論非語言符號在影視作品傳播中的作用

馮瑞芬

【摘 要】隨著科技的高速發展，影視業迎來了它的繁榮期。近年來，各種影視作品不斷推陳出新，遠至《紅高粱》《霸王別姬》《羅馬假日》，近至《白鹿原》《致我們終將逝去的青春》《鋼鐵俠3》，每一部作品里不可或缺的是語言符號，但給人留下印象的往往是一句話加一種表情或者一個情景，而表情、情景等都屬于非語言符號，因此要想做成一部好看又有內涵的片子，非語言符號在其中的地位是不可小覷的。我們將以實例為證，來了解非語言符號在影視作品傳播中的作用。

【關鍵詞】非語言符號；影視作品；渲染氣氛

中圖分類號：J904 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0099-01

一、前言

非語言符號主要指除了語言文字之外，各種作用于人們感覺器官的負載信息的標志或記號。美國心理學家艾伯特·梅拉賽（A.Merabiah）通過研究指出，各種符號在傳遞信息內容時所產生的效能可見，非語言符號在人類信息傳播中是非常重要的。在票房為王的影視業，要想成就一部既叫好又叫座的影片，除了導演、演員、編劇的明星化外，必須注重的是它的內容和協調性，期中，非語言符號是其不可或缺的部分，在表現影視作品的過程中，往往比語言符號包含更多的、真正的隱含意義。

二、影視作品中非語言符號的表達功能

（一）代替、補充和強化人物語言敘述。影視作品中非語言符號可以代替人物語言敘述，例如，在和別人交流的過程中，不時的默許點頭表示對別人語言敘述的贊同，通過一定的手勢可以讓別人明白一定的意思。非語言符號也可以補充和強化人物語言敘述的內容，語言敘述和非語言符號相結合，可以互相補充和加強表達效果，我們以《晚秋》為例來做分析。即將回到車上準備踏上重返監獄之程的Anna發現一直陪她的勛不見了，于是兩手抓著盛滿咖啡的紙杯急切地尋找，焦急的步伐與霧蒙蒙的天氣交融，Anna的心理活動讓人一目了然。在突出人物性格特點的同時，也增添了現場的緊張氣氛，牢牢抓住觀眾的心。

當勛知道自己不可能逃離這場牢獄之災時，面對深愛的Anna，或許只有熱吻才能代替他此時的心情，于是影片將兩個青年的熱吻場面持續了將近40秒，這比加任何旁白更讓人有感觸，此時用非語言符號代替旁白，無聲勝有聲。

（二）表達時空信息。影視作品中通過環境陳設可以表達一定的時空信息。例如，兩個人談話時的空間距離上就可判斷兩人的關系是疏遠還是親近；通過他們周圍的環境可以得知他們所處的地點；通過房間、桌子上的陳設或所使用的用具可以判斷故事發生的大概時代和背景。

《晚秋》中的Anna在監獄時的黃外套與獲釋后的長風衣形成鮮明對比，無形中展現了不同的兩個時間段和地點，囚服與便服的對比，映襯的也是Anna的不同社會身份。

同樣是室內場景，但是擺設不同時空感自然不同，擺上靈堂，掛上黑帳幕，原本活躍的家頓時成了肅穆的追悼會現場，這就是《晚秋》里運用非語言符號的精當之處。如果再撤掉這些，換上華燈和彩飾，加上美酒和優雅的音樂，又是歡快的舞會現場。。

（三）傳遞思想感情。非語言符號可以傳遞思想感情，表明態度，它比語言描述更加生動、逼真、直接明了，能夠明確地表明個人的愛憎態度、喜怒哀樂等情感信息。

當Anna第一次與勛分開時，勛在車窗外敲窗，沒有任何言語，只是笑笑，然后拿出二十美元向Anna展示（圖十），接著離開，接著又回到原來的位置，再向Anna揮手，做鬼臉。在車未啟動前勛不斷地在窗外出現、消失，這些非語言符號充分地告訴觀眾勛對Anna的不舍之情，也是《晚秋》表達人物感情的傳神之筆，好似描繪了一幅窗外告別見真情的畫作。《團圓》中，雅琪送世杰和亞萍到港口時，三人的眼神憂郁，眼淚充滿眼眶，和依依不舍的肢體語言都表達著兄弟姐妹情深不忍分離的感情。《我可能不會愛你》在表現一向脾氣很好的李大仁惱怒的時候，運用的是他亂砸東西的肢體動作，與以往生氣時默默忍受或者離開形成鮮明對比，最具表現力地傳達了人物的盛怒之情。

三、結語

雖然現代社會在飛速發展，語言的各種功能也日臻完善，但非語言符號作為一種交際的重要手段，作為信息交際的輔助方式，作為影視作品中不可或缺的組成部分，其功能是語言無法替代的。它不僅是語言符號不足的補充，而且在某種程度上講，比語言符號更簡單、更生動，所傳遞的信息更真實。本文從非語言符號的分類及非語言符號對影視業的影響論述了其表達功能，同時簡略論述了影視作品中非語言符號運用原則，了解了沒有非語言符號存在，單靠語言吶喊對于影片來說是多么蒼白無力。然而，也要把握影片中非語言符號使用的準確性和適度性，讓受眾看到更貼近生活更有真實感情更具深思性的好影片。

參考文獻：

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