紫玉金砂 桃李天下

譚文誠(chéng)

宜興紫砂集造型、詩(shī)詞、書畫、篆刻于一體，匯觀賞、把玩、實(shí)用、收藏于一身，是我國(guó)工藝美術(shù)百花園中的一支奇葩。在紫砂陶苑中，有一對(duì)光彩耀眼的壺藝雙星，他們就是南京藝術(shù)學(xué)院的潘春芳教授及其夫人省工藝美術(shù)大師許成權(quán)（見(jiàn)圖1）。兩人師出名門，博覽群賢，廣集精妙，開(kāi)拓創(chuàng)新。從藝60年來(lái)，馳騁于方圓天地，躬耕于紫藝教壇，碩果累累，桃李天下。

一、紫砂生涯

潘春芳，字陶丁，南京藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，江蘇省陶藝學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)，美國(guó)西弗尼亞大學(xué)客座教授。2011年，獲陶瓷藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)。

潘春芳1939年9月生于宜興丁蜀陶業(yè)世家。1955年考入宜興紫砂工藝廠學(xué)習(xí)班，師從紫砂花貨泰斗朱可心（1904—1986年）；1958年任紫砂中學(xué)工藝教師；1959～1964年就讀于中央工藝美術(shù)學(xué)院本科；1964年回廠任技術(shù)員，并與壺藝泰斗顧景舟（1915—1996年）、中國(guó)工藝大師徐漢棠（1932年—）、壺藝家高海庚（1939—1985年）一起成立了“紫砂工藝研究室”，共同研制開(kāi)發(fā)新品。1978年，潘春芳又以優(yōu)異的成績(jī)考入中央工藝美術(shù)學(xué)院研究生，師從我國(guó)著名陶瓷專家梅健鷹教授。1981年研究生畢業(yè)后到南京藝術(shù)學(xué)院成立了工藝系陶藝教研室，1986年晉升為副教授，1996年晉升為教授。

在宜興紫砂廠期間，1964年潘春芳與朱可心大師一起復(fù)制了收藏家李初梨的藏品——陳鳴遠(yuǎn)《包袱壺》。1964年，潘春芳又創(chuàng)新了《芳泉壺》《玉如壺》《甘泉壺》及《友泉壺》等新品。

在南京藝術(shù)學(xué)院期間，1987年創(chuàng)制《旋井壺》《斜波壺》《涌泉壺》，1988年與許成權(quán)合制《雙龍辟邪鼎》，1990年創(chuàng)制《克壺》《石城南瓜壺》，1993年創(chuàng)制《韻竹提梁壺》，2010年創(chuàng)制《凌波仙子壺》，2013年創(chuàng)制《百年好合壺》等。

潘春芳?xì)v年來(lái)發(fā)表的重要著作如下：

1992年，由潘春芳主編的《茗壺競(jìng)艷》由譯林出版社出版。

1994年，潘春芳著《冶陶集》由臺(tái)灣北城公司出版。

1998年，潘春芳著《紫砂》《宜興紫砂》由上海人民美術(shù)出版社出版。

2003年，潘春芳主編的《朱可心紫砂陶藝百年紀(jì)念》由上海人民美術(shù)出版社出版。

2008年，潘春芳著《宜興紫砂器造型圖集》由北京榮寶齋出版社出版。

2010年，潘春芳許成權(quán)伉儷作品集《芳權(quán)陶藝》由上海人民美術(shù)出版社出版。

2015年，潘春芳許成權(quán)作品集《芳權(quán)陶藝·潘春芳許成權(quán)陶藝選集》及《芳權(quán)陶藝·潘春芳論文集》由北京中國(guó)言實(shí)出版社出版。

許成權(quán)，南京高級(jí)工藝師，江蘇省工藝美術(shù)大師，1939年5月出生于宜興丁蜀。1955年考入宜興紫砂工藝廠學(xué)習(xí)班，師從花貨泰斗朱可心。1958年起任紫砂廠技術(shù)輔導(dǎo)20多年，培養(yǎng)紫砂藝徒及骨干計(jì)有200余人。1962年許成權(quán)創(chuàng)制的《笑嬰壺》《云玉壺》在廣交會(huì)上成為暢銷產(chǎn)品，每年有大宗訂單。1972年，許創(chuàng)制的《梅花鼎》《新竹酒具》赴美國(guó)、日本、加拿大展覽。

1980年，許成權(quán)創(chuàng)制的代表作《成竹茶具》獲全國(guó)陶瓷美設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)。1982年，許成權(quán)與中央美院的張守智教授合制《壺》；1983年，許創(chuàng)制傳世珍品《八珍梅樁壺組》。2005年，許成權(quán)與江蘇畫家盧星堂（已故）合制《魚罩壺》。2015年，許成權(quán)又創(chuàng)《墨綠梅樁壺》等。

1982年，許成權(quán)被評(píng)為國(guó)家級(jí)工藝師。1985年調(diào)入南京藝術(shù)學(xué)院，負(fù)責(zé)陶瓷實(shí)驗(yàn)室工作。1994年，許成權(quán)與夫君潘春芳赴臺(tái)舉辦“芳權(quán)陶藝展”。1996年，赴美國(guó)與加拿大講學(xué)示范及舉辦展覽。

1996年，許成權(quán)被江蘇省政府授予首批省工藝名人稱號(hào)，2011年又被授予江蘇省工藝美術(shù)大師稱號(hào)。

二、紫藝傳承

宜興紫砂博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它蘊(yùn)含著極其深厚的傳統(tǒng)文化積淀。當(dāng)今的宜興紫砂界，善制壺具的高手很多，但對(duì)紫砂文化的傳承與沿革的了解甚少。

建國(guó)以前，宜興紫砂陶藝的創(chuàng)制與流行是以傳統(tǒng)的手工藝方式進(jìn)行的，這種傳統(tǒng)的流傳方式雖可有利于競(jìng)爭(zhēng)，但也阻礙或延緩了紫砂藝術(shù)的傳播與發(fā)展。

1981年，潘春芳從中央工藝美術(shù)院研究生畢業(yè)后，來(lái)到南京藝術(shù)學(xué)院成立了工藝系陶藝教研室，并任陶藝教研室主任。他開(kāi)創(chuàng)了紫砂技藝的公開(kāi)傳授、理論與實(shí)踐相結(jié)合的教學(xué)方法。

如果說(shuō)建國(guó)初期七大紫砂老藝人的集體教學(xué)開(kāi)紫砂技術(shù)公開(kāi)、集體學(xué)習(xí)、互幫互助、共同進(jìn)步之先河，是紫砂教育的初級(jí)階段的話，那潘氏學(xué)院派的紫砂教育使紫砂工藝傳承上升到更高級(jí)的層面。

潘春芳教授創(chuàng)立的紫砂學(xué)院派教育體系則更有著較強(qiáng)的理論先導(dǎo)性與作品的創(chuàng)新性，富有濃郁的學(xué)院派風(fēng)格與文化特色。相比過(guò)去紫砂業(yè)內(nèi)的師徒相授、父子秘傳的傳承方式更為優(yōu)越。從技術(shù)到藝術(shù)，從沿襲到創(chuàng)造，從經(jīng)驗(yàn)型到實(shí)驗(yàn)型，使紫砂工藝的藝術(shù)交流與知識(shí)共享更加便捷，從而使宜興紫砂從丁蜀的鄉(xiāng)間小路走向了現(xiàn)代化發(fā)展的康莊大道。

潘春芳教授開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)紫砂教育的新時(shí)代，使宜興紫砂的傳承產(chǎn)生了質(zhì)的飛越，他是我國(guó)紫砂現(xiàn)代學(xué)院派的創(chuàng)始人，是開(kāi)宗之派的一代宗師，中國(guó)紫砂陶藝史將永遠(yuǎn)鐫刻潘傳芳教授的不朽業(yè)績(jī)。

三、紫果豐碩

潘春芳、許成權(quán)兩位大師從藝60年來(lái)，培養(yǎng)的陶藝人才數(shù)以百計(jì)。他們是紫藝百花園中的辛勤園丁，自當(dāng)“紅燭”，甘為人梯，以精湛的壺藝，循循的教誨，無(wú)私的品格，照亮了后代陶人前進(jìn)的道路。

在潘許兩人的學(xué)生弟子中，有中國(guó)工藝大師、省工藝大師、省工藝名人、高級(jí)工藝師及先進(jìn)紫砂界的一大批精英與骨干，以及國(guó)內(nèi)著名的民營(yíng)企業(yè)的企業(yè)家。

潘春芳教授的學(xué)生，中國(guó)工藝大師顧紹培說(shuō)：“我最早是紫砂中學(xué)的學(xué)生，我學(xué)紫砂第一次打泥到成型是潘老師教的。在專業(yè)上潘老師是啟蒙老師，要認(rèn)真學(xué)習(xí)他對(duì)紫砂事業(yè)的奉獻(xiàn)精神。”

潘春芳教授的學(xué)生，江蘇省工藝大師張紅華說(shuō)：“潘老師是我的啟蒙老師，他的一言一行對(duì)我們起到很重要的作用，言傳身教，不但教我們技術(shù)，還幫助做工具，上技術(shù)課手法干脆利落。”

潘春芳教授的學(xué)生，江蘇省工藝大師潘持平說(shuō)：“俗話說(shuō)：‘一日為師，終身為父。對(duì)于這一點(diǎn)，現(xiàn)有些人淡薄了，在傳承上沒(méi)有像潘老師這樣的無(wú)私了。”

高級(jí)工藝師許小權(quán)（許煜紅），1972年生于宜興，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，師從姑父潘春芳、姑母許成權(quán)，是潘許兩大師的嫡傳弟子，制壺技藝深得兩大師真?zhèn)鳌Ｆ浯碜鳌毒壊杈摺帆@全國(guó)第八屆陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新金獎(jiǎng)，被宜興陶瓷陳列館永久收藏。她的其他作品如《花好月圓壺》《雙線竹鼓壺》《靜雅壺》均在全國(guó)各大賽中獲銀獎(jiǎng)。紫砂《含香壺》是許小權(quán)贈(zèng)與筆者的壺藝佳品（見(jiàn)圖2），壺高7.4厘米，容量200毫升，丁亥制（2007年）。此壺貼塑精細(xì)，氣韻儒雅，被本人悉心珍藏。

四、紫風(fēng)壺韻

潘春芳教授與許成權(quán)大師從藝60年來(lái)，創(chuàng)制的新品多達(dá)百余種，并形成了各自的藝術(shù)風(fēng)格。潘春芳的設(shè)計(jì)雋永，文氣飄逸，許成權(quán)的花塑超風(fēng)，堪稱一絕。下文精選兩人各5件代表作，分別加以介紹：

1.《雙線竹鼓壺》

當(dāng)時(shí)紫砂廠藝徒常常舉辦考工比賽，潘春芳所制《雙線竹鼓壺》被朱可心、顧景舟兩位大師一致評(píng)為制作水準(zhǔn)在藝徒中排名第一，故被朱大師贊為“男有春芳，女有碧芳”。圖中《雙線竹鼓壺》為潘春芳1958年制（見(jiàn)圖3），南京藝術(shù)學(xué)院原圖書館館長(zhǎng)滕克金先生一直珍藏至今。

2.《芳泉壺》

1964年創(chuàng)作。《芳泉壺》是潘春芳1964年本科畢業(yè)后的第一件作品，是為感謝一位多年來(lái)為潘母治病的老中醫(yī)設(shè)計(jì)的。此壺珠圓玉潤(rùn)，骨肉亭勻（見(jiàn)圖4），經(jīng)老中醫(yī)多年養(yǎng)護(hù)，壺面已發(fā)黯然之光。后該壺流傳到臺(tái)灣，被一位藏家收藏。

3.《金方壺》

1974年創(chuàng)作。《金方壺》是潘春芳從埃及尼羅河畔的金字塔得到的創(chuàng)作靈感而制的。此壺壺體剛勁挺拔，線條鋒棱畢露（見(jiàn)圖5），它使人想起古埃及血火戰(zhàn)亂的歷史以及法老們?cè)?jīng)有過(guò)的輝煌。

4.《韻竹提梁壺》

1993年創(chuàng)作。竹空有節(jié)，歷代文人雅士稱竹有君子之風(fēng)。圓渾的壺體上，圈竹為箍，細(xì)竹為梁，匠心獨(dú)運(yùn)，瀟灑飄逸，是潘春芳花貨中的得意珍品（見(jiàn)圖6）。

5.《百年好合壺》

2013年創(chuàng)作。此壺是潘春芳根據(jù)北京潭柘寺內(nèi)一個(gè)著名景點(diǎn)設(shè)計(jì)的。寺內(nèi)有一科柿樹(shù)環(huán)抱一顆古柏共同生長(zhǎng)，青年情侶或夫婦撫摸該樹(shù)，即能百年好合永久不分離。潘春芳以柏樹(shù)干為壺身，柿樹(shù)枝為壺把，柏流柿鈕，生機(jī)盎然，和諧組合，共生共榮（見(jiàn)圖7）。

紫砂花貨是以大自然中的春桃、秋菊、夏荷、冬梅入壺，巧形巧工巧色，神形兼?zhèn)洌┟钗┬ぁＫ芍畧?jiān)忍、竹之飄逸、梅之高潔無(wú)不躍然壺上，故深得人們的喜愛(ài)。許成權(quán)跟隨花貨泰斗朱可心30余年，這期間朱大師言傳身教，悉心指導(dǎo)，其制作花貨的技藝已深得朱大師之精髓。許成權(quán)的紫砂作品承沿傳統(tǒng)，師古出新，質(zhì)料高雅，細(xì)膩精致，集紫砂花貨之大成。她是紫砂苑中的巾幗高手，砂陶天地中的女中豪杰，在我國(guó)現(xiàn)代紫砂陶藝史上有著崇高的地位。

1.《笑罌壺》

許成權(quán)1963年創(chuàng)作（見(jiàn)圖8）。2014年，許大師曾對(duì)筆者談起《笑罌壺》的創(chuàng)作過(guò)程，她說(shuō)：“上世紀(jì)60年代初期，國(guó)家穩(wěn)定，人民幸福，我看到一群兒童燦爛的笑臉，由此引發(fā)靈感而創(chuàng)作了《笑罌壺》。”此壺比例規(guī)整，輪廓端莊，已達(dá)紫砂圓器制作的最高境界，即“圓、穩(wěn)、勻、正”。故《笑罌壺》一出爐，便獲得一致好評(píng)。每年廣交會(huì)會(huì)有大量訂單，為國(guó)家創(chuàng)造了巨大的財(cái)富。許氏《笑罌壺》已成為建國(guó)后紫砂花貨的經(jīng)典器形，后代陶人不斷地仿制。

2.《成竹壺》

1980年創(chuàng)作。壺的上部為竹節(jié)造型，下部以缽體銜接。全壺泥色古雅，制作精細(xì)，勻稱秀麗，瀟灑飄逸，是許大師的傳世珍品（見(jiàn)圖9）。《成竹壺》獲1980年輕工部全國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)。

3.《京梅壺》

1972年創(chuàng)作。壺面扁平，壺面有5等分的筋紋，造型別致。流、把、鈕均為梅枝狀，古拙蔥郁。貼塑的梅枝梅朵，生動(dòng)傳神。葵黃的本綠泥與赭紅的紫紅泥在壺身壺面上交相輝映，高雅秀美，工藝一流（見(jiàn)圖10）。

4.《春色壺》

1995年制作。1972年紫砂廠為出口創(chuàng)匯，朱可心大師創(chuàng)制了《報(bào)春》系列壺具。其中共有四種壺式，分別為《報(bào)春·梅》《春色·桃》《常青·柏》《勁松·松》。許成權(quán)的《春色壺》是報(bào)春系列壺具中的一種。該壺在桃形的壺體上貼塑有桃葉與桃果，葉紋清晰，果實(shí)逼真。流、把、鈕癭節(jié)累累，栩栩如生。全壺造型精巧合度，手工非凡（見(jiàn)圖11）。

5.《梅花鼎》

1974年創(chuàng)作。大家都知道我國(guó)商周時(shí)期的青銅大鼎均為國(guó)之重器，厚重尊貴。以紫砂材質(zhì)制作大鼎，其難度可想而知。許成權(quán)大師的這只紫砂梅花鼎，因工藝要求高，制作難度大，成品率極低。該鼎兩耳向上舒展如靈芝，三足外撇，穩(wěn)定空靈。浮雕的梅花精巧秀美，疏密有致。整鼎貼塑生動(dòng)逼真，鏤雕出神入化，雄渾敦厚，端莊威嚴(yán)，是許大師的傳世名作（見(jiàn)圖12）。此鼎曾到日本、美國(guó)、西歐等地展出，為祖國(guó)贏得了榮譽(yù)。

另外，潘許兩大師還與我國(guó)的一些書畫名家共同創(chuàng)制了墨寶壺。如潘春芳與嶺南畫派大師關(guān)山月1990年工制《牛蓄蓮子壺》，潘春芳與著名書畫家吳作人工制《山泉壺》，許成權(quán)與江蘇書畫大師陳大雨工制《石瓢壺》。

潘春芳在瓷器研制創(chuàng)作方面的成就，因本文篇幅有限，在此就不贅述了。

潘春芳教授與許成權(quán)大師的作品近年來(lái)在全國(guó)各大拍賣會(huì)中均有不俗的表現(xiàn)，其代表作極具收藏與鑒賞價(jià)值。隨著時(shí)光的推移，今后還會(huì)有較大的升值空間。

潘春芳許成權(quán)是從宜興窖爐中飛出的一對(duì)金龍玉鳳，龍鳳呈祥，光耀于藝壇。他們是宜興的驕傲，也是國(guó)人的驕傲。

2015年12月12日，南京藝術(shù)學(xué)院為兩位大師舉辦了“傳土樹(shù)人，聚砂為藝—潘春芳許成權(quán)從藝六十周年陶藝作品展”，南京的《揚(yáng)子晚報(bào)》對(duì)此做了專題報(bào)道。

潘春芳教授許成權(quán)大師桃李芬芳，春色滿園，祝兩位大師健康長(zhǎng)壽，紫玉生輝！