胡錫珪底稿、吳儁補景《仕女畫冊》簡述

沈松琴

2014年，德清縣博物館開展館藏古籍的普查工作，在整理、登記古籍信息的過程中，一件隱藏在古籍中的“異類”—胡錫珪《仕女畫冊》被意外發現。這件初看毫不起眼的冊頁，內里卻大有乾坤，細觀之下，委實是一件難得的書畫珍品。

《仕女畫冊》，紙本，設色。8開，每開縱31.2厘米，橫21.7厘米。除卻些微蟲蛀及霉點外，保存尚完整。冊頁共繪仕女圖8幀，最后一開空白無畫，有暨陽人吳儁的跋記：“光緒辛巳八月，隱盦大兄大人將至浙江衢州任所，同人假座北墅趙氏山莊餞別。隱盦出示其所藏胡三橋先生所繪仕女畫冊八幀，布景未全，惜非完璧，屬余設色補景并限以旬日內欲攜帶行篋，雅令甚嚴，權為續成。然老眼昏花，久不為工細之筆并索題句，敦促急就信筆所之率成俚句，有孟浩然在張明府宅刻燭限詩成之意也。暨陽吳儁記。”其后鈐有“子重”朱文長方印及“暨陽吳儁”白文方印。左下角有鈐印兩方，一為“蔡春颿鑒賞印”，朱文方印；一為“正之所藏”，白文方印（見圖1）。從款跋可知，此冊是清代光緒年間吳儁受朋友之托，為其所藏胡三橋畫作草稿設色補景而成的。現將畫冊介紹如次，以饗讀者。

《桐蔭夢后》（見圖2）：初秋時節，桐陰密密，佳人獨倚湖石，托腮沉思。有行書六行七言詩：

桐陰滿院知時節，一葉飄零夏已過。

風急枕邊驚夢短，兩馀檐際滴愁多。

署款“子重寫梧桐并題”，鈐“吳俊”朱文方印。畫右下側鈐有“紅茵館主”白文方印。

《芭蕉美人》（見圖3）：欄桿外芭蕉直立，蕉葉蒼翠。欄桿內一仕女俏立其旁，美目低垂，似有無限遐思。有行書三行七言詩：

為愛芭蕉步玉除，云根飛翠濕霞裾。

蕊珠宮里歸期近，懶把芳心葉上書。

署款“子重補芭蕉”，鈐“子重”朱文方印。畫面右下側鈐有“錫珪畫印”白文方印。

《庭院深深》（見圖4）：幽幽庭院內，滿樹繁花，一高髻女子立于其下，雙手搭靠樹干，表情端莊，目視前方。有行書兩行：

花枝掩映白于雪，院宇深深晝掩門。

署款“子重”，鈐“吳儁之印”朱文方印。畫面右下側鈐有“錫珪長壽”白文方印。

《寒冬賞梅》（見圖5）：寒冬時節，墨梅新綻，朱衣美婦倚靠梅枝，纖手拿著一截新折的梅花。有行書四行七言詩：

欲向東風問早春，閑來花底步香塵。

盈盈一種嬋娟態，即是羅浮夢里人。

署款：“此幀三橋畫仕女而未經設色者，為補朱衣并添墨梅一株，覺點拂瑣碎，不免有嫩拙之嫌。子重吳儁記。”鈐“吳俊”朱文方印。畫面右下側鈐有“紅茵館主”白文方印。

《修竹仕女》（見圖6）：清風徐來，數竿修竹隨風搖曳，一佳人手持輕羅小扇，尋幽于竹間。有行書三行七言詩：

瑤臺無信托青鸞，一寸芳心思萬端。

閑向秋風倚修竹，翠衫禁得幾多寒。

署款“子重補墨竹”，鈐“吳儁之印”朱文方印。畫面左下側鈐有“三橋”朱文方印。

《臨窗賞秋》（見圖7）：楓葉盡染，秋意正濃，閨房內一妙齡女子正撩開紗縵，倚窗賞景。有行書兩行：

秋老容顏猶絢爛，徑邊妝點助胭脂。

署款“子重寫丹楓細竹”，鈐“吳俊”朱文方印。畫面右下側鈐“錫珪長壽”白文方印。

《倚欄惜春》（見圖8）：暮春三月，欄干外繁花似錦，欄桿內一妙齡女子倚欄賞花，神情落寞。有行書兩行：

曲欄干外花無語，粉靨枝頭惜暮春。

署款“吳儁題”，鈐“子重”朱文長方印。畫面右下側鈐“錫珪畫印”白文方印。

《柳下小憩》（見圖9）：楊柳依依，燕語呢喃，一女子表情閑適，雙臂抱靠在樹干上，手中紈扇輕搭肩頭。有行書兩行：

一片柔情誰解得，雙雙歸燕語垂楊。

署款“子重寫垂柳略得新羅筆意”，鈐“吳俊”朱文方印。畫面右下側鈐“三橋”朱文長方印。

胡錫珪和吳儁二人，生平資料較為罕見，現據《中國近現代人物名號大辭典》中二人小記及筆者所見零星資料整理而知。胡錫珪（1839—1883年），江蘇蘇州人。初名文，字三橋，亦字山喬，別號三橋居士、盤溪外史、紅茵生、紅茵館主，室名盤溪小筑、紅茵館。清代畫家。幼習丹青，夙根早慧，落筆便有韻致。及長，便學諸家之法，人物師揚州華新羅、凇江改七薌，花卉竹石取法華新羅、惲南田，大寫意處參酌興化李復堂。擅人物、花卉，工仕女，水墨白描尤精雅。光緒年間，與吳江陸廉夫、安吉吳昌碩、同里顧若波、顧西津等切磋吳門，詩畫唱酬，堪稱一時風雅。作品有《胡錫珪仕女·花卉冊》《元宵兒戲圖》《新裝圖》《元日鐘馗圖》等。

吳儁（？—約同治光緒間在世），江蘇江陰人。名一作吳雋，字子重，號南橋、冠英、處士。擅長書、畫，亦工篆刻。客居京華時，名動王公，更為戴熙、何紹基、張穆諸先生所器重。

“仕”在古代的本義為“做官”，“仕女”主要指古代宮女、貴族官僚家庭的婦女。“仕女畫”是指傳統國畫中人物畫的分支，它以女性人物為主要描繪對象，并通過塑造優美動人的仕女形象，來反映當時的社會生活，傳達特定的藝術趣味和審美觀念。仕女畫發展到清代，已經有著較為成熟與穩定的發展歷程，其風格也趨于穩定。仕女畫家在時代審美的作用下，將陰柔、纖弱作為這一時期仕女畫的基本風格。在這樣的社會創作背景下，該冊仕女圖中胡錫珪所繪的各色仕女皆擁有著修頸、削肩、柳腰的體貌，長臉、細目、櫻唇的容顏，更有“倚風嬌無力”的儀態。此外，他注重細部，對仕女發絲的刻畫尤其細膩，發絲輕柔松軟、光澤細膩之感十分突出。而吳氏分別以梧桐、芭蕉、墨梅、墨竹、丹楓細竹、垂柳等為每幀仕女圖補景，用筆簡練精妙，與胡錫珪線條簡潔、形態清逸的仕女形象十分協調，賓主、呼應、虛實等關系，處理得很恰當。同時，吳儁設色清麗大膽，亦為仕女圖增色不少。

胡錫珪因不知名原因未能完成此《仕女畫冊》，惜為憾事。然而因緣際會，得遇吳儁。其時吳儁雖已年老眼神不濟，但筆力依舊扎實穩健，經其巧思補繪，續成畫風與胡氏畫風完美融合，這一段奇妙的緣分也成就了一段錦上添花的佳話。

參考文獻：

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[3]毛曉倩.淺析我國古代仕女畫風格的演變[J].美術教育研究，2012（13）.

[4]余輝.世俗與雅趣交相輝映—談明末清初以來的仕女畫[J].紫禁城，1995（3）.

（作者單位：德清縣博物館）