琺瑯彩瓷的衰落

文/肖振松

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琺瑯彩瓷的衰落

FALANGCAICIDESHUAILUO

文/肖振松

清代宮廷琺瑯彩瓷在什么時候極盡奢華后墜入衰微？清代瓷胎畫琺瑯的確切衰亡時間，目前學術界尚存有爭議，一說是乾隆三十年（1765）以前，一說是乾隆六十年（1795）以前，但兩種看法都認定瓷胎畫琺瑯終止于乾隆朝。瓷胎畫琺瑯的生產(chǎn)具體在哪一年完全終止，目前可見的文獻中沒有明確記載。但據(jù)乾隆朝《養(yǎng)心殿造辦處各作成造活計清檔?琺瑯作》的檔案記錄，會發(fā)現(xiàn)有關瓷胎畫琺瑯的記錄都集中在乾隆三十年（1765）以前。最晚的一則交瓷記錄是在乾隆四十八年。因此，我們認為自乾隆三十年（1765）以后，宮廷琺瑯彩瓷逐步衰落，至乾隆五十四年琺瑯作關閉。

清代宮廷琺瑯彩瓷為何在乾隆朝盛極而衰？據(jù)相關史料分析，筆者以為其原因大致有三：

一是或許與朝廷瓷器督造官員更替及宮廷琺瑯作內(nèi)人員更替和缺乏導致管理與技藝人才青黃不接有關。

自從乾隆二年唐英被調(diào)任淮安關之后，其任職的淮安衙門距御窯廠有三百余里，難以每天親臨現(xiàn)場監(jiān)督制坯、施釉、燒造等工藝操作，便不再駐廠直接指揮瓷器燒造。而接替唐英的督陶官默爾額森遠不如唐英深諳此道，又一度重病纏身，致使燒造工作松懈不振。琺瑯作用于畫琺瑯的素胎白瓷本就供不應求，而瓷胎質(zhì)量的下降最終影響了瓷胎畫琺瑯的產(chǎn)量。由于進呈瓷胎品質(zhì)差曾被乾隆皇帝問責。乾隆六年內(nèi)務府的檔案記載：“四月十三日司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉傳旨：唐英燒造上色瓷器甚糙，釉水不好，內(nèi)亦有破的。著怡親王寄字與唐英，欽此！”唐英被責后回奏：“奴才又距廠三百余里，不能逐件指點，以至所得瓷器，不無粗糙。”乾隆十五年的檔案中又見記載：“乾隆十五年七月十二日，員外郎白世秀來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：唐英上年進瓷器內(nèi)選出缺釉毛邊足破甚多，明系爾離任時將腳貨送入上色，希圖蒙混！將選出釉水不全等瓷器數(shù)目不準報銷！著伊賠補，再傳與回子知道，以后選上色瓷器務要細心辦理，不可疏忽，欽此！”可以看出此時乾隆皇帝對御窯進呈的瓷胎已經(jīng)很是不滿。乾隆二十一年唐英去世后，景德鎮(zhèn)進呈的高質(zhì)量素胎白瓷越來越少。而接替唐英的督窯官默爾額森既遠不如唐英深諳此道，又一度重病纏身，致使燒造工作松懈不振。爾后隨著造辦處派往景德鎮(zhèn)的督陶官三年一任，頻頻換人，只能是勉強維持生產(chǎn)，瓷器的燒造質(zhì)量卻毫無起色。乾隆三十三年長期負責御窯廠協(xié)造的老格因病回旗休養(yǎng)，同時督陶官也發(fā)生了嚴重的瀆職問題，督陶官及協(xié)造的業(yè)務素質(zhì)、對陶務的熟悉度及個人品行一代不如一代，遂導致御窯瓷器制作每況愈下，終于在乾隆五十二年取消了內(nèi)務府派官督陶的制度而由地方官員就近管理。沒有了精良的素瓷胎為基礎，瓷胎畫琺瑯也失去了發(fā)展的先決條件。

乾隆后期，社會經(jīng)濟日漸衰退，國庫不再豐盈。而琺瑯作由于經(jīng)費開支巨大難以為繼，造辦處工匠及官員的生活日形拮據(jù)，皇帝對優(yōu)秀工匠的賞賜也幾乎絕跡，這一切都制約了瓷胎畫琺瑯的生產(chǎn)積極性，并且藝匠后繼乏人。上述這些因素最終導致乾隆后期所制作的琺瑯彩瓷日漸糙次。

二是可能與大量西洋工藝品進入宮廷和玉器的繁榮使得乾隆皇帝的喜好變化有關，對琺瑯彩瓷的重視程度下降，經(jīng)費投入不及以前。

乾隆帝博學多才，愛好廣泛，又好大喜功，鋪張奢華，以致發(fā)展到乾隆后期的極端剛愎自負，極端奢侈糜費。尤好各種奇珍異寶，從國內(nèi)各地搜羅的金銀玉器珊瑚瑪瑙，到西洋進貢的鐘表儀器西洋玩藝，可謂琳瑯滿目，應有盡有，清宮現(xiàn)存的珍寶中為數(shù)眾多的是乾隆時期的。如乾隆六下江南時，和珅就為其搜羅了不少奇珍異寶，地方官員也紛紛投其所好廣為進納。乾隆帝晚年極其自負而且虛榮心很重，凡洋人有進貢者均施以厚饋，所回饋禮物甚至數(shù)倍于洋人的進獻。因此，許多投機洋人從西域搜羅一些西洋工藝品進獻給乾隆，以獲取乾隆的豐厚賞賜。

尤其是乾隆在花費巨資營造的皇家園林“圓明園”中，責成各省地方官，搜羅珍禽異卉，古鼎文彝，把中外九萬里的奇珍，上下五千年的寶物，一齊陳列園中，作為皇帝家常的供玩。可謂繁華蓋世，其富麗奢靡無以復加。

此外，乾隆帝愛玉成癮，在他一生4萬余首御制詩文中，涉及玉器的篇目達800余首。以乾隆二十四年為界，可將乾隆時期玉器的發(fā)展大致分為前后兩個階段。乾隆前期是清代宮廷玉器緩慢成長的時期。由于新疆玉料不易進入內(nèi)地，清宮御用玉器主要用庫藏的舊玉料制作，或以舊帶板之類的古玉器進行改作，因而制作的數(shù)量有限。乾隆二十四年，平定了新疆地區(qū)準葛爾部和回部后，和田美玉大量進入宮廷，回部每年春秋兩次向朝廷納貢玉料4000余斤，特別是適合琢制器皿的玉料的大量獲得，使宮廷玉器的生產(chǎn)出現(xiàn)了繁榮的局面。加之乾隆皇帝對玉情有獨鐘，宮中造辦處原本設有玉作坊，由于乾隆喜玉，又增設“如意館”，其內(nèi)亦添設玉作坊，從蘇州、揚州招集玉匠。乾隆帝還著手制作大型的玉器，從乾隆三十年至五十年，先后制作了千斤以上的玉器近十件，如現(xiàn)藏于故宮博物院的“大禹治水圖玉山”等。因玉料充足，以蘇州、揚州、北京造辦處玉作為中心的琢玉業(yè)得到空前的發(fā)展，使玉器制造業(yè)達到了頂峰。清乾隆時期的玉器成為數(shù)千年的玉雕歷史上三大高峰中最為輝煌的時期。

如此以來，乾隆帝自然慢慢的對琺瑯彩瓷的重視程度下降，經(jīng)費投入不及以前，加之乾隆后期社會經(jīng)濟衰退，終于致使琺瑯彩瓷日漸衰微。

三是也許與景德鎮(zhèn)御窯廠的粉彩瓷日臻完美、并且也可燒制部分琺瑯彩瓷以應內(nèi)宮之需有關，據(jù)清宮檔案記載，自雍正時期清宮內(nèi)煉琺瑯料成功后就不時下?lián)芤恍┈m瑯料給景德鎮(zhèn)御窯廠。

雍正六年七月十二日，“郎中海望奉怡親王諭：將此料收在造辦處做樣，俟燒琺瑯片時背后俱落記號。……造辦處收貯的料內(nèi)月白色、松花色有多少數(shù)目，爾等查明回我知道，給年希堯燒瓷用。”年希堯于雍正四年八月奉命任淮安關稅管理官兼管景德鎮(zhèn)窯務，這說明雍正六年前后，景德鎮(zhèn)御窯廠也使用造辦處所制琺瑯料制瓷。雍正七年之后，宮內(nèi)琺瑯作與景德鎮(zhèn)御窯廠的人員物料調(diào)動也很頻繁，兩邊的物料和人員可以互相流動，如清宮造辦處檔案記載：雍正七年閏七月初九：“本月初八日怡親王交年希堯送來畫琺瑯人周岳、吳大琦二人。吹釉、煉琺瑯人胡大有一名，并三人籍貫小折一件。細竹畫筆二百支，土黃料三斤十二兩，雪白料三斤四兩，大綠一斤，自煉樊紅一斤，自煉黑均料八兩（隨小折一件）。郎中海望奉王諭：著將琺瑯料收著有用處用，周岳等三人著琺瑯處行走。尊此。”這說明景德鎮(zhèn)御窯也能煉制部分琺瑯料和制作少量琺瑯彩瓷，至少表明景德鎮(zhèn)御窯廠同時是琺瑯作的一個分制作點。

此外，還有一個事實表明景德鎮(zhèn)御窯也可燒制部分琺瑯彩瓷。按照清宮琺瑯作的慣例，無論金銅胎還是瓷胎畫琺瑯，一般都使用宋槧體字款，這應該是康熙至乾隆朝的一個規(guī)定格式。但在乾隆時期卻出現(xiàn)了藍料“乾隆年制”雙框篆字款。“乾隆年制”或“大清乾隆年制”篆書款是乾隆登基之后頒發(fā)給景德鎮(zhèn)進御瓷的統(tǒng)一款識。這種款識自乾隆二年十月之后就一直是景德鎮(zhèn)御廠進御瓷器的特定底款。有學者認為，藍料“乾隆年制”篆字款、藍料“大清乾隆年制”篆字款的均為景德鎮(zhèn)進御的瓷胎畫琺瑯。景德鎮(zhèn)琺瑯彩在畫工、填色、工藝方面與宮中所制不相上下，而且相對宮廷而言成本卻低廉得多，這就使得乾隆更多地進御景德鎮(zhèn)的琺瑯彩瓷，直至乾隆二十年之后，宮廷琺瑯彩瓷的生產(chǎn)幾近絕跡，而以景德鎮(zhèn)進御的琺瑯彩瓷為主。

而景德鎮(zhèn)御窯廠在唐英于雍正六年十月正式駐景德鎮(zhèn)御窯廠佐理窯務后，御窯廠的御瓷制作開始進入了一個繁盛時期。唐英自雍正六年至雍正十三年協(xié)理景德鎮(zhèn)御廠窯務，這個階段他實際已在督領御窯廠的燒造事宜。乾隆二年以淮安關榷使兼領陶務，乾隆四年淮安關任滿，正式駐廠督陶，旋調(diào)九江鈔關并監(jiān)理窯務，直至乾隆十四年冬調(diào)任粵海關。從唐英的委派經(jīng)歷可以看出，雍正朝協(xié)理窯務的六年，其實一切燒造事宜，俱系唐英一人經(jīng)營。他最重要的督陶時期是在乾隆四年至十四年之間。此后雖有調(diào)遷，但幾乎沒有間斷地擔任督陶官直到乾隆二十一年他去世為止。唐英善繪畫、工書法，16歲供役于內(nèi)廷，長年受到宮中歷代藝術珍品的熏陶，佐理窯務后，更是深入實際、悉心研究，到任三年便深諳瓷器燒造之道。隨著雍正后期琺瑯釉料種類的不斷增多與普及，御窯廠粉彩瓷風格越來越豪華絢麗，在乾隆初期至中期，督陶官唐英為迎合乾隆皇帝的興趣不斷創(chuàng)新，于乾隆十年前后，研制了交泰瓶、轉心瓶等新品種，如乾隆八年，唐英與催總老格共同研制燒造出“夾層玲瓏交泰瓶”等九種新式瓷器呈進。特別是御窯廠精工細作的“錦上添花”紋飾粉彩瓷，其繁復華麗程度甚至超過宮內(nèi)琺瑯作所制的瓷胎畫琺瑯，不可不謂登峰造極。在蓬勃發(fā)展的粉彩瓷對比下，宮內(nèi)瓷胎畫琺瑯逐漸失去其原有的優(yōu)勢，與御窯廠粉彩瓷愈來愈接近，并最終走向沒落。

當然，從大的時代背景來看，琺瑯彩瓷的盛極而衰與清王朝在乾隆時期由鼎盛轉入衰敗不無關系，也當是歷史的必然。

責任編輯 肖凌霄