鈞瓷藝術的繼承與創新淺談
——中國電商行業未來十年的發展格局已逐漸清晰

文 /劉力華

鈞瓷藝術的繼承與創新淺談
——中國電商行業未來十年的發展格局已逐漸清晰

文 /劉力華

鈞瓷藝術和其它藝術門類一樣，也是在漫長的歷史進程中由粗淺到精細日漸成熟，逐步完善的。并在北宋達到了爐火純青的境地，名列宋代五大名瓷之中，創造了鈞瓷藝術的輝煌。也就是說，鈞瓷藝術也是在不斷創新，從其它藝術門類中吸取營養豐富自己的過程中成長壯大的，各個歷史時期的傳世之作的風格、特征等都證實了這一點。

今天，我就鈞瓷藝術的繼承與創新的問題，談一點自己粗淺的看法，作為引玉之磚，和大家磋商。

鈞瓷藝術和其它藝術門類一樣，也是在漫長的歷史進程中由粗淺到精細日漸成熟，逐步完善的。并在北宋達到了爐火純青的境地，名列宋代五大名瓷之中，創造了鈞瓷藝術的輝煌。也就是說，鈞瓷藝術也是在不斷創新，從其它藝術門類中吸取營養豐富自己的過程中成長壯大的。各個歷史時期的傳世之作的風格、特征等都證實了這一點。所以，鈞瓷藝術的創新不僅是可行的，而且是必需的，是勢在必行的。隨著時代的進步、歷史的變遷，人們的審美觀念也必然會發生相應的變化，作為觀賞藝術的鈞瓷如不創新，也就不能適應人們的審美需求。藝術品如果不以創新求生存，就會被前進的歷史無情地淘汰。

但是，鈞瓷藝術如何創新，如何處理好繼承與創新的關系，卻值得探討。

繼承與創新是兩個相互矛盾的不同概念。鈞瓷藝術是中華民族優秀的文化遺產，是華夏祖先留下的富貴財富，繼承它并使之發揚光大，是我們每一位鈞瓷界人士的責任和使命。繼承，并不排隊創新；創新，也并非教典忘祖，不要繼承，關鍵是要弄清我們要繼承什么，這樣一來，創新的問題也就迎刃而解了。

大家都知道，自然窯變是鈞瓷藝術的主要特征，鈞瓷的神奇絕妙就在于經自然窯變所呈現的藝術效果。其實，鈞瓷藝術也就是自然窯變藝術，鈞瓷藝術自唐代誕生以來，經千年風雨而不衰，至今仍具有震撼人心的藝術魅力，并成為中國名瓷，也正是因為窯變藝術。自然窯變是鈞瓷藝術的精髓，是支撐鈞瓷藝術殿堂的梁柱。我認為，繼承就是要繼承自然窯變這些精華部分，這是鈞瓷藝術的根基，不容動搖。如果在自然窯變上搞所謂的創新，是本來末倒置，因為如果丟掉了自然窯變，鈞瓷也就不是鈞瓷了。

在祖國陶瓷藝術百花園中，群芳爭艷，品種眾多，它們都在成長發展的過程中形成了自己獨特的藝術風格，在各自的藝術領域內達到了登峰造極的地步，如北方定瓷，官瓷和南方青瓷等，它們以刻花、劃花和繪畫來體現藝術效果，達到了很高的水平。象定瓷的釉下刻花、劃花、剔花形成的花卉、禽鳥、魚蟲圖案線條清晰，主次分明，形象生動，讓人過目難忘。象江西景德鎮瓷器，人工繪畫的山川樓閣，人物花鳥，惟妙惟肖，栩栩如生，出神入化。我們如果見異思遷，也像他們一樣以人工繪畫來體現藝術效果，是根本無法與之相提并論的，他們是經過數百年幾十代人的努力提高才達到了今天的水平，遠不是一朝一夕之功。我們比不過人家，也就沒必要棄長就短。再說如此以來，鈞瓷還叫鈞瓷嗎？沒有自然窯變那還叫什么鈞瓷？我說這些并不是危言聳聽，如果我們丟掉了最寶貴的優良傳統，去步他人的后塵，拾他人的牙慧，舍本求末，鈞瓷藝術的再次消亡恐怕真的為期不遠了。

我認為，鈞瓷藝術的創新應該圍繞著進化、凸現自然窯變藝術來進行。

形成鈞瓷藝術風格的有多個方面，除自然窯變藝術外，還有造型藝術，釉料配方，制作燒成工藝等等，但其它方面都是為自然窯變服務的，創新應該在這些領域進行，使之為自然窯變效果的形成提供優良的環境和條件。

鈞瓷的造型以恢弘大氣、莊重典雅而著稱，傳統的鈞瓷雖然也有如觀音瓶，君子瓶，淑女瓶等造型經典之作，造型優美，線條簡約，修短適度，至今仍被人們所喜愛。但總的來說，隨著社會的快速發展，人們生活水平的提高，國外文化觀念的滲透，鈞瓷的造型已經適應不了時代的需求，顯得單調，呆板，極需變革。目前，鈞瓷界已經意識到了這一問題的嚴重性，不少廠家都加大力度，對鈞瓷造型進行改革，創作出了一批構思新穎，寓意深遠，既有傳統神韻又富有現代文化氣息的鈞瓷造型作品，比如香港回歸時河南所送禮品《豫象送寶》，就是鈞瓷造型改革比較成功的作品。另外，國內一批有影響力的美術名家的介入，也為鈞瓷造型創作注入的新的活力，如韓美林，泥猴張，徐國楨等人創作的鈞瓷造型，鮮活靈動，新穎別致，有著較高的文化品位，受到廣大消費者的喜愛。

人們常用“巧奪天工”“鬼斧神工”“神鬼造化”“渾然天成”等詞匯來形容精美絕倫的鈞瓷珍品。

但不管怎么說，再好的精品珍品鈞瓷也是人工人力制造的，是汗水、心血、智慧的結晶，是人類利用大自然所賦予的條件創造的人間奇跡，與“天工，鬼神”毫無關聯。

鈞瓷工藝技術要求很嚴，有些關鍵部分如原料比例、釉料配方等，被代代口耳相傳，成為不宣之秘，但僅憑這些秘技還是制不出鈞瓷珍品的，那些看來簡單平凡、毫無秘密可言的工序同樣重要，同樣對鈞瓷珍品的形成起著不容忽視的作用。

但這些粗淺的道理往往被人們所忽略。

制作鈞瓷首先得選用優質的原材料，經夏日暴曬，秋雨滋潤，冬雪冰凍，春風軟化之后 ，碾磨粉碎，過篩成粉，水飛池澄，瓷泥再千捶百打、反復搓揉，“百煉鋼化為繞指柔”。這樣的瓷泥拉壞制瓷，胎質才會堅實，細膩，形狀才會規整端莊，燒成之后輕叩，其聲如玉，清脆悅耳，觀之乳光生輝，撫之溫潤如玉。如果簡化工藝，粉碎一下，和泥即用，勢必胎質粗糙，空洞密布，由于瓷泥調和不均，成型后不歪即斜，鈞瓷珍品怎么會出現？

同樣的原料，你精工細作，它就會變成精品珍品，你粗制濫造，它就會是一文不值的垃圾。

再如手拉坯工藝，一團瓷泥，放在輪盤之上，在十指的作用下，變成一件器皿的坯胎，看來也很簡單，但如果沒有數年的勤學苦練，是斷斷不能得心應手地操作的，象書法家“意在筆先”，象畫家“胸有成竹”那樣，藝人得“意在手先，胸有成器”，手指間才會流動出完美的鈞瓷坯胎。鈞瓷是古老的民族傳統藝術，要想發展，只有創新，創新就是在傳統精華的基礎上，改革造型，改革釉料，賦予它新的活力，如果鈞瓷工作者沒有豐厚的文化積淀，廣闊的視野，高雅的人文品位，那“傳承華夏文化，締造藝術經典”無疑是紙上談兵、癡人說夢。

鈞瓷從選料到燒成，需要七十二道工序，其復雜繁難程度可以想見，雖說如今設備先進了，工藝改革了，降低了勞動強度，但并不是說可掉以輕心、粗制濫造。

鈞瓷是優秀的民族傳統文化遺產，千余年前，我們的祖先用智慧和汗水把它創造了出來，它的制作工藝道道都是環環相扣的鏈條，把平凡的瓷土孕育成珍品寶器，每道工序都至關重要，每個環節都不容忽視。

在當今的鈞瓷市場上，富有攝人魂魄的精品珍品少，平庸一般的產品多，主要原因就是有些生產廠家為降低成本，簡化制作工藝所致。在北京同仁堂，有一付對聯，上聯是：“炮制雖繁必不敢省人工”，下聯為：“品味雖貴必不敢減物力”。我想，這副對聯怕是同仁堂的治廠方針吧，這是一種精神，是一種境界，正是在這種精神境界的支撐下，同仁堂才能在醫藥界獨領風騷，歷經數百年而不衰，當然，同仁堂是醫藥企業，但他們這種精神同樣適用于鈞瓷生產，只有不省人工，不減物力，才能精益求精，百尺竿頭，更進一步。

鈞瓷的窯變效果是釉料在高溫下流動而自然形成的。所以釉料的配方組合是否合理就顯得至關重要，優良的釉料組方是鈞瓷窯變效果形成的內在因素。如果沒有好的釉料配方，那其它環節的工藝都成了空中樓閣，毫無意義。自然界的礦石品種成千上萬，不計其數，但什么礦石適合做鈞瓷釉料又如何配方，這是我們應該下大力氣研究的課題。我們只有研究出多姿多彩的鈞瓷釉配方，鈞瓷釉色才會出現千變萬化，美不勝收的藝術效果。

其次，鈞瓷制作工藝方面也存在繼承與創新的問題。機械化的普及，科技的進步，使球磨機、注漿成型等先進的機械和工藝取代了體力繁重的的手工勞作，無論是從降低藝人勞動強度的角度還是從提高產量的角度看，這些改革都在鈞瓷的繁榮發展中起到了強大的推動作用。但是，有些工藝環節還是得繼承，比如原材料的陳腐過程，雖然費時也不能進行簡化。因為原料在夏日曝曬，秋雨浸潤，冬寒冰凍，春風軟化的過程中其物理結構產生了變化，增強了可塑性，這就為坯胎的完整堅固打下了基礎。簡化掉陳腐過程，時間人力是節省了，但也會為產品質量留下隱患。

繼承也好，創新也罷。其實都是為了一個目標，那就是把鈞瓷事業搞好，使古老的傳統藝術能夠健康地、有序地發展繁榮，美化生活，造福社會。在改革開放的大環境下，各行各業都面臨著機遇和挑戰，鈞瓷藝術也一樣，會有新的問題和矛盾出現，繼承和創新只是這些問題中的一個，如何解決好，處理好，需要我們去認真地面對，尋找對策。只要我們抱著對歷史，對社會，對人民，對后代負責的態度去努力鉆研與工作，相信我們一定能夠排除前進道路上的各類難題，使鈞瓷藝術這枝古老的民間工藝美術之花常開常新，光彩照人。