平民寫作者的幸福生活（印象記）

什么時間什么地點與李銘的第一次謀面，現在已經想不起來了，但值得肯定的是，那時的李銘還沒改名，那時的李銘還是名不見經傳，那時他發稿的名字叫李明。因為是編輯的緣故，我曾為李銘推薦過他的作品——一家沒有稿費的縣區級的文學副刊，那時，二十幾歲但卻深陷“文學沼澤”的李銘，并不在意稿費的事情，他想用他的文字證明一個平民作者的存在，他要為他的作家夢找到一些具體可感的依據。那時的李銘有一段廢寢忘食的寫作和天南海北的投稿歲月，那時他的生活漂泊不定，那時的他以打工維持生存，以寫作撫慰生存的困窘與艱辛。

李銘以遼西農人后代特有的韌勁行走在文學小路上，埋頭耕耘的他漸漸有了屬于他的收成，他的作品斷斷續續在一些“非著名報刊”上露面，作品的“響動”雖然不大，但其鞭策力還是不可低估的。這就如同一位以土地為生的農人，辛勤的耕耘后，雖沒能盼來大豐收，但六七成的收獲也足以讓人活命。此間，給李銘的寫作帶來意外之喜的是一篇散文《佛是一擔水》，這篇散文初發于國家級刊物《中華散文》上，爾后不久，又被發行量很大的《作家文摘》轉載，雖是一篇不足二千字的短文，對于苦苦前行在文學路上的李銘而言。收獲的不僅僅是一種信心。在我看來，對李銘而言，《佛是一擔水》更像是一次禪宗中的“棒喝”，它使李銘收獲的是如夢方醒的“文學頓悟”。

2002年，而立之年的農民工李銘帶著他對文學的癡情，成為了遼寧文學院新銳班的一員，培訓期間，除了一批零星的稿費外，他還找了一份養家糊口的工作——門衛，讓人稱奇的是，他打工的單位就是培訓他的學院——遼寧文學院。白天，他聽省內外文學藝術大家的講座，他是一名專心聽課的學生，晚上，他堅守著門衛的職責，忙里偷閑，構思著他的散文、小說。這段獨特而艱辛的文學與打工巧妙結合的時光，使30歲的李銘對生命、對文學產生了更深層的理解。他的一系列作品也相繼問世，先是省內的《鴨綠江》、《芒種》、《滿族文學》、《海燕·都市美文》，后是省外的《短篇小說》、《長江文藝》、《章回小說》、《福建文學》等。他的散文被《讀者·鄉村版》轉載的同時，還被收進了《遼海文章·2001——2005遼寧散文選萃》，他的三個短篇小說《幸福的火車》、《血案》、《娘家侄兒侯賽寅》更是接二連三地被權威的《小說選刊》選中，并被收進了多家年度選本。他的短篇小說《春草》被《作品與爭鳴》轉載，還被論者譽為了“民工題材小說的新篇章”……新世紀的最初幾年，李銘在藏龍臥虎的遼沈文壇，可謂風頭正勁、嶄露頭角，2005年，他的小說《幸福的火車》榮獲第四屆遼寧文學獎，小說《幸福的雪花》榮獲《鴨綠江》小說獎。作為李銘的同鄉，作為他的文友，除了真誠為他喝彩之外，我還對他的小說創作談了我的一孔之見，我把他的小說創作歸納為這樣的動因——為平民的幸福尋找理由。

寫作中的李銘是幸福的，他對幸福有著他的理解：

幸福的力量是巨大的，她能夠創造很多奇跡。誰能說在我的身上沒有應驗呢?十幾年前，我在建筑隊里推著水泥車，我哪里會想到今天背著筆記本電腦在街頭散步；第一次走進遼寧文學院，聽著那些我尊重的合同制作家給我講課，我哪里會想到有一天我會坐到他們中間；1996年，我推著倒騎驢從街上叫賣蘿卜土豆；我哪里會想到2006年我能夠當選朝陽十大杰出青年，成為這個城市的驕傲；二十幾年前，我坐在家鄉的土堆上看電影，我哪里會想到2006年的春天，我的一部膠片電影、兩部數字電影會相繼投拍……

太多的沒有想到，太多的感慨和辛酸，全都是因為有了幸福相伴，好夢才能成真，夢想才不會太遠。我想，寫作是一件幸福的事情，一個作者想寫作的時候，首先應該培養自己幸福的品德。

這是李銘在一篇題為《寫作是一件幸福的事情》創作談中的夫子自道，讓人聽出了一點“沾沾自喜”的弦外之音，對于一個生活在底層的偏地寫作者，我對他的“幸福觀”是能夠理解的，在為李銘的幸福而感到幸福的同時，我還收獲了這樣的感悟和啟示：歷經十余年的“勞其筋骨，苦其心智”，李銘以一個真正意義上的“底層寫作者”的身份，在文壇上嶄露了頭角。李銘的“浮出水面”，不僅為底層的“掙扎者”贏得了一份榮光，也為他珍愛的文學印證了另一種“理由”——“文學，可以是從無中的創造，就是說它可以虛擬，可以幻想，可以荒誕不經，無中生有，只要能表達你的情思與心愿，其實怎么都行，唯真誠就好。”(史鐵生語)。是的，正是有了一份對文學的虔敬與真誠，李銘才獲得了他一路跋涉的力量，正是擁有了這份真誠，李銘才獲得了感知幸福的能力。正是有了這份真誠，有時，他在文友們交談中多次的“淚流滿面”才變得親切而真實，他的“脆弱”正是一位寫作者的溫情流露。

剛剛送走2006年的李銘是幸福的，這一年他的小說《飛翔的鍋爐》被拍成了電影《磨剪子搶菜刀》，這部由李銘親自操刀編劇的電影，先是在芬蘭中國電影周上，作為開幕式影片跟歐洲觀眾見面，贏得“墻外香”。此后，在央視六套播出，引起熱評一片。作為一名普通觀眾，在觀看了《磨剪子搶菜刀》之后，我寫了如下的感言：

電影《磨剪子搶菜刀》的問世，對于電影空間相對狹小的朝陽來說，具有突破性的意義，把它定義為一次“文化事件”，也不為過。

我想從兩個層面簡述我的一點看法。其一，在競爭激烈的電影圈內，一個邊地青年寫手李銘，用他“農民式”的觀察視角，道出了城鄉二元對立中人性的迷失與醒悟，在群山掩映的鄉間，古老傳統中的中國農人，承載著“忠厚傳家久”的人性光輝，這道人性之光，是對金錢至上的消費社會的反駁與提醒。其二，當一些豪華的商業大片諸如《神話》、《英雄》、《夜宴》等被質疑和批判之時，一個“素面朝天”的“地氣版”電影，卻煥發了獨特的生命力，電影《磨剪子搶菜刀》的可貴探索，證明了“商業”并非萬能，素樸依然生機無限。

感謝從朝陽土生土長的編劇李銘，他用他的勤奮與才情，為朝陽文化人爭得了一份“民間”榮耀。

2006年的李銘是快樂的，這一年，他從城郊的低矮平房中搬進了樓房，雖不算寬敞。但60平米的空間已讓他的三口之家有了“小康”之樂，值得稱道的是，他的購房款，大多是從他的筆記本電腦的鍵盤上敲打出來的。2006年的“鄉下人”李銘，在他的故鄉的城市中，找到了他安居樂業的幸福。

2007年的李銘也有了不錯的開局，先是《福建文學》頭題發表了他的兩篇小說，第二期的《鴨綠江》發了他的小說《尋母》。他還有幸成了第四期《遼河》中“遼河有約”的嘉賓。此外。他還與北京一聲春雷影視文化有限公司成功續約。2007年的李銘還會帶給人們多少幸福和驚喜呢?我真誠地為他祝福并期待。

李銘喜歡留平頭，平頭百姓的他喜歡騎著摩托車往返于城鄉之間，有人把他稱為農民工作家，我愿稱呼他為平民寫作者。在我看來，平民的心態，平民的定位，會讓李銘走得更遠，會讓他擁有更遠大的前程。

(本欄目責任編輯／沙 爽)