基于功能性特征淺談聲樂與器樂的藝術配合

趙冬艷

（重慶文理學院 音樂學院，重慶 402160）

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基于功能性特征淺談聲樂與器樂的藝術配合

趙冬艷

（重慶文理學院 音樂學院，重慶 402160）

【摘 要】在聲樂演唱中，器樂發揮著重要的作用。器樂和聲樂兩者之間相輔相成，通過藝術的配合，而缺一不可。器樂能給聲樂表演增光添彩，也能為演唱做好陪襯，是聲樂表演藝術的重要組成部分。本文首先分析了聲樂演唱和器樂伴奏的關系。并在此基礎上分析了器樂在聲樂表演中的作用。旨在對聲樂和器樂伴奏的完美結合有所裨益。

【關鍵詞】聲樂；器樂；功能性；藝術配合

一、功能性特征下聲樂演唱與器樂伴奏的關系

聲樂演唱和器樂伴奏是相互依存的平衡關系，為了對音樂作品的藝術內涵進行更深刻的表達，就需要將二者完美的結合。而在聲樂演唱中，盡管演唱者是占據主要的地位，但器樂伴奏同樣發揮著重要的作用。它不僅能夠熏染背景和意境、加深主題，同時還能進一步轉化演唱者的情緒，使演唱者對音樂作品的表現能力進一步提高。

器樂伴奏和聲樂演唱的平衡關系，是指二者互相磨合、彌補和融合，以達到某種程度的統一和共識。具有良好的平衡性，是器樂自身所具備的特征。而這種平衡性是指演奏者的基本功要扎實，左右手之間要相互配合和協調，以保證流暢、清晰和連貫的音樂旋律。器樂的功能性特征，不僅于雙手和聲部之間的平衡，各個聲部是否有分明和清晰的主次關系，更主要的是器樂和演唱者之間的配合是否默契。在很多經典的中外聲樂作品中，波瀾起伏的音樂色彩、輕重強弱的音響力度、疏密相間的結構層次以及跌宕有致的情感節奏，都對音樂平衡的藝術之美進行了完美的詮釋。在功能性特征下，器樂伴奏和聲樂演唱的平衡關系，是對彼此間合作精神的強調，通過對作品現場感染力的提升、對整體音樂氣氛的烘托，對整部作品的各個環節進行完善。

二、器樂伴奏在聲樂演唱中的作用

（一）器樂伴奏在聲樂作品中前奏的作用

歌曲的前奏在一首聲樂作品中，發揮著重要的預示作用。在歌聲沒有響起前，器樂伴奏已經通過和聲與旋律，向觀眾傳遞歌曲的音樂形象，以及全曲的情緒和速度，提前將觀眾引領到作品的藝術氛圍中。通過器樂的提示，演唱者會根據高音準確投入、傾情演唱。

（二）器樂伴奏在聲樂作品中間奏的作用

間奏是前一段和下一段的過渡階段的銜接，處在一首聲樂作品的中間部分。而在這一部分中，它既可以是周轉，也可以是對前奏部分的重復，還可以是變換。演唱者在這段時間內，還可對發聲和呼吸狀況充分調整，為了準備好下一個階段的演唱，還可對情緒充分醞釀。如在夏之秋的《思鄉曲》這部聲樂作品中，有兩次轉調和間奏。而器樂伴奏在兩次間奏的過程中，對四個感情層次進行巧妙的起承轉合，對抗戰時期流落他鄉的游子思親和思鄉的心境進行了很好的體現。

（三）器樂伴奏在聲樂作品中尾奏的作用

尾奏是演唱者收音之后的部分，處在作品的最后，能夠有效的補充和延續演唱者的情緒，使音樂的形象感進一步增強。如在普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》中女高音詠嘆調《晴朗的一天》，作品對主人公真摯的情感和盼望愛人回歸的迫切心情進行了形象的勾畫。尾奏用了多層次的力度變化，通過再現作品第一部分的變化，對蝴蝶夫人對愛情的滿腔熱忱充滿激情的再現。

三、鋼琴伴奏在不同聲樂題材中的作用

（一）器樂伴奏在歌劇詠嘆調中的作用

歌劇詠嘆調具有極強的技巧和較為寬廣的音域，是一種極富戲劇性和抒情性的獨唱樂段，用于對人物內心活動進行集中體現。而詠嘆調一般具有復雜的結構和較大的篇幅，因此對于器樂伴奏的要求是，需要緊密結合人聲與器樂伴奏者，以更好展開和延續音樂的主題。

（二）器樂伴奏在中外藝術歌曲中的作用

作為一種抒情歌曲，藝術歌曲多數是采用著名的詩歌作為其歌詞，用于對人物內心世界的表現。而在藝術歌曲中，器樂伴奏又具有重要的地位，如舒伯特的《魔王》，具有深邃的意境和優美的伴奏曲調，和演唱者配合默契、相得益彰，不管是在聲樂演唱，還是在器樂伴奏中，多屬于上乘之作，為全世界所傳唱。

四、結論

完美的聲樂表演需要伴奏者和演奏者配合默契，共同努力，而聲樂作品和器樂伴奏的彼此聯系和互相融合，體現了矛盾的對立性，即相互獨立又相互統一。因此器樂伴奏者要對作品的內在意境和作品的風格很好的把握，以實現聲樂表演和器樂伴奏之間的相得益彰、珠聯璧合的完美境界。

參考文獻：

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趙冬艷（1973-），女，漢族，四川鄰水人，碩士學歷，重慶文理學院音樂學院副教授，主要研究方向：聲樂。

作者簡介：

中圖分類號：G658

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0077-01