論《南方人物周刊》深度寫作中的異故事敘事

趙利利

論《南方人物周刊》深度寫作中的異故事敘事

趙利利

新聞是新聞事實的符號化，新聞敘事滿足敘事規則的一般要求，但有著自身特殊的規定性。以熱奈特的同故事/異故事和故事內/故事外敘事者理論為基礎，通過文本分析的研究方法對《南方人物周刊》深度寫作中的異故事敘事策略進行探討，以期豐富新聞敘事學的理論體系，同時對新聞實踐有一定的啟發意義。

敘事學；敘事者；《南方人物周刊》

［作 者］ 趙利利，中國傳媒大學新聞學院。

敘事貫穿在生活中的各個方面，包括口頭語言、文字及其延伸書面符號、視聽符號等。敘事以告知某個以時間順序為結構方式的事件串為目的，通過敘事聲音、敘事聚焦、敘事速度等敘事手段和描寫、抒情、議論的非敘事手段綜合調度促成敘事體驗者對事件串的基本認知和內涵解碼，敘事通常包含敘事主體和敘事客體，敘事主體是指敘事文本中故事的表達者，敘事客體即故事。

一、新聞與敘事

文學敘事是傳統敘事研究的主要對象，文學敘事限定了敘事符號的文字歸屬和敘事客體的虛構性。隨著社會形態的進一步演進，非文字符號的敘事越來越得到人們的重視，尤其是19世紀以來，以廣播電視等視聽媒介的社會化以及20世紀信息技術的狂飆突進為背景，視聽符號的敘事研究逐漸成為顯學，同時，伴隨著敘事媒介物理層面的進步，敘事學的理論研究在同一時間段內取得了令人矚目的研究成果，敘事學的理論體系日漸豐滿，虛構寫作不再作為敘事學的唯一研究對象，對歷史寫作和新聞寫作等非虛構寫作的研究進入敘事學的研究范疇。

新聞故事由事件、行為者、場景等基本要素組成。［1］行為者是新聞敘述客體的必要組成部分，而行為者在故事中必然具體化為人物，所以，人物是新聞敘事中的必要元素。在深度報道中，構成事件的來龍去脈幾乎全部需要人物來貫穿，受眾通過解讀新聞故事中的人來體味新聞的思想主題和價值指向。在新聞體裁中，深度報道因其體裁定位的分析性、解釋性、探究性與消息相比更具有顯著的敘事特征。消息體裁的“5W模式”客觀上摒棄敘事技巧和敘事的話語能動性，是新聞事實的簡化和概要，消息體裁是信息匱乏時代信息的“高速”需求與信息技術的“低速”供應之間劇烈矛盾的產物。信息爆棚的今天，人們除了希求了解基本事實要素之外，更想要知道事實的歷史成因、知識普及、價值訴求以及公眾參與和社會影響，而深度寫作的出現恰恰滿足了人們的這一需求。

《南方人物周刊》是國內最受歡迎的人物類新聞周刊之一，本著“記錄我們的命運”的創刊宗旨和“平等、寬容、人道”的創刊理念，《南方人物周刊》以“對中國的進步和我們的生活產生重大影響的人、在與命運的抗爭中彰顯人類的向善力量和深邃駁雜的人性魅力的人”為關注對象①《南方人物周刊》官方網站，http：//www.nfpeople.com/single_view.php？id=1。，自2004年創刊至今，其發行量和影響力與日俱增，成為國內新聞業界不可忽視的力量。

二、敘事者類型與敘事層次

20世紀20年代，俄國民俗學家普羅普所著的《民間故事形態學》開啟了以敘事文本為獨立研究對象探尋敘事普遍規律的先河。20世紀后半葉，法國敘事學家熱內特對敘事理論的建樹引起了廣泛關注。熱奈特在吸收前人理論精華的基礎上，將敘事學的研究重心聚焦到文學敘事的語法范疇，專注于對敘事聲音、敘事聚焦、敘事時間等敘事方式的解剖，通過細致地研究敘事文本的表達形式來總結敘事文本的普遍規律。熱奈特提出了同故事和異故事的概念，他把敘述者不在他講的故事中出現的敘事類型叫作異故事，敘述者作為人物在他講的故事中出現的敘事類型叫作同故事。［2］172

熱奈特通過故事層和故事之間的關系來界定敘事文本中的敘述者。熱奈特認為敘事講述的任何事件都處于一個故事層，下面緊接著產生該敘事的敘述行為所屬的故事層。第一敘事的敘述主體是故事外主體，第二敘事（元故事）則為故事主體。第二敘事可以是口頭敘事、書面敘事或者既非口頭敘事又非書面敘事，也可以是內心敘事或者視覺表現。可以用一個行列對表表示敘述者地位的四種基本類型：異故事/故事內；異故事/故事外；同故事/故事內；同故事/故事外。［2］158-175本文主要分析異故事敘事者類型中的故事外敘事層和故事內敘事層在《南方人物周刊》中的應用。

三、敘事分析

（一）異故事/故事外

異故事/故事外是指故事的講述者既不屬于故事中的行為者，同時也不屬于插入第一敘事層的敘事者。異故事/故事外講究一種完全置身事外的局外人轉述故事的敘事策略。《南方人物周刊》2015年第8期題目為《迪拜的野心》的文本就是異故事/故事外敘述者類型的典型樣例。以下文字為摘選自《迪拜的野心》的文本內容。

①拉賈的家就住隔壁，這是一個新興小區，如果不是室外40度的高溫，你可能會以為自己是在美國加州的某個中產階級社區里。②飯后，他帶著我們參觀了他的房子。③目前他的兩個兒子都在國外讀書，老婆也在外地工作，兩層樓8間房的別墅只有他一個人住著。起初購買時，周圍還是一片沙漠，售價70萬美元，占地四分之一畝，3年后，價值攀升到200萬—250萬美元。④同行的廖先生和拉賈是十多年的鐵哥們，當初因為一場招標會來到了迪拜，被眼前無數的吊車和建筑工地所震撼，這跟他退伍轉業后初到深圳淘金的景象十分相像——那時的深圳也是一個大工地，他在那里賺到第一桶金，足足蹲在馬桶上數了兩個小時，雖然只有區區兩萬。

《迪拜的野心》是一篇游記類型的非虛構寫作作品，作品中的故事旨在揭開以整個城市文化沉淀為主題的文本內核，故事中的事件、行為、場景及其敘事調度都是作者的行文手段。游記類作品以展示地域風情為目標，強烈的在場感、代入感、體驗感是這類文本的敘事追求，因此，在這類文本中，作為第一敘事層次的敘事者毫不隱藏自己的聲音，如句子②中，作者直接采用第一人稱復數“我們”作為故事中行動者的直接見證，從而帶給讀者強烈的親歷感和真實感。句子①中，在場的敘事者使用第二人稱“你”，通過與讀者直接對話的形式闡明了自己對于故事行為者的陪伴行為。從介紹地理位置開始，第一層次的敘事者開始講述行為者的故事。空間流轉是敘事者的敘事方式也是整個文本的結構方式，在空間流轉的過程中，作者必然采用高頻率的場景描寫，形成文本的視覺效應。從句子③到句子④，第一層次的敘事者雖然講述的是拉賈和朋友廖先生的故事，但是，拉賈和廖先生并沒有直接發生敘事，而是一直作為第一層次敘事者的敘事客體。由此可以看出，在這篇文本中，作者采用在場的敘事者高調發出聲音，但自始至終都采納了故事外的敘事者策略，敘事者雖然明顯在場，甚至陪伴行為者，但并沒有參與行為者的行動中，因此屬于異故事敘事類型。

綜合分析可以發現，這篇處處充滿了人和事的敘事文本恰恰是因為敘事者超脫于故事之外這種敘事技巧，讓讀者透過文本架構對異域風情感同身受，達到文本主題意義的有效傳達。在以地理或者人文景觀為主題的非虛構作品中，敘事并不是文本的最終目的，敘事是手段，因此，文本中敘事元素的真實、客觀、平衡相對讓位于文本帶給讀者的場景映射和審美體驗，與行為者自身的直接/間接引語相比，帶有作者主觀感受的敘述方式更能引發讀者的心理共鳴，這就是游記、地理、景觀類非虛構作品經常使用異故事/故事外敘事者策略的原因，當然，真實是新聞寫作的生命，不管是非虛構寫作還是特寫，都要以真實為前提，敘事者轉述故事但不能歪曲故事。

（二）異故事/故事內

異故事/故事內是敘事者不參與故事中，但屬于第二層次敘事的敘事者類型。這種類型的敘事者通常涉及故事中的旁觀者。旁觀者不參與故事的進程，但與第一層次的敘事者共同敘事完成故事元素的整體呈現。異故事/故事內敘事者在建構敘事文本的結構方面，有著意想不到的效果。以下文本為《南方人物周刊》2015年第8期非虛構寫作欄目中題為《生之殤一個家庭、兩代女人的生育故事》的敘事文本節選。

“從輟學到早戀、生子，再到為丈夫借錢，每一個選擇，只要是我爸媽安排或建議的，周金必定要走相反的方向，前提是她自己都沒有足夠成熟的辨別能力。可是，妹妹又是善良的，她抵抗父母，又理解他們，受到傷害的時候，她的眼里只有淚水，沒有怒火。”王瓊說，拍這個紀錄片，一個重要的目的也是為了緩解周金和母親之間的關系。

以上文字中，王瓊是一個關鍵人物。直接引語的內容為第一層次敘事者直接轉述王瓊的敘事聲音，王瓊直接面對的不是文本的閱讀者，而是前去采訪她的記者，是第二層次的敘事者，因此，王瓊講述的關于妹妹及父母之間的故事是故事內敘述者的講述。而在父母與妹妹的事件串中，王瓊并沒有作為當事人參與其中，所以這段敘事是異故事敘事類型。

異故事/故事內敘事者類型是新聞寫作中經常使用的敘事技巧。新聞是對新近發生的事實的報道，新聞記者很少親歷新聞事實的發生過程，但真實是新聞的生命，新聞的真實性要求和新聞記者對事實的缺席往往成為新聞寫作的主要矛盾，在這種情況下，見證者就成為記者補足新聞真實性的主要手段。見證者的證言往往能夠增強新聞的真實性和可信度。見證者作為敘事者，其在敘事文本中的表現其實就是異故事/故事外的敘事者類型。此外，異故事/故事外敘事者類型包含第一敘事層和第二敘事層兩個層次的故事，兩個層次的敘事脈絡既可以相互獨立，又可以雙線交叉，還可以一明一暗兩條線彼此呼應，這就為作者精心構思文本結構、豐富文本結構類型，從而更加多層次地為主題服務提供了可能性。

四、結語

新聞是新聞事實的符號化，新聞文本本質上以告知事實為使命。毫無疑問，敘事也是新聞的操作規則。新聞價值對真實、客觀、時效等的要求意味著新聞故事是敘事故事的完全子集。新聞敘事滿足敘事規則的一般要求，但有著自身特殊的規定性，敘事在新聞業務操作中的重要性不言而喻。隨著媒體市場化程度越來越高，人物類新聞作品在新聞文本總體所占的構成比例越來越大，作為一種重要的新聞類別，人物類新聞研究的理論價值也日益凸顯，期望這個領域的學術建構越來越完善。

［1］蔡之國.新聞敘事學研究框架的構想［J］.南通大學學報（社會科學版），2006（4）.

［2］熱拉爾·熱奈特.敘事話語、新敘事話語［M］.王文融，譯.北京：中國社會科學出版社，1990.