的小姑娘了，她姿態優美，粉嫩可愛，微張的小嘴里似乎傳出了天籟之音，令圍坐的人們原本木納的臉上露出了一絲動人的微笑。畫家對于小姑娘的用線纖細柔美，盡顯南方人物形象溫婉靈秀的特點，而將周圍坐的老漢、男孩子則處理的粗闊豪放，方正有形，充滿了北方人特有的粗壯豪邁，故劉文西創造了一個僅為他所獨有的“陜北農民”的形象典范，這對當代人物畫創作必將產生積極的推動，在未來的美術史上也將留下深遠的影響。

三、細微精妙的人物造型

單純從人物造型的角度講，劉文西的繪畫有兩個重要的特點。一是非常注重畫家個體心靈體驗的表達。他把自己對人生的態度，對藝術的理解很自然地融合滲透到畫面的人物中。二是對于人物細節的準確把握及對整體畫面的精微處理。這個特點在其代表作《祖孫四代》中，尤為突出。如果你仔細地審視這幅畫中不同的四雙手，你便會被畫家的細微觀察與匠心獨具而欽佩萬分。這幅畫畫的是祖孫四人四世同堂的歡樂場景。在四個人中，有一雙手是最強壯有力的，那就是擔當家庭頂梁柱的中間的那位父親。從他肌肉發達的雙手的姿態，站立的動作和沉穩自信的笑容及畫家如刀砍斧劈般簡潔、有力的用線，還有把他安排在畫面中心偏左的黃金位置，均向觀眾指明了其主人翁的地位。再看年邁古稀的爺爺，他的手也曾青筋暴顯，強硬有力過，但隨著年事漸高自然變成了畫面上那雙仍粗糙卻已變得無力，明顯衰弱的手。再看他的眼睛，與父親堅定自信的神情相比，顯然多了幾許蒼桑，平和與隱忍。畫家為他設計了一個蹲在地上的動作，顯得含蓄恰當。正值壯年還略顯單純羞澀的兒子只露出了半只手，這半只手尚很細致，和他憨厚單純的笑容一樣，表明他還很年輕，還不曾經受生活的長期磨練。最可愛的要數畫面上趴在老爺爺背上的小孫女的兩只小胖手，它們細嫩，光潔，粉團團的和她嬌俏可愛的小臉蛋一樣讓人疼愛不已，而且小手里捏著的小野花更顯示出其天真爛漫，如鮮花般美好的童年生活。在整個畫面中，無論是手的形態，臉的表情，人的姿態，還是對于每個人物用線用筆的強弱，均恰到好處地表現了各人的身份，性格與年齡。這樣細微的表達，這樣精妙的經營，難怪《祖孫四代》一旦橫空出世便能震驚中國畫壇。正如《劉文西畫集》（一九八七年十月榮寶齋出版）的序言中寫的：“劉文西在藝術技巧的磨練上，從來不偷巧，不妄捷徑，今天他擁有的一切，都如同用老镢頭，在荒原上一镢頭一镢頭地刨出來的。”[3]

四、豐富、和諧的繪畫語言

從繪畫語言的角度講，一方面，劉文西的作品早期注重寫實，人物造型嚴謹寫實，作品給人莊重嚴謹的感受。然其后期作品則經歷了一個從寫實到寫意的轉變過程。在劉文西法國寫生的作品中，風景復雜多變，顏色絢麗明快，，具有明顯的印象派畫家的特點。另一方面，劉文西的作品具有明顯的中西和壁的特點，即學西法、師傳統是其繪畫美學思想的一個重要特征。[4]在劉文西早期的創作中，素描味很濃，注重人物的光線變化，體積感很強，這與其當年學習專業素描有很大關系，育才學校的學習，加之浙美的培養給劉文西的造型能力打下了堅實的基礎。

劉文西不僅學西法，也潛心于師傳統，師造化。他博采眾長，既吸收了中國古典文化的精華，又沒有被成法格套所束縛。在他的作品中，中國畫傳統的線描藝術與西方注重色彩、光影的造型手法完美結合，成就了他大氣磅礴、又厚重細膩的獨特藝術風格。

【注釋】

[1]毛澤東.《毛澤東選集》第三卷[M].北京：人民出版社，1953（05）

[2]黃土畫派藝術研究院主編.黃土畫派文集[M].西安：陜西人民出版社，2010（01）：25.

[3]劉文西.《劉文西畫集》序言[M].榮寶齋出版社，1987（10）

[4]岳德功.劉文西繪畫藝術初論[J].西北美術，1999（04）：35-36

【參考文獻】

[1]黃土畫派藝術研究院主編.黃土畫派文集[M].西安：陜西人民出版社，2010

[2] 劉文西.劉文西談生活和創新[J].當代藝術，2006，（01）

[3]趙暢.永遠的黃土情結—記中國美協副主席著名畫家劉文西[M].人民日報海外版，2000