從宮逗劇到宮斗劇

上個(gè)世紀(jì)90年代，一部《戲說乾隆》的電視劇，開啟了國產(chǎn)古裝宮廷戲的新時(shí)代，從那以后，不僅是古裝。宮廷劇也逐漸開始有了自己的受眾群體和市場。值得一提的是，在近十幾二十年中，竟然掀起了兩次宮廷戲的熱潮。如果劃分一下，當(dāng)年的《戲說乾隆》、《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》該算是第一次熱浪，而近兩年的《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《羋月傳》、《女醫(yī)明妃傳》則形成了宮廷戲的第二次高峰。然而，如果觀眾有幸都看過這幾部電視劇的，便不難發(fā)現(xiàn)，宮廷戲完成了一次“華麗”的轉(zhuǎn)型——從宮逗戲轉(zhuǎn)向?qū)m斗戲了。

至今都不能忘記，《戲說乾隆》中鄭少秋的風(fēng)流倜儻，趙雅芝的清麗脫俗，詼諧幽默間也將自己打造成了戲說歷史劇的開山鼻祖，今后來者紛紛效法。而在之后播出的《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》三部經(jīng)典宮廷戲，雖然也有君王對(duì)于臣下的制街，雖然也有官場傾軋、賣官鬻爵，但是整部作品卻飽含著風(fēng)趣與歡樂。觀眾也在收視過程中，領(lǐng)略到了君臣斗智、正邪較量的風(fēng)采，更增長了不少的文化知識(shí)、歷史典故以及幽默和智慧。工作之余，人們聊起這些宮廷戲的時(shí)候，伴伴隨著開心的笑。宮廷戲儼然就是宮“逗”戲。

然而，十幾二十年過去了，最近這一兩年，宮廷戲又成了電視熒屏的新寵。《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《羋月傳》獨(dú)占收視鰲頭，如今，《女醫(yī)明妃傳》也在熱播，電視劇掀起了一輪又一輪的宮廷戲熱，也引發(fā)了觀眾的熱議。不過與多年前大家熱議宮逗戲時(shí)眉飛色舞不一樣的是，現(xiàn)在大家聊戲的時(shí)候，大多面色凝重。怎么會(huì)有如此的差異呢？原因就在于，如今大家聊的，已經(jīng)不再是宮“逗”戲了，而是宮“斗”戲了。

多年以前，我們的工作也挺緊張的，競爭壓力也不小，可是，勞累了一天回到家里，打開電視，看著劉羅鍋和紀(jì)曉嵐兩大賢臣智斗和珅，看著康熙微服私訪，繼而斬奸除惡，聽著那些往常在經(jīng)典老相聲段子里才有的包袱，看著惡勢(shì)力在明君忠臣以及善良百姓智慧的打擊下，狼狽不堪的樣子，心里那個(gè)樂呀，那叫一個(gè)痛快。盡管正邪兩方也有激烈交鋒，但是詼諧幽默的斗法，往往逗得觀眾捧腹不已。一身的疲憊，就在如此逗樂的收視氛圍中緩解了不少，白天工作中遇到的不愉快也消減了不少。從某種角度上，這樣的宮逗戲，讓人們心身放松，精神愉悅，收視之后，帶給觀眾的是一種積極的心態(tài)，也算是給大家注入了正能量吧。

而如今，收看《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《羋月傳》、《女醫(yī)明妃傳》這些電視劇，很難說有哪部戲看著是讓人松心的，恐怕每一部都是虐心的。在這些戲中，隨處充斥著等級(jí)傾軋、小集團(tuán)間的相互打壓，以及殘酷的“順我者昌逆我者亡”的人物命運(yùn)。劇中主要人物無一不是自己的人生傷痕累累，但自己的雙手也是血跡斑斑。可以說，幾乎沒有誰是干凈的。劇中人為了自己能夠走到至高無上的位置，可以犧牲一切——親情、友情、愛情，在劇中被無情割舍，竟似家常便飯……

我們都知道，任何藝術(shù)作品都有自己的教化功能。就像我們?yōu)榱俗尯⒆佑袀€(gè)良好的收視環(huán)境，在影視作品中嚴(yán)格限制了色情、暴力、兇殺這樣的鏡頭，甚至連劇中人抽煙的鏡頭都嚴(yán)控了，更甚的，那些“污點(diǎn)藝人”也都被棄用。這些措施，就是為了凈化熒屏，更好地傳遞真善美，弘揚(yáng)正能量。可是，這些宮斗劇受到熱捧，應(yīng)該引起社會(huì)方方面面的高度重視——忙碌一天，回到家中，我們忽然發(fā)現(xiàn)，自己竟然無法放松下來，還要捧著劇中人物的命運(yùn)跟著受虐。而更多的人，忽然發(fā)現(xiàn)，這宮廷竟如職場，每天在外打拼，回家一開電視，竟發(fā)現(xiàn)自己原來是超級(jí)“腦不行”，想成為人上人，原來竟得如此的心機(jī)暗藏、不擇手段。反過來，把自己在宮斗戲中“學(xué)”到的伎倆用到現(xiàn)實(shí)的工作生活中去……如此看來，這樣的藝術(shù)作品的教化功能，顯然出現(xiàn)了偏差。因?yàn)椋覀兒茈y從中找到當(dāng)下所需的正能量，相反，深深地看進(jìn)去，跟中毒沒什么區(qū)別。

從宮逗戲到宮斗戲，影視作品內(nèi)容的變化，也反映出現(xiàn)眾收視品位的變化。但是，文藝作品最終還是要服務(wù)于社會(huì)，如果說，對(duì)社會(huì)和諧沒有好處，對(duì)社會(huì)大眾的身心健康沒有益處，這樣的東西，最好不要生產(chǎn)，更不要去捧！