從《上癮》下架到被誤解的耽美劇

俞悠悠

耽美劇《上癮》火了沒多久就被下架，雖然如此，卻還是捧紅了兩個新人，也讓更多人關注到耽美作品，甚至有傳言，很多影視公司已經買下了很多經典耽美的版權。火熱成這樣，讓很多人驚呼耽美文化已經逐漸成為主流。但很顯然，這個觀點，目前還是個誤解。

先來說幾個概念，“耽美”一詞的概念最先來源于日文，它是20世紀日本文學中“唯美主義”的對應詞。最先體現在文學上就是希望能最大限度表達“唯美，浪漫”，最開始“耽美”并無特定的表現內容，但現在人們談及它，一般是指BL小說（boys love）。時至今日，“耽美”小說的題材以及風格都極為龐雜。在國內還將之當做逐漸被重視起來的小眾文化的時候，在國外，耽美文化的研究已經超過了三十多年。

與BG（boy and girl）言情作品影視化不同的是，耽美作品的影視化是受非耽美影視作品的同人創作影響。所謂同人創作是指把影視作品中的角色當成自己原創故事的主人公來衍生創作。由此產生的耽美同人受眾群體被影視工作者發現，從而又產生了世界各地不同種類特色的耽美影視作品。可謂是影視作品激發原創群體，從而再反哺影視。早在上世紀60年代，《Star Trek》和《Star War》引發腐女創作影視同人文第一波高潮的時候，Constance Penley就在其《star trek》同人文本分析作品中，介紹了《星際迷航》的粉絲圈和同人小說，尤其是耽美影視同人。她將這種在歐美腐女讀者中流行的衍生出來的耽美同人解讀為對當時性別權利壁壘和性別等級制度的反抗。她認為科幻作品的耽美同人連接了兩種文類的烏托邦語境，耽美小說中情侶間的平等的地位也正反映了女性對性別平等的渴望。

但事實是，原本女性表達欲望訴求，表達性別意識覺醒的耽美發展到現在，有一部分已經脫離了原本被稱為“女性意識”文本的初衷。《上癮》的火爆并非是基于耽美作品最初表達女性意識覺醒的訴求，它的火爆只不過是在以傳統男女純愛作為默認背景，在此基礎上突出“耽美”特殊性。與其說《上癮》販賣的是“耽美”的概念，不如說是契合了耽美鼓勵觀者認同于外圍的旁觀者角色。這不僅適合腐女對群體性的需求，比如在尺度較大的情節面前沒有過度認同帶來的不適感。也適合大眾路人對耽美的“誤讀”，比如所謂的情節“甜”。在目前還是比較向女性傾斜性壓抑傾向的大環境下，耽美原創影視化小范圍的高潮不過是替女性找到這樣一個邊緣化的出口，此處的“耽美”流行不過是另一種男色文化的消費罷了。