被戰(zhàn)爭篡改的人們

楊時旸

這部電影極其巧妙地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭背后的日常生活，暴力對于日常的破壞，對于人心的撕裂以及綿延不絕的毀棄

對于大多數(shù)人來說，戰(zhàn)爭的殘酷在于直面死亡和鮮血。在影像的呈現(xiàn)中，更多的時候都將戰(zhàn)爭化為一種包含著轟炸和血肉橫飛的視覺效果。由于戰(zhàn)爭的正面樣貌過于具有戲劇性，乃至于很少有人愿意去想想戰(zhàn)爭的側面與背面。

對于大多數(shù)人來講，戰(zhàn)爭只停留于國際新聞中，而一旦戲劇化的場面不再出現(xiàn)于報道中，似乎那里就永遠被人遺忘，如同什么都沒有發(fā)生過。但實際上并非如此，戰(zhàn)爭之下，那些被粗暴篡改的日常生活才是更加需要藝術去介入和抵達的部分。

這部電影叫做《完美的一天》，這個雞湯兼治愈系的名字背后卻是一個黑色幽默的無奈故事。巴爾干半島的沖突區(qū)，一個水井中發(fā)現(xiàn)了一具尸體。居民因此無法飲水，幾個國際組織的義工來到這里幫助他們解決這個問題。但是拖拽的時候，繩子斷了，他們不得不到處尋找繩子。一路上，這幾個人遭遇了各種各樣的阻礙，有時是和聯(lián)合國部隊的管轄分歧，有時是如何面對當?shù)爻錆M敵意的居民，有時又不得不和發(fā)戰(zhàn)爭財?shù)漠數(shù)睾趲椭苄麄冏约阂舱诒幌嚓P組織評估，是否要結束對此地的援助活動。

《完美的一天》所涉及的一切就是“戰(zhàn)爭的背面與側面”。通常，在人們心中，國際義工是一群有著“圣母情結”的人，他們冒死前往戰(zhàn)地，領著微薄的薪酬，進行人道主義援助，有時，如果不以人性光芒作為解釋，從單純的理性算計上，似乎沒辦法闡釋這種行為。但在這部電影中，這幾位國際人道主義者都被拉入了凡塵。

在去年那部極其驚艷的政治喜劇《政局邊緣》中有過精彩出演的蒂姆·羅賓斯，這一次延續(xù)了那種貧嘴滑舌但內(nèi)心耿直而忠誠的角色，一路上，他插科打諢，但一直努力完成自己的任務；本尼西奧·德爾·托羅飾演的男主角也同樣如此，陷在感情糾結之中，一邊是重逢的老情人的牢騷，一邊是殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境，他左右應付，顯得荒誕不經(jīng)又妙趣橫生。

這部電影是那種典型的小切口宣泄大情感的呈現(xiàn)方式，它極其巧妙地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭背后的日常生活，暴力對于日常的破壞，對于人心的撕裂以及綿延不絕的毀棄。實際上，戰(zhàn)爭并不單單只意味著槍聲，它是一種“反日常”的狀態(tài)，它對人們內(nèi)心造成的摧毀是短期內(nèi)無法重建的。影片中那個一直跟著國際義工的當?shù)睾⒆泳褪侨绱耍龅降膸锥喂适鲁蔀榱艘粋€殘忍的隱喻：第一次，他被比他更大的孩子搶走了足球，并被暴力威脅，是戰(zhàn)爭讓他陷入了一種弱肉強食的殘酷食物鏈中；第二次，幾位義工發(fā)現(xiàn)了他被炸毀的老宅中懸吊著的親人的尸體，他卻一直被蒙在鼓里，也是戰(zhàn)爭讓他幾乎淪為孤兒；第三次，義工們冒著危險為他找到的新的足球，被他隨意轉手賣給了別的孩子，是戰(zhàn)爭逼迫他祛除情感價值，變得接近冷酷。而更令人心酸的是，孩子用心愛之物換錢的目的是為了去看望父母，他以為自己的父母只是逃難去了遠方。這些小小的細節(jié)無比真實地還原了戰(zhàn)爭背面的細碎生活，但是也讓所有最深邃的悲傷轟然而至。

而經(jīng)歷孤獨的不只是陷入戰(zhàn)爭中的當?shù)鼐用瘢@些以人道主義之名來到此地的國際人士其實也在療愈自己。某種程度上說，他們是一群被正常世界拋棄的人，他們不知道自己一旦回到安定的祖國，面對安寧但慵懶的普通生活會是怎樣的情形。他們各自掩藏著自己的悲傷，有些人無人想念，有些人在逃避不想面對的情感，所以，他們一邊詛咒著戰(zhàn)爭，一邊希冀著評估組別結束自己的工作。在這里雖然每天都會面對混亂、無奈和危機，但是這些人會覺得自己在這里才有存在感。這又是一層荒誕，本來人人逃避的戰(zhàn)爭卻在某種程度上成為了他們的避難所。他們想結束這一切，但卻又沉溺于其中。

這幾個人一直以來的遭遇最終被一場雨解救了。之前，無法打撈那具尸體的原因都是外部的，比如人性之惡以及那些冠冕堂皇但荒誕無比的條文規(guī)定，而一場大雨讓那具尸體漂出井外。這個結尾充滿諧趣和悲傷，這場戰(zhàn)爭中，似乎所有人都陷入了一種無以掙脫的境地中，那場雨猶如一次賞賜和天啟。