器形粗豪放紋飾靈動飽滿

西夏瓷器受晚唐、五代以來，尤其是北宋前期磁州窯系、定窯系陶瓷和遼國陶瓷工藝的影響，約在西夏建國后的西夏前期，形成了自己的裝飾手法、風格和器物種類等整套體系，并在相對封閉的環境下成熟和穩定，伴隨著近代西北地區耀州、渾源等地瓷窯的給養，到西夏中期其中心窯場——靈武窯的燒造逐漸興盛，西夏中晚期的產品質量、裝飾工藝和產量達到最高。帶有某些西夏特征的瓷器在原西夏窯口一直延燒至元前期。也就是說，約從1100年到1300年的兩百年間是西夏瓷窯及其延燒窯的燒造時段，而其中的12世紀后半葉則是其鼎盛時期。

西夏建國后政治、經濟的持續發展，是西夏瓷一步步走向輝煌的推動力，而以漢族工匠為主的各民族勞動人民，則是其具體實施者。西夏瓷是中國古代美術領域令人驚喜的奇異分支，從它身上不僅能發現中原漢文化的遺傳基因，還能感受到黨項等民族的生活習俗、游牧傳統，以及佛教的強烈影響。

扁 壺

西夏扁壺是西夏瓷器中最具特色的產品。瓷質扁壺的前身應該是皮質的扁壺，屬于游牧民族的常用器，裝奶、水和酒等，故而與游牧民族有關的朝代多見，如南北朝、遼、元及受其影響的明、清等。但與其他朝代的扁壺相比，西夏扁壺有自己最大的特色，即腹部多有圈足，有的腹部正反都有，有的僅有一面，這種腹部圈足的造型適合在草原或沙地上平放，平穩而不磨損瓶身；而同時與壺口對應的下部往往無圈足，西夏壺多為雙系，也有在下部兩側增加兩系者。似西夏這種造型的扁壺同時代其他窯口鮮有燒造，以鮮明的特點著稱于中華民族的瓷器家庭。另外，西夏扁壺多數體型很大，氣勢磅礴，往往用剔劃技法裝飾，多開光，開光中多飾牡丹花枝，妖嬈多姿，酣暢淋漓，黑白對比鮮明，美不勝收。

·黑釉剔花開光牡丹紋扁壺·

西夏，腹徑33.3厘米，靈武窯產品，寧夏海原縣征集，中國國家博物館藏。

這件扁壺翻口沿，直頸，扁圓腹，腹部正背面皆有圈足，肩部對稱雙系，腹脊一周捏塑裙褶紋。腹部正面兩處開光，內剔劃折枝牡丹紋，花頭一上一下，構圖飽滿，線條有力。釉色烏黑光亮，胎質灰白堅硬，呈現典型的靈武窯產品特征。

剔劃花扁壺是西夏瓷器中最富盛名的器物，但實物今人很難看到，較完整的器物的存世量當以個位數計，而其中中國國家博物館收藏的這件扁壺，又是其中最完整、最美觀的一件，堪稱西夏扁壺的經典之作。

·黑釉剔花折枝牡丹紋扁壺·

西夏，高29厘米，1986年靈武磁窯堡窯址出土，寧夏回族自治區博物館藏。

·醬釉剔劃開光折枝牡丹紋扁壺·

西夏，長30.4厘米，1986年靈武磁窯堡窯址出土，西夏博物館（銀川）藏。

·褐釉剔花折枝牡丹紋梅瓶·

西夏，腹徑29.5厘米，靈武窯產品，寧夏海原縣征集，寧夏海原縣文管所藏。

·黑釉剔劃牡丹紋扁壺·

西夏，高20.3厘米，1986年靈武磁窯堡窯址出土。

·淺青釉鑲嵌花草紋扁壺（殘）·

西夏，瓷片直徑24.5厘米，靈武回民巷窯產品，民間收藏。

此器出現以前，所見西夏扁壺均為黑釉或白釉制品，或素面無紋飾，或剔劃花裝飾，而此例為淺青釉，并采用鑲嵌裝飾手法，為難得孤品。

此器腹部中間無圈足，圓圈內裝飾八方出葉紋，外圍兩層環形空間，分別裝飾兩種不同的草葉紋，或曰變形忍冬紋，紋飾風格與中原地區北宋早期、中期生產的白釉鑲嵌珍珠地鸚鵡紋枕上的紋飾非常相似，顯然，這是西夏瓷窯早期風格的延續。此例完整器最大直徑（含壺嘴）當在30厘米以上，而胎骨極薄，鑲嵌工藝精湛，雖殘尤珍。

·黑釉剔劃花四系扁壺·

蒙元時期或金元時期，直徑24.1厘米，靈武窯或其他瓷窯產品，美國安思遠先生收藏。

美國安思遠先生藏黑釉剔劃花扁壺，壺口部上翹，頸粗，口、頸比例及造型與靈武窯第三期產品極似。壺腹部圓形開光內剔劃變形忍冬紋，紋飾風格與靈武窯第三期某些產品相像，與某些金元時期產品亦相像。此扁壺胎白質堅，釉色光亮，與靈武窯產品特征相近，故此器可能是延續了較多西夏瓷工藝特征的靈武窯第三期產品或金元時期其他瓷窯產品。

壺底部有西夏文墨書，有學者識讀為“漳壺”二字。（責編：辛友）