中國真人秀節(jié)目現(xiàn)存問題淺析

齊逸慈，趙 明，趙伶俐，張騫乾，趙 心河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，河北石家莊 050024

中國真人秀節(jié)目現(xiàn)存問題淺析

齊逸慈，趙 明，趙伶俐，張騫乾，趙 心
河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，河北石家莊 050024

真人秀是綜藝節(jié)目發(fā)展到晚期的分支，其核心元素完善并具有極強(qiáng)的創(chuàng)新力和競爭力。當(dāng)下我國真人秀節(jié)目中所表現(xiàn)出的問題也正是我國當(dāng)下媒體行業(yè)中存在的根本問題。文章從真人秀節(jié)目入手，縱觀我國真人秀節(jié)目從誕生至今日的發(fā)展?fàn)顩r，著力研究我國時(shí)下最流行的真人秀節(jié)目。通過比較我國和歐美、日韓等真人秀節(jié)目發(fā)現(xiàn)我國當(dāng)下真人秀節(jié)目中所存在的不足，從而發(fā)現(xiàn)我國電視產(chǎn)業(yè)鏈中存在的影響發(fā)展的根本問題。文章主要以調(diào)查采樣作為研究方法，對(duì)實(shí)拍真人秀節(jié)目進(jìn)行跟進(jìn)，從中發(fā)掘其尚存問題。

真人秀；創(chuàng)新；明星；發(fā)展；問題

真人秀是綜藝節(jié)目在當(dāng)下我國最流行的產(chǎn)物。國外的真人秀起步相對(duì)較早，對(duì)我國真人秀有深遠(yuǎn)的影響。歐美和日韓的電視綜藝文化呈兩種形態(tài)分別注入我國電視綜藝產(chǎn)業(yè)。中國真人秀節(jié)目善于模仿和將外來元素中國化、本土化，打造中國觀眾喜愛的娛樂文化形式，但當(dāng)下盛行的真人秀節(jié)目中所暴露出來的問題正是我國電視產(chǎn)業(yè)的根本問題。

1　中國化真人秀節(jié)目的誕生

真人秀是我國綜藝節(jié)目發(fā)展到晚期的產(chǎn)物。2004年我國真人秀呈爆炸式出現(xiàn)。“海選”“造星”等概念貫穿在選秀類真人秀節(jié)目之中。其最具代表性的是湖南電視臺(tái)主辦的《超級(jí)女聲》。真人秀節(jié)目借鑒了綜藝類、游戲類、益智類綜藝節(jié)目的形式和收視要素，在此基礎(chǔ)上大規(guī)模崛起。承襲傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的歌舞曲藝表演，同時(shí)注入競技、比賽等激烈的元素來刺激觀眾的收視欲望。選秀節(jié)目以“海選”作為誘餌，以把平民打造成明星為收視點(diǎn)更大強(qiáng)度地拉近了和觀眾的距離。以至于在2004年造成全民娛樂的盛況。后來的限娛令頒布也跟此間選秀類節(jié)目大熱密不可分。

2　我國真人秀節(jié)目發(fā)展?fàn)顩r

時(shí)下我國真人秀節(jié)目已和初現(xiàn)時(shí)有了較大不同，和早期真人秀節(jié)目單純以選秀平臺(tái)作為主要收視元素的局面相比，當(dāng)下真人秀節(jié)目不斷吸收和借鑒國外成熟的綜藝節(jié)目經(jīng)驗(yàn)使我國真人秀節(jié)目有了較完善的發(fā)展。其中，在真人秀節(jié)目發(fā)展的新時(shí)期新進(jìn)注入的重要元素中最為引人關(guān)注的是明星元素。

綜藝節(jié)目起源于美國。早在二次大戰(zhàn)前美國就對(duì)游戲、競賽、表演等節(jié)目形式做過嘗試。二次大戰(zhàn)后為了讓綜藝節(jié)目能夠吸引廣告商的注意，NBC 和CBS決定將娛樂明星的表演引入電視表演。綜藝類節(jié)目由此應(yīng)運(yùn)而生。和國外綜藝節(jié)目的發(fā)展情況相同，我國綜藝節(jié)目在早期也同樣以明星表演作為綜藝節(jié)目的主要內(nèi)容，由此發(fā)展而來的綜藝節(jié)目逐漸走下“神壇”接近大眾，最終達(dá)到完全平民化的選秀類節(jié)目狀態(tài)。

2004年后，全民娛樂達(dá)到頂峰迅速進(jìn)入真人秀節(jié)目的速朽時(shí)期。尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中指出：現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一切公眾話語日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿的成為娛樂的附庸。2004年后的中國也正在被娛樂至死的舞臺(tái)迅速摧毀文化，精神枯萎。在這一時(shí)期，隨著限娛令的頒布，我國綜藝人開始重新注視歐美和日韓較為成熟的綜藝節(jié)目體系，剖析其中所運(yùn)用的核心元素。重整我國真人秀節(jié)目。

2014年，浙江衛(wèi)視引進(jìn)韓國真人秀節(jié)目《Running Man》，推出我國本土化真人秀《奔跑吧兄弟》，并大獲成功。由此，明星元素正式作為真人秀節(jié)目核心元素注入到我國真人秀節(jié)目中。時(shí)下，我國真人秀節(jié)目不再是僅僅依賴選秀類節(jié)目的單一形式，實(shí)現(xiàn)了多箭并發(fā)各種形式并存的生機(jī)勃勃的局面。例如，《爸爸去哪兒》所代表的明星親子類真人秀；《奔跑吧兄弟》所代表的明星競技類真人秀；《中國好聲音》代表的選秀類真人秀等。

3　真人秀節(jié)目發(fā)展中存在問題

3.1節(jié)目創(chuàng)意和設(shè)計(jì)匱乏

真人秀在起源之初就出現(xiàn)了眾多形式分支。其中最具代表性的當(dāng)數(shù)發(fā)源于荷蘭的《老大哥》，它集中了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法、電視劇的故事性，對(duì)最原始的人性和個(gè)人隱私予以公開展示，極大的滿足了觀眾的窺視欲望。2000年美國哥倫比亞公司推出《幸存者》節(jié)目，把美國真人秀打造成經(jīng)典招牌。其盛行多年經(jīng)久不衰。日韓也有招牌真人秀節(jié)目，如韓國的《Running Man》和日本的《The 鐵腕！！DASH》其創(chuàng)意都非常具有吸引性。我國的真人秀節(jié)目起源于模仿，照搬照抄外國的形式和理念，這也是真人秀節(jié)目剛進(jìn)入我國直接進(jìn)入低谷時(shí)期的重要原因，符合外國國情和受眾心理的理念形式不能夠很好的契合我國觀眾收視欲望造成真人秀節(jié)目成為一片未開荒領(lǐng)域。其實(shí)際原因在于我國媒體行業(yè)急于求成，思路不夠開闊，創(chuàng)新能力嚴(yán)重匱乏。國外真人秀思路開闊想象天馬行空并非一天之思，我國制作方急于獲取收益導(dǎo)致創(chuàng)新能力低下，設(shè)計(jì)簡單，在獲取收益后創(chuàng)新能力更是乏善可陳，直接導(dǎo)致真人秀節(jié)目壽命銳減，節(jié)目競爭力低。

3.2明星綜合素質(zhì)不佳

明星元素已經(jīng)成為時(shí)下真人秀節(jié)目不可或缺的一項(xiàng)，同時(shí)也成為我國真人秀節(jié)目的薄弱環(huán)節(jié)。歐美和日韓的明星培養(yǎng)傾向于綜合性，明星要全方位發(fā)展，唱、跳、演、搞笑等技能齊全。國外的明星基本可以在娛樂業(yè)從事自己主業(yè)以外的任何工作，而我國的明星只能專注于自己的主業(yè)。這和我國造星機(jī)制有關(guān)，明星僅憑一技之長可以一夜成名，直接導(dǎo)致其技能專業(yè)化，參加真人秀節(jié)目時(shí)無技可展致使觀眾收視欲望下滑。但近年來我國明星也開始注重對(duì)于自身全方位的鍛煉和打造。

3.3包裝制作始終處于二線

當(dāng)下西方國家的電影電視制作業(yè)已經(jīng)非常成熟，無論在多機(jī)拍攝或是后期剪輯特效，已經(jīng)形成了工業(yè)化流水產(chǎn)物，一氣呵成。日韓的制作技術(shù)也在逐漸提高，近些年更是有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。我國的制作業(yè)同節(jié)目創(chuàng)意相類似，一直模仿和學(xué)習(xí)外國的制作方法缺乏自身的創(chuàng)新，很多核心拍攝手法依舊古板沒能夠達(dá)到一線水準(zhǔn)。很多優(yōu)秀的節(jié)目從外國學(xué)習(xí)了創(chuàng)意和形式由于拍攝和后期技術(shù)跟不上導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量大幅下降收視效果不佳。

技術(shù)的落后只是表面現(xiàn)象，在技術(shù)落后的背后潛藏的是我國對(duì)于媒體行業(yè)財(cái)力支持的匱乏，技術(shù)和設(shè)備的落后直接導(dǎo)致拍攝效果不可同日而語。投入和產(chǎn)出始終成正比，因此要想在制作領(lǐng)域崛起還需要更多的媒體人共同努力。

3.4商業(yè)廣告植入生硬

節(jié)目和廣告是密不可分的，但如何把兩者結(jié)合的更為自然是節(jié)目制作始終要思考的問題。歐美和日韓的制作方大多把廣告無縫鑲嵌在節(jié)目中，通過主持人的語言或者嘉賓的玩笑以軟化、柔和的方式植入在節(jié)目中，觀眾便于接受。但我國的廣告植入始終顯得異常生硬，常用方法是在節(jié)目開始前和結(jié)束前由主持人依次報(bào)出贊助商名字，讓觀眾難以接受，其生硬程度極易引起觀眾反感。

當(dāng)下我國綜藝類節(jié)目仍然處于由真人秀領(lǐng)導(dǎo)的蓬勃發(fā)展趨勢，真人秀節(jié)目自身的發(fā)展也經(jīng)歷了低谷、爆炸、創(chuàng)新、穩(wěn)定等多個(gè)階段，現(xiàn)已進(jìn)入相對(duì)穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)期。當(dāng)下真人秀節(jié)目仍然層出不窮，其中也不乏先頭部隊(duì)進(jìn)行可行性嘗試，如東方衛(wèi)視和騰訊視頻聯(lián)合打造的開荒式真人秀節(jié)目《我們十五個(gè)》。我國真人秀節(jié)目可以很好地對(duì)外國真人秀節(jié)目進(jìn)行模仿并作出本土化修改。但在根本上欠缺的依舊是自身的創(chuàng)新能力，創(chuàng)新能力的匱乏將直接導(dǎo)致我國綜藝節(jié)目核心競爭力差的局面。

[1]吳梅.國內(nèi)選秀類真人秀節(jié)目變遷研究[D].昆明：云南大學(xué)，2014.

[2]彭玲.大眾文化視角下的我國電視選秀節(jié)目[D].南昌：南昌大學(xué)，2007.

[3]電視選秀節(jié)目的2013猜想[J].大江周刊（生活），2012 （11）.

[4]張佳.選秀類節(jié)目與青少年受眾心理研究[J].現(xiàn)代試聽.2007（12）

[5]蔡騏.大眾傳播中的明星崇拜和粉絲效應(yīng)[J].湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2011（1）：131-134.

G2

A

2096-0360（2016）13-0157-02

本項(xiàng)目受到“河北省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目”資助，項(xiàng)目編號(hào)：201410094041。

齊逸慈，研究方向?yàn)榫C藝節(jié)目發(fā)展。

趙 心。