平實而樸素，真摯而醇郁
——讀朱自清的《給亡婦》

王麗萍（揚州大學(xué)，江蘇 揚州　225000）

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平實而樸素，真摯而醇郁
——讀朱自清的《給亡婦》

王麗萍
（揚州大學(xué)，江蘇 揚州225000）

摘要：朱自清先生是我國現(xiàn)代文學(xué)史上頗具盛名的詩人、散文家。他的散文構(gòu)思巧妙、裁剪精細(xì)，選材獨辟蹊徑、自成一格，情感真實細(xì)膩、沉厚濃郁，藝術(shù)手法不拘一格，靈活多樣，充滿了詩情畫意。他的《給亡婦》作為現(xiàn)代文學(xué)的回憶散文的名篇，以獨特的特色詮釋散文的魅力，通過對其主題選材、語言風(fēng)格特色和藝術(shù)結(jié)構(gòu)特色進行散文分析，從而說明它的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：朱自清《給亡婦》回憶散文藝術(shù)結(jié)構(gòu)

朱自清先生于一九一六年遵父母之命媒妁之言，與揚州名醫(yī)之獨女武鐘謙結(jié)婚，當(dāng)時兩人均為十九歲，婚后感情甚好，不幸的是武鐘謙于一九二九年因病長辭于世。《給亡婦》這首散文就是在其妻子過世后的第三年創(chuàng)作的，全文中充滿了朱自清先生對于妻子的緬懷與悲痛之情。

《給亡婦》是一篇“哀歌一曲悼亡妻”的抒情性散文［1］，先生啟文第一個字是“謙”，足以見得對亡妻的思念和愛。李廣田在作品中有關(guān)乎對朱自清先生的評價，其意思大致為朱自清先生的典型的個人特點就是“至情”的品質(zhì)，與他相交的人，都能夠在相互接觸中，被其“至情”所感染，正是基于這一豐富情感，才有了《給亡婦》這片散文佳作的創(chuàng)作。他又說，那時每當(dāng)教師教這篇文章，有多少女孩已暗暗地把眼睛揉搓得通紅［2］，體現(xiàn)它的感人至深，它的款款深情讓人回味無窮。

一、主題

縱觀整篇散文，其包含的情感可謂十分豐富，既有對自己的自責(zé)，又有對已過世妻子感激、懷念等情感的寄托，充分彰顯了朱自清先生對于已過世愛妻“平實而樸實、真摯而醇郁”的愛，以家庭生活為題材，塑造了一個溫順賢能、操勞終生的亡妻形象。

（一）選取生活細(xì)節(jié)刻畫人物。

對于萬物之靈的人類而言，其情感、思想的表現(xiàn)往往在日常的生活細(xì)節(jié)與舉動當(dāng)中，正是于這種不經(jīng)意，才有了人與人之間最真實、真摯的情感。在《給亡婦》這篇散文當(dāng)中，朱自清先生基于與過世妻子的日常生活的描寫，從點滴的生活相處與細(xì)致動作的刻畫，將妻子的形象和特點進行了充分的展示，讓讀者不自覺地在腦海勾勒出了一個活靈活現(xiàn)的生動人物。

看這篇文章，有對妻子病情的描寫，皮包骨的妻子對自己的病情沒有了信心，老說：“我死了，這一大群孩子可苦了。”妻子在夜晚會哭，哭聲一長就會過去看。這些都是朱自清先生對于日常生活與瑣碎細(xì)節(jié)的描寫，但就是如此平淡的生活，才將其那飽滿的愛妻之情給予了充分的呈現(xiàn)，即點滴生活才是真，才是生命的本色。

通過這些看似尋常的生活細(xì)節(jié)，為我們描繪了一個動人、無私、溫順、勤勞的亡妻形象。

（二）以家庭生活為題材。

朱自清先生以書信體的形式創(chuàng)作了《給亡婦》這篇散文，其取材于同亡妻的日常生活，12年的時間跨度，將過世妻子對于自己，對于孩子那飽滿、深沉的愛體現(xiàn)得淋漓盡致。

縱觀散文的內(nèi)容描寫，于文章最開端就從日常家庭生活的視角描寫了妻子的生活細(xì)節(jié)，在家庭的操勞中滿是妻子在時對于孩子那無私、無盡的愛。“六兒……這孩子生了幾個月，你的肺病就重起來了。我勸你少親近他，只監(jiān)督著老媽子照管就行。你總是忍不住，一會提，一會兒抱的。……”還有，先生在北平任教，亡妻一人在家承擔(dān)著哺育子女的重?fù)?dān)，回憶亡妻為照顧孩子常常半夜起床，休息不足；即便臨終前，亡妻掛念不已的還是孩子們的將來，等等。通過日常瑣碎的事情展現(xiàn)了亡妻的無私母愛。

The total current density consists of the conduction current density and the displacement current density:

（三）既有自責(zé)，又有對過世妻子感激、懷念的情感表達(dá)。

朱自清先生與亡妻于一九一七年結(jié)婚，兩人一起生活了十二年，先生是在亡妻病逝三年后寫了這篇悼念亡妻的散文，自然以一種懷念的心情來寫。妻子在世時的點點滴滴，生活瑣碎都是朱自清先生所懷念的，這里有他們的美好回憶，也正是在這些真摯的回憶中，充斥了先生對妻子的感激，即妻子在長達(dá)12年的時間里對于孩子和自己的無私付出。

先生對亡妻生前所給予的無私的、真摯的愛有深切的感受，而自己對亡妻的愛也是真摯的，并充滿了感激之情。“世界上只有你一個人真關(guān)心我，真同情我。你不但為我吃苦，更為我分苦”，“我現(xiàn)在的精神，大半是你給培養(yǎng)的”。細(xì)細(xì)品味這篇散文，朱自清先生與妻子間的感情已經(jīng)上升到了相知相愛的層面，這是夫妻情感境界的一種升華，在妻子過世之后，朱自清先生涌出來的思念之情，更不是以牽腸掛肚能夠簡單表述的，那時在情感寄托喪失之后的自責(zé)與挽留。武鐘謙可以說是因勞累而死，“謙，……你將我的責(zé)任一股腦兒擔(dān)負(fù)了去，壓死了你，我如何對得起你！”這是發(fā)自人內(nèi)心的懷念、感激、自責(zé)，令人感動。

二、語言

楊振聲半個世紀(jì)前曾評價朱自清的散文語言：“風(fēng)華從樸素中出，幽默從忠厚中出，腴厚從平淡中出。”語言特點樸素自然，先生不用華麗的辭藻，不過分雕琢粉飾，都追求一種樸素自然的本色。“清水出芙蓉，天然去雕飾”，正是這一質(zhì)素、自然的藝術(shù)手法，才更容易引起讀者的共鳴，屬于至高境界的語言表達(dá)。樸素自然看似平常，實際并不平常；它以其本色感染讀者，很實在很親切，并非靠“包裝”取悅讀者；它能讓讀者一讀就懂而且百讀不厭。

（一）絮語散文。

所謂絮語散文，講求的是一種瑣碎、散漫的表達(dá)方式，帶有個人情感的主觀性，就如同朋友間的閑聊，沒有盛氣凌人的基調(diào)［3］。

朱自清先生在對于妻子在世時艱辛生活的描寫時，在語言上選擇了對話的形式，就如同夫妻二人的當(dāng)面交談。在文字當(dāng)中，更多的是對之前往事的回顧，平淡的心情，平淡的語言，沒有渲染極度悲傷的情感。但就是這種平淡，卻將讀者帶進了先生的回憶里，思念之情不能自已。這大抵是先生以切身體驗寫成的緣故。

（二）音樂美。

就敘事類型的散文來看，朱自清先生在塑造語音形象上有著獨到的心得與體會，賦予了文章別具一格的音樂之美。朱光潛先生是著名的美學(xué)大師，其強調(diào)了聲音節(jié)奏對于散文的重要性，指出“語體文的聲音節(jié)奏就是日常語言的”［4］。

朱自清先生對于文章中的語言運用十分注意，通過恰當(dāng)?shù)恼Z言形成特有的聲音形象，從而將音樂之美注入文章的字里行間當(dāng)中。寫孩子們吃飯，你要大碗，他要小碗。你說紅筷子好，他說黑筷子好，等等，你要吃蘿卜，他要吃豆腐，等等，簡短的排比話語，塑造了波浪形的句子。碗筷的爭搶，飯菜的爭搶，節(jié)奏與語氣變得緊張、生動，從而將一個普通家庭熱鬧、融洽的場景煞有情致地描寫出來，先生以此達(dá)到寄托情感的目的。

（三）“平緩中顯誠懇，質(zhì)樸中見真情”的語調(diào)。

先生為人淳厚、樸實，他文如其人。在《給亡婦》中用舒緩的語調(diào)，毫不修飾地表露自己的心聲。所訴的都是平平淡淡的話語，而正是那一樁樁、一件件平凡小事的平淡的敘述中，滲透著對亡妻的誠摯的思念和痛惜的深情。“在短短的十二年里，你操的心比人家一輩子還多，謙”。這是何等的平淡樸素的文字，不飾雕琢，不著色彩，袒露的感情，又是何等真誠，而無半點矯揉做作和浮夸。

（四）“第二人稱”的“談話風(fēng)”和“試用不歐化”的口語。

在這篇散文當(dāng)中，朱自清先生將第二人稱敘述同談話的方式相結(jié)合，使兩者的文字特點均得到了充分的發(fā)揮。正是采取了第二人稱的敘述手法，才使得口語化的表達(dá)更加彰顯了本色，更富有生動性［5］。

朱自清先生在《給亡婦》的創(chuàng)作中［6］，首次嘗試了不歐化的口語，而是運用地道口語，并在文字結(jié)構(gòu)、語氣等方面均做到了地道樸實接地氣，從而賦予了文章語言的口語化韻味。正是這種地道，彰顯了文章自然、質(zhì)樸且生動、鮮活的語言表現(xiàn)力。

三、藝術(shù)結(jié)構(gòu)

（一）長線穿珠式結(jié)構(gòu)，采用“五段論”。

該篇散文中，朱自清先生將自己濃厚的悼念與挽懷之情貫穿于往事之中，松散但不雜亂，如同串珠子一樣，給讀者以一氣呵成之感。“珠”共五珠，即全文共五段，首尾圓合，過渡自然，銜接緊密，非常精致［7］。

作品一開始便以深沉低回的調(diào)子，作者向亡妻講述幾個兒女的情況，因為她臨終前最放心不下的就是她們，以此告慰她的在天之靈；第二段緊接上文，詳細(xì)回憶她十二年中她如何為兒女們操勞的情形，突出表現(xiàn)她的母愛；第三段緊接寫了她為丈夫所做的犧牲，對丈夫的支持和理解，集中表現(xiàn)了她對丈夫的愛；在文中的第四段，是先生對于妻子趨勢原因和情況的描寫，從中表現(xiàn)了妻子對于孩子和自己濃濃的愛意。

文章的尾段是對上墳這一場景的描寫，從中表現(xiàn)出了先生對于妻子的愧疚與哀思，并告知妻子孩子們一切都好，讓她放心安睡，很自然照應(yīng)了第一段，先生的深情越寫越濃，最終達(dá)到了極點［8］。

（二）抒情和“第二人稱”敘事相結(jié)合。

朱自清先生隨著顫動的心弦，將12年當(dāng)中妻子的艱辛與付出娓娓道來，通過在對自己的體貼與對孩子的養(yǎng)育的細(xì)節(jié)描寫寄托自己那滿滿的挽懷之情。在這篇散文當(dāng)中，朱自清先生并未將妻子的全數(shù)生活事跡照搬，而是從中選取了幾件極富代表性的事情描寫。

敘事主要是一系列生活細(xì)節(jié)，如“菜照例滿是你做，可是吃的都是我們；你至多夾上兩三筷子就算了”、“重病纏身還一直瞞著我，明明躺著，聽見我的腳步，一骨碌就坐起來……”語言中沒有粉飾與渲染，哀嚎與痛苦更是沒有痕跡，只是一件事一件事地講著，而后形成一層層的情感波浪帶給讀者情感上的波動與共鳴。相比于傳統(tǒng)性質(zhì)的悼念詩文，《給亡婦》在敘事手法上是極具特點的。

朱自清先生通過運用第二人稱和過世妻子間的談話，進行情節(jié)的鋪敘，從而營造了深切哀婉的情感基調(diào)，將情感寄托于一件件的生活瑣事中，由此，讀者被先生帶入到自己那悲痛的情感當(dāng)中，先生的情感躍然紙上。

（三）反彈琵琶、對面落筆。

雖然這篇散文是朱自清先生為緬懷妻子所寫的，但是全文中都是對妻子愛和付出的描寫，是妻子對于自己和孩子的不舍與無私，基本不存在先生對于過世妻子愛與思念的直接描寫，除了在文章末尾稍稍訴說外，但也并非直接的情感抒發(fā)［9］。

在對于上墳事情的描寫中，講到妻子的墳所處位置無人看管，但并未移動，而妻子在活著的時候則為照顧自己費勁了心血。妻子在世時因為照顧自己和孩子

積勞成疾而死去，而自己卻因一些原因而將其墳擱置一旁，對比之下，先生霎時心痛不已，且先生在此抒發(fā)的是愧疚。

至此正文與題目的關(guān)系似乎形成了倒錯，應(yīng)該是“我”為主體，但在先生筆下，亡妻取代了“我”的地位。這樣的協(xié)作手法，既是情感的升華，又在藝術(shù)表現(xiàn)上卓爾不群，有著其特殊的韻律。

四、結(jié)語

朱自清先生用自己至真的情感寫出了這篇感情深切的《給亡婦》，縱觀整篇文章，語言素雅，清涼透徹，在家常談話間將一件件事情娓娓道來，層層遞進下，濃厚的愧疚與思念之情噴涌而出。朱自清先生在散文結(jié)構(gòu)的設(shè)計上是十分縝密的，構(gòu)思精妙，且運用結(jié)構(gòu)技巧的運用上也極富多元化。先生對于敘事類型散文的理解，不論是在取材、構(gòu)思，還是語言運用、情感表達(dá)上，都獨樹一幟，彰顯質(zhì)樸、純真的美感，這從很大程度上對我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了影響，為現(xiàn)代散文的發(fā)展作出了杰出的貢獻。

參考文獻：

［1］朱自清.朱自清散文選集.百花藝術(shù)出版社，1981.

［2］李廣田.最完美的人格.北京：北師大出版社，2004.

［3］方大衛(wèi).朱自清創(chuàng)作思想研究.合肥：安徽大學(xué)出版社，2005.

［4］李樂.論朱自清的語言藝術(shù).上海：上海人民大學(xué)，2007.

［5］劉勇.中國現(xiàn)代文學(xué)史.北京：北京師范大學(xué)出版社，2004.

［6］杜運通.中國現(xiàn)代文學(xué)作品選.河南：河南大學(xué)出版社，1996.

［7］楊聯(lián)芬.現(xiàn)代小說導(dǎo)論.四川：四川大學(xué)出版社，2004.

［8］吳周文.朱自清散文藝術(shù)論.南京：江蘇教育出版社，2004.

［9］韋海英.朱自清抒情散文.北京：作家出版社，1990.