電視專題片攝像的創作與編輯意識

趙紅杰

秦皇島市撫寧區廣播電視臺

電視專題片攝像的創作與編輯意識

趙紅杰

秦皇島市撫寧區廣播電視臺

現代信息技術和網絡技術的發展，為電視專題片攝像質量和水平的提升提供了重要契機和良好的社會環境，電視專題片攝像作為電視專題片的重要組成部分，對電視專題片的整體意境好壞、成像水平高低起到至關重要的影響作用，攝像工作者在創作過程中要從電視專題片主題的整體情況入手，并且融入編輯意識，以此來實現電視專題片效果的最大化，為觀眾呈現最佳的視覺效果。基于此，本文以電視專題片攝像為主要研究內容，分析電視專題片攝像的創作意識和編輯意識，以此來凸顯電視專題片攝像的創作與編輯意識的重要價值。

電視專題片；攝像；創作與編輯意識

前言：

電視專題片是現代藝術體系的重要表現形式之一，通過視覺、圖像、聽覺等多種元素的有效結合，展現電視專題片的主題，并對觀看者起到重要的引導、啟發作用。就一部優秀的電視專題片而言，攝像水平的高低將在一定程度上決定該電視專題片的成功與否，因此，攝像工作者要將各種要素進行高效整合，通過系統配置、優化結構等方式深入挖掘電視專題片的內涵主旨。對此，電視專題片攝像工作者要具有較高的專業素養，同時兼具較強的創作意識和編輯意識，進而為觀眾呈現良好的視聽效果。

一、電視專題片攝像的創作意識

電視專題片攝像過程中要重視創作意識，通過景別畫面的創新發展和有效構建提升電視專題片的創作水平，并為電視專題片呈現別具一格的攝像造型，以此來呈現電視專題片鏡頭語言視聽效果的最優化。在創作過程中，電視專題片攝像工作者要遵循多樣性、多角度和豐富性的原則，將此原則踐行和落實到電視專題片攝像的實際工作之中［1］。對于有經驗的電視專題片攝像工作者，其注重攝像創作技巧的科學運用，在早期創作期間，要明確攝像創作主題，通過立意、拍攝和協作等技巧的合理運用，構建具有創新性的優美攝像畫面，并通過畫面的別具一格為觀看者呈現大量的畫面信息，以便更好的為電視專題片的呈現主題所服務。

二、電視專題片攝像的編輯意識

（一）蒙太奇式編輯意識

電視專題片攝像工作者要樹立蒙太奇式編輯意識，并在該意識的指導之下加強對蒙太奇編輯技巧的科學運用，以此來實現各鏡頭語言的有效連接和合理配置，進而構筑成完整的視覺畫面。蒙太奇編輯手法技巧的運用，要加強各畫面之間的聯動，通過不同角度、不同畫面、不同重心之間的表達，探究其中的潛在規律，以此來確保蒙太奇攝像手法的正確使用。但是在蒙太奇編輯手法的應用過程中，要遵循實事求是的原則，保證各項攝像元素的真實性，進而為觀眾呈現客觀準確的電視專題片。

（二）運動性編輯意識

電視專題片攝像工作者要樹立運動性編輯意識，對電視專題片攝像畫面中的各種元素進行捕捉，并運用動靜結合的編輯手法，為觀眾呈現最佳的電視專題片視覺效果。攝像工作者可以根據拍攝主題的不同選擇有針對性的標志物，凸顯情感走線以此來引發觀看者內心與精神的強烈共鳴，進而充分反映出攝像畫面的運動特點［2］。一般來說，電視專題片攝像的運動性編輯意識主要表現在連續和內在兩方面。第一，連續性是通過攝像工作對資源的整合處理，由此構成連續化的統一整體；第二，內在方面，以攝像畫面的原生態為主，著重突出其本質特征，可以運用推動、顫抖等技巧呈現最佳的畫面效果。

（三）細節化編輯意識

電視專題片攝像工作者要樹立細節化編輯意識，對畫面中的信息含量給予高度重視，為觀眾留有足夠的想象空間，預留足夠的視覺旁白。在情感渲染、氣氛鋪墊的過程中，可以通過細節的微妙變化實現鏡頭語言的最優發展，為觀眾呈現獨特的視覺信息，以此來觸動觀眾的內心，引發觀眾與電視專題片主題之間的內心共鳴。同時，電視專題片中的人物行動、情感走向、主題深化可以通過有意的推動、搖晃等方式突出鏡頭感，延伸主題層次。

（四）把握節奏編輯意識

電視專題片攝像工作者要樹立把握節奏編輯的意識，逐步將鏡頭的層次感進行有效傳遞，進一步提升專題片畫面的唯美效果，強化自然和諧的攝像氛圍。眾所周知，在電視專題片攝像過程中節奏的把握與攝像效果之間存在必然聯系，其中攝像鏡頭的長度、內容及動感是攝像畫面好壞的三要素，攝像工作者要將三者有機結合，以此在后期的編輯過程中彰顯攝像鏡頭的張力感［3］。由此可見，合適的鏡頭長度、明確的內容和適當的動感可以準確凸顯專題片的攝像節奏。

（五）控制情緒編輯意識

電視專題片攝像工作者要樹立控制情緒編輯的意識，準確把握人物的內心情感走向，并對觀眾的喜怒哀樂產生一定程度的影響，進一步加強觀眾與電視專題片之間的情感溝通，以此來引發精神共鳴。在電視專題片的編輯過程中，攝像工作者可以通過外界的環境烘托帶動人物的情感，對人物內心進行細致揣摩，攝像一般以長鏡頭為主，使得情感表現的淋漓盡致。

總結：

綜上所述，在電視專題片攝像的創作和編輯過程中，攝像工作者要明確自身的創作主題，將以創作主題應用于后期的編輯環節之中，以此來實現對電視專題片的二次創作，實現電視專題片圖像價值的最大化。

［1］王娟. 基于電視專題片攝像的創作與編輯意識研究［J］. 科技風，2015，16：229.

［2］扎西達娃. 電視專題片攝像的創作與編輯意識的重要性［J］. 新聞研究導刊，2015，19：85.

［3］張衛. 電視專題片攝像的基本特性與素養要求［J］. 西部廣播電視，2016，11：187+189.

趙紅杰，1965年出生，大學文化。1984年至今，在秦皇島市撫寧區廣播電視臺工作。1984年至1986年從事廣播新聞記者工作。1987年2005年從事電視記者工作，此間任本臺新聞部副主任。2005年至今擔任本臺專題部主任職務。30多年的新聞記者生涯，始終堅持一線基層采訪，積累了豐富的采編經驗，做好傳幫帶工作為本臺培養一批中堅力量，同時對本臺欄目改版做出了貢獻。多次受到市，區嘉獎、記功、表彰。