《蒙娜麗莎》的秘密

?

《蒙娜麗莎》的秘密

到底列奧納多·達·芬奇的《蒙娜麗莎》是不是麗莎·格拉迪尼的另一張畫像？自從法國光學工程師及光物理專家帕斯卡·科特（Pascal Cotte）揭開了對這幅畫作10年研究的新發現：如今的蒙娜麗莎里面有另一幅女人的畫像。這個問題讓藝術界產生了分歧。

2015年12月8日，“天才達·芬奇世界巡回互動展”在上海虹橋天地演藝中心開幕，這是巡展的全球第56站。雖然展覽中并沒有一件真跡，但難得的是能同一時間看到達·芬奇在發明、解剖學、雕刻、工程及建筑方面的創意。與以往不同，展覽在最后新增了一個蒙娜麗莎區，專門展示帕斯卡·科特的研究成果。“2004年10月我受盧浮宮館長之邀，用我發明的多光譜新型照相機對達·芬奇的《蒙娜麗莎》進行研究。”帕斯卡對我說。之所以叫“多光譜”是因為它可以精細地分割光源中的所有光譜。他花了3天的時間在盧浮宮的地下室里把所有基礎工作做好，10月19日中午他收到了《蒙娜麗莎》。“這幅畫躺在小推車上，沒有畫框，完全裸露地送了過來。”資料采集工作從當天中午持續到第二天早上8點。帕斯卡解釋說這項工作不僅僅是拍照同時也是科學研究。他在將近20個小時里收集了30億個數據。“當光學粒子穿過油畫色素時會產生一些數據，我就是用數碼技術對這些數據進行測量和分析。這30億個數據就是我10年來研究的對象。”

在研究的前三年，他用紅外線的原理發現了25個秘密。但這還遠遠不夠，從2008年開始，帕斯卡發明了一項名為“層放大”（Layer Amplification Method，LAM）的圖像分析技術。之前的研究只用了兩種方法：X光和紅外線，前者是完全穿透畫作，后者是僅能穿過一層，而層放大技術則是像撥洋蔥一樣，把畫作一層一層地分析解讀。“打個比方，我們去聽交響樂，里面有100多種樂器，如果你只想聽到小號的聲音，你也能做到，盡管這時其他的樂器聲對你是一種干擾。為什么呢？因為你知道小號的聲音是怎樣的。”他說，“這和我做的事情很相似，我有30億個數據，透過一個數據就能找到一種對應的原因。”

對于《蒙娜麗莎》的解讀已經有500多年的歷史，每一個藝術研究人員都能講出一套故事，她被認為是弗蘭西斯科·吉奧康杜的第三任妻子麗莎·格拉迪尼。而帕斯卡的發現表明，這幅畫并不“單純”，它經過了四個創作階段：第一層是一幅對未知對象的肖像草稿，從輪廓可以看出，有較大的頭、鼻、雙手和較小的嘴唇。在第二層里，達·芬奇用一幅《佩戴珍珠發飾的肖像畫》覆蓋了最初的草稿，或許這是應伊莎貝拉·黛絲恬（侯爵夫人）的要求創作的。第三層畫就是1503年創作的《麗莎·格拉迪尼肖像》，帕斯卡認為這才是蒙娜麗莎的原貌，也是他所認為的“另一幅女人的畫像”。畫中的蒙娜麗莎眼睛看向左邊，面帶微笑，這是當時標準的肖像畫模樣。第四層就是我們現在所看到的《蒙娜麗莎》，臉微微向右轉了過來，就連目光也是向右的。這是1513年在之前的基礎上更改而來的畫像。“第一層畫像很難說他要表現誰。而在第二層的畫中，我找出一枚華麗的發針，它顯然與1503年佛羅倫薩的時尚完全不相符合。之后我又找到了裝點在頭部的另外11枚發針，固定的頭紗具有圣母瑪利亞的特征。在畫下方的扶手下面，我找到了五角星形狀物，或許是星星。意大利文藝復興時期，人們能夠在圣母瑪利亞的長袍上看到這類圖案。”帕斯卡解釋說，“然而，達·芬奇沒有完成這幅畫，并且運用暈線技術擦去了珍珠的頭紗。”這一發現尤為重要，因為它證明了列奧納多運用了一種手法來更改他的畫作，此前是被人們忽略的地方。“麗莎·格拉迪尼·吉奧康杜顯示出了她本該有的樣子。而達·芬奇發明了一種掩蓋技術，巧妙利用面紗、昏暗以及透明的部分來改裝長裙，完全改變了之前的畫像。”帕斯卡認為，這幾幅不同的作品是達·芬奇為不同的雇主而畫。至少，1517年達·芬奇曾證實他應朱利安德·美第奇（公爵）的要求做過這幅畫，而最終呈現的《蒙娜麗莎》可能只是個想象中存在的人，而不是真實的肖像畫。這一切發現和推斷都基于層放大技術。

2008年，看著大屏幕上應用層放大技術修復的圖像，藝術史學家麥克·戴利（Mike Daley）驚呼：“這是上帝的啟示！”英國《Telegraph》記載了這一驚人的事實：畫作被修復得相當精準，畫面的精度之高可以放大之前無法看到的細節。這幅畫就是達·芬奇的《抱銀鼠的女子》，畫中的女子被認為是塞西莉亞·加勒蘭妮，史佛薩公爵的情人。當時在米蘭受雇于公爵的達·芬奇畫了這幅畫。在畫中塞西莉亞佩戴的項鏈附近，帕斯卡發現了達·芬奇的大拇指的指紋。據藝術學者弗蘭克（Jacques Franck）解釋，達·芬奇在那一時期經常輕輕地用手指涂抹顏料。事實上，放大畫作上的細節并不是這項技術唯一能做的事。每一位藝術家都有其獨特的用料方式和筆風，但基于肉眼的觀察很難看出被疊加及涂改后的原有特點，通過這項技術的分層功能，能讓這些藝術家的“簽名”清晰可辨。屏幕上，塞西莉亞身體側面和底部出現了不同顏色的區域，通過研究顯示這部分并非出自達·芬奇的手筆。“當刪掉這些非達·芬奇的部分，畫的背景從黑色變成了藍色，所有黑色部分都是19世紀后加上去的。”帕斯卡解釋說。

為了去掉畫作上的“假漆”，帕斯卡設計出一款特殊的軟件，它能計算出文藝復興時期畫家所用的顏料反射光的波長。如此一來，就可以一層一層地研究油畫的畫質和色彩。層放大技術可以操作的對象是表面相對薄一點的畫作。麥克·戴利對此的評論是：“過去50多年，關于修復問題爭論不休。有了這架照相機和層放大技術，我們就能清楚地看到畫作本來的面目，便于修復工作者清除后期添加的部分。這是上帝的啟示同時也是一項革新。”

雖然這種技術很有用，但是卻很難用。它對一個很小的區域就能產生超過1650幀圖像。“光是《蒙娜麗莎》鼻尖拍出的數據就花了我一個星期的時間去分析。整個肖像被分成了無數個小細節，說實話這是一個令人崩潰的工作。”帕斯卡說，“但付出是值得的，達·芬奇是一個樂于自我推翻的人，一旦不滿意就在原來的畫上覆蓋。這在《抱銀鼠的女子》那幅畫中也可以證明。如果沒有層放大技術，我們是不可能知道這些細節的。”如今，這項技術不僅用于分析還用于鑒別畫作的真偽。

即便有了新技術的加持，也需要了解歷史才能解釋很多現象。比如為什么能確定第三層畫是麗莎·格拉迪尼，以及它創作于1503年。肖像畫多為了滿足家族的感情和驕傲，所以在當時佛羅倫薩的貴族女性肖像畫上，需要出現所有能夠代表她身份的元素。帕斯卡解釋說：“那時佛羅倫薩貴族的時尚是佩戴‘法國風情’的頭紗——前有刺繡，后有網紗，中央有線條的設計。長裙包含可拆分開的袖子和袖口開口，這種設計盛行于1503年。”這些細節都能在第三層畫中找到，才推測出這就是在瓦薩里傳記中出現過的麗莎·格拉迪尼。“至于1513年為什么要在一幅畫上更改而非重新畫一幅的原因，有可能是木板不易得到且價格很高，另一個極大的可能性是油畫要花很長時間才能晾干，達·芬奇來不及交畫所以在原作上修改。”帕斯卡笑著對我說，“當然，我并不奢望每一個看過展覽的人都能記得這么多細節，只要記住一點就可以了，達·芬奇只在質地柔軟的木板上作畫。”

摘自《三聯生活周刊》