淺析戲曲身段表演中的神情美

林川媚

【摘 要】戲曲表演以“美”開端和結尾。精彩紛呈的歌曲表演，都是經過美學的層層篩選產生的。隨著時代的發展，戲曲表演始終以美為原則，戲曲表演中的美主要是通過神情、神韻、氣息等元素表現出來的，本文主要闡述了戲曲身段表演中的神情美。

【關鍵詞】戲曲；身段表演；神情美

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0024-01

戲曲舞臺形象不僅要求形似姿美，更要求神似態肖；既追求招式功架的姿態美，又講究情真意表的神態美。由此可以看出，戲曲表演的專業性體現在將角色活靈活現的展現在觀眾眼前，富有角色靈氣，使其具有生機和活力。本文主要從神情方面具體分析戲曲表演的專業性。

一、運用眼神為人物傳神寫照

人的面部表情是內心世界的表達，一切面部器官都可以表達內心的情感，如眉開眼笑、咬牙切齒、眉來眼去等。我們可以發現，這些面部表情描述中的最多的就是眼睛。戲曲主要運用唱、念、做、打等手段來刻畫人物，表達情感，沒有眼神的配合是不可能塑造出活靈活現的角色形象的。例如：《楊門女將》中，佘太君向焦贊詢問戰情的眼神，形象生動的表現出其既想知道打仗的結果，又害怕聽到楊宗寶的死訊。孫兒的死給佘太君帶來沉重的打擊，知道消息的那一刻這位沉著冷靜，臨危不亂的統帥呆滯的望著前方，而后身體向前一栽，死死的按著桌子，眼神暗淡無光。唱完搖板之后，顫抖地從頭上取下為孫兒慶壽的紅花，悲痛欲絕。聽到柴郡主的講話，為了安定軍心，保衛國家安全，她努力保持鎮定，不讓大家看到她的悲傷與無助，這一段表演雖然沒有太多的動作，但是情緒變化特別大，這種情緒的變化主要是通過眼神表達出來的，主要運用了望、憂、驚、癡、垂、淚眼等眼神表現手法，將一位英雄失去心愛的孫兒的悲傷情緒，和為了國家的安定強忍悲傷情緒，保持鎮定的復雜感情表現的淋漓盡致。傳神的眼神賦予角色生命，使其充滿了生機和活力，實現角色形象和演員本身的融合，將人物形象活靈活現的展現在觀眾眼前。

二、眼神的具體表現手法

第一，眼睛的擴大。戲曲是面對關眾的表演，眼睛的運用十分關鍵，一定要給觀眾以眉目清晰，神清氣爽的感覺。因為先天生理條件的不同，有的演員的眼睛大并且十分靈活，不用刻意滿眼都是戲，但是忽略了眼法的運用，照樣無法刻畫出富有生命的人物形象。為了達到更好的舞臺效果，演員是不允許使用自然眼進行舞臺表演的，必須練習將眼睛擴大，訓練方法主要有：提眉腰、繃眼瞼、挑眉等，通過擴張上下眼瞼，上提額肌，帶動眉尾上提，使眼睛擴大，這種表現手法一般用在亮相或者情緒波動比較大的時候。

第二，眼睛的光亮。表演時眼睛不僅要大，而且要有神，眼睛晶亮閃光才具有表現力。例如：《醉寫》表演中，演員一定要炯炯有神才能突顯李白的曠世奇才；《水滸傳》中武松手刃西門慶時目光如炬，令人感到十分的暢快。戲曲表演中眼神的光亮十分重要，眼目的高度集中可以增強眼神的光亮，使觀眾印象深刻，過目不忘。

第三，眼睛的靈活度。戲曲表演中眼神不僅要有光亮，而且要特別靈活，使眼睛會說話。藝術大師梅蘭芳經常使用鴿子來訓練自己眼睛的靈活度，為其表演錦上添花。例如：《醉酒》中，楊玉環欣賞夜景時，聽到下人來報：皇上擺駕西宮了，皇上的失約讓楊玉環感到吃驚，但是為了保持其貴妃身份，喜怒不形于色，只能暗驚。這里的表現手法主要是采用以扇遮口的方式，這樣既可以使觀眾看到楊玉環吃驚的表現，又可以感受到楊玉環的心理活動。

三、神容的完美配合

意思就是面部表情統一，才能傳神的刻畫人物形象。眼神要和各個器官相互配合，相互協調，才能表達感情。嘴是語言表達的主要器官，它可以形象生動的表現各種情緒，如目瞪口呆、櫻桃小口、咬牙切齒等，人在吃驚或驚嚇的狀態下必然會使嘴巴大張，并且倒吸涼氣；仇恨時咬牙切齒，目光斜視，胸膛顫抖；鼻子的變化比較微小，需要仔細觀察，高興時鼻孔微張，細氣呼吸，傷心時鼻翅蠕動，嘴角微癟，傷心的眼淚便落下來了，憤怒時鼻孔大張，粗聲粗氣，甚至發出一連串的哼哼聲。旦角要注意表演過程中的美觀性，鼻孔不宜過于張開，表演效果達到即可，不要過于夸張，彩旦由于其形象比較潑辣，因此在表演的過程中動作可以稍微夸張一些。眉毛也是面部表情豐富的得力助手，表現憂愁的情感時，有雙眉緊鎖、眉頭微蹙、愁眉苦臉等表現喜悅的情感有，眉開眼笑、喜氣洋洋等，當遇到高興的事情或者表現愛情時，只要“眉飛眼舞”即可，表情不要過于夸張，否則會顯得低俗。除此之外，臉頰、額頭、耳朵等都可以表現人物情感，將角色刻畫的活靈活現。不論是眼神還是其他表情的運用，都要勤于訓練，掌握要領并能夠熟練運用，動作規范，精美準確。

戲曲表演是中國的國粹，其內容博大精深，不是我們用語言可以表達出來的，戲曲表演過程中講究神韻美，除了面部表情之外，還要配合形體動作，二者相互結合，高度統一，才能將人物形象表現的有活力、有意境，最終達到神情韻美的最高表演境界。

參考文獻：

[1]尹秋艷.談戲曲身段表演中的神情美[J].中國戲曲學院學報，2012，（33）：125-128.

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