《毛澤東之歌》為何被禁

張達明

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《毛澤東之歌》為何被禁

張達明

1937年，張春橋從上海來到延安，并在1941年24歲時擔任了《晉察冀日報》副總編，其間創作了中共歷史上第一首歌頌毛澤東的歌——《毛澤東之歌》，由作曲家盧肅（《團結就是力量》的作者）譜曲。

歌詞全文如下：

密云籠罩著海洋，海燕呼喚暴風雨。你是最勇敢的一個，不管黑暗無邊，夜霧茫茫，從不停息你戰斗的號召，從不收起你堅強的翅膀。

在南方，在北方，從中原，到邊疆，你響亮的聲音，鼓舞著斗爭中的人民，溫暖著受難者的心。

敬愛的毛澤東同志，我們光榮地生活在你的年代，學著你的榜樣，跟著你的火炬，走向光明幸福的新世界。

敬愛的毛澤東同志，你是勝利的旗幟，光明的象征，我們光榮地生活在你的年代，學著你的榜樣，跟著你的火炬，走向光明幸福的新世界。

《毛澤東之歌》問世后，一度產生了很大的影響，不僅在解放區廣為傳唱，新中國成立后也曾流行一時。1950年，中國人民廣播電臺舉辦“評選聽眾喜愛的歌曲”活動時，《毛澤東之歌》高居排行榜第二，《東方紅》甚至都沒能進榜，足見它的普及率之高。

然而，這首歌于1951年2月11日卻在《人民日報》開辟的《人民文藝》欄目上被一篇題為《略談歌頌毛主席的歌曲創作》長文批判了。寫批判文章的是時任文化部藝術局副局長的周巍峙，他在文中指出：“用詩和歌曲來歌頌和贊美人民的領袖毛主席，描繪領袖的英雄形象，表達人民對領袖無限的尊敬與深厚的感情，這是很光榮的但也是很艱巨的任務。”“我們的詩人和音樂家也寫了不少歌頌毛主席的歌曲，這些歌曲有的已在廣大群眾中流行。但在歌頌毛主席的歌曲當中，也還存在一些問題，應該嚴肅地認真地加以考慮。對毛主席的歌頌，必須正確認識領袖與群眾的關系，重視人民群眾的力量，嚴肅批評只見領袖、不見人民的現象。”

《毛澤東之歌》

他說：“我看了二十幾首歌頌毛主席的歌曲，有的是群眾自己的創作，在這些歌曲里最常見的詞句是‘大救星’‘恩人’‘像爹娘’，或者‘北斗星’‘幫助咱們把身翻’‘跟著他’，以及‘飲水要思源’等等，僅僅有少數歌提到人民的力量。這些歌曲雖然反映了群眾對毛主席衷心的敬愛與感激，卻沒有充分反映出領袖與群眾之間的正確的關系，或者反映得還不夠恰當。領袖的偉大就依靠于他是真誠地相信群眾，依靠群眾，善于集中群眾的智慧，發揮群眾的力量，因此他才能領導群眾在十分艱巨與復雜的斗爭中贏得勝利。”“創作歌頌毛主席的歌曲本不是一件輕而易舉的工作，我們需要更好地去理解人民對領袖的情感，善于選擇某一側面、某一角落來描繪領袖與人民的關系，人民熱愛領袖的情緒。”

“陜北民間的詩人孫萬福曾用‘高樓大廈平地起，蟠龍臥虎高山頂’這兩句話歌頌毛主席，‘蟠龍臥虎’要依靠‘高山’，‘高樓大廈’要從‘平地’建起。這樣他就把領袖與群眾的關系正確地表現出來了，而不是把領袖寫成了‘超人’與‘救世主’。”

他接著筆鋒一轉，對《毛澤東之歌》在創作內容上只見領袖、不見人民的現象進行了批評：“如由張春橋作詞、盧肅作曲的《毛澤東之歌》。詞中雖也著重說明了毛主席剛毅的戰斗精神，以及他在革命中的領導作用，但他所選取的形象是暴風雨中的‘海燕’，是‘黑暗無邊，夜霧茫茫’。對偉大領袖與迅速發展的人民力量缺乏有力的描繪。”“有人認為它的情調受了宗教贊美詩的影響，這不是沒有原因的。雖然這個歌曲是十年前的創作，在新解放的城市中，也曾為一部分青年知識分子所歡迎，但從整個思想情感來看，卻和現在人民的距離很遠了。”

對于周巍峙的批評，《人民日報》于1951 年3月11日刊發了張春橋的答復。全文如下：編輯同志：

今天讀到《人民文藝》第八十七期所載周巍峙同志《略談歌頌毛主席的歌曲創作》一文。我完全同意他對我和盧肅同志合作的《毛澤東之歌》的意見。他所指出的許多缺點，是一九四一年“七一”前寫成這個作品時我們就感到了的。一九四三年整風時，我對這支歌曲也曾進行檢討，和巍峙同志這篇文章的意見基本上也是一致的。經過整整十年，每當聽到人們還在唱這支歌時，內心實在不安，它成了我的一個精神負擔，并且一天比一天沉重。雖然也曾想重寫一支新歌，但思想感情很不成熟，始終未敢落筆。我衷心地希望有新的歌曲來代替它。我想，現在人們還在唱它，并不是因為它好，而是迫切需要一支歌來表達對領袖的敬愛。我自己也仍愿在這方面努力。

這支歌人民廣播器材廠曾灌過唱片，為了不使它再推廣，我已請人民廣播器材廠停止發行。謝謝你們。

對于張春橋的文章，《人民日報》不僅加了編者按：“這個歌曲，除人民廣播器材廠停止發行外，各地廣播電臺應即停止播送。”還登載了署名為“中央人民政府公安部公安干部學校一個讀者” 以《歡迎音樂批評》為題的來信：“最近在《人民文藝》上登過一篇周巍峙同志的《略談歌頌毛主席的歌曲創作》，我看了以后很滿意……我還希望以后在《人民文藝》上能刊登些好的歌，新鮮的有力的群眾的歌，高度的政治性與藝術性結合的歌。這也進一步說明，正確認識領袖和群眾的關系，新鮮的有力的群眾的歌更受歡迎。”

自此，《毛澤東之歌》被徹底禁播。從1941年出現到1951年被禁播，《毛澤東之歌》在歷史上存活的時間僅10余年，但這首歌在紅色音樂史上卻有著非常特殊的標志和符號作用。

（責任編輯：楚文）

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