“80后”：我們的觀點和立場

開欄語

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“80后”：我們的觀點和立場

開欄語

2006年11月， 德國漢學家顧彬在接受采訪時稱“中國當代文學是垃圾”； 2009年10月，著名作家王蒙在法蘭克福書展上說“中國文學處在它最好的時候”；2009年11月，著名批評家陳曉明說“今天的中國文學達到了前所未有的高度”。關于中國文學好或者壞的爭議，在學界，甚至在民間，一直爭論不休。其實，無論唱盛還是唱衰，都無法掩蓋中國文學的羸弱。

中國文學羸弱的一個重要根源是淺寫作。當代作家存在的普遍問題是表面化寫作，沒有深入到生活的肌體里頭。建國后，淺寫作越發肆虐，這是此后很長一個時期寫作者的通病，即為時代潮流甚至是某一時期的一個口號或一種觀念而進行的寫作。一個作品成功了，一個題材熱了，所有人都一窩蜂地跟著去寫。它的本質是臆造和模仿。至上世紀80年代后，出人頭地的那批作家，都是上世紀80年代得一時風氣之先的那些個作家，他們依靠對西方的刻意模仿，和對本民族文化的主觀臆造，在當時較為閉塞的文壇突然崛起。

“80后”作家們在這幾年的成長、崛起，并未從根本上改變這種淺寫作的狀態。正如著名批評家李敬澤所言，“80后”作家并沒有為當代文學提供什么新的重要因素，自20世紀80年代以來關于“成長”、關于“青春”的文學書寫已經形成一個龐大、豐富的譜系，“80后”的出現使這個譜系得到了延續，但迄今為止，他們并未表現出挑戰和改寫這個譜系的真正能力。我相信，任何一個有充分的當代文學閱讀經驗而又愿意去讀的人都會看出：文學并沒有重新開始，一批新人出現了，但其實并沒有出現真正的新事。

開設此欄目的目的，就是想讓“80后”批評家通對上幾代較活躍的作家的研究，提出他們存在的問題，彰顯這一代批評家的批評觀念和美學意愿。“80后”不能總跟在上輩批評家后面，闡釋他們的文學過往，而是應該建立起我們自己的美學標準，如此，方能顯示我們這一代人存在的價值。

在我看來，一個優秀的作家，必須面對文學史寫作，必須對文學史負責；一個優秀的作家，必須老老實實對待文學的真正指標——文學性。文學性達不到，其他一切指標再強大、再離奇，都只是怪胎。當代中國乏有大作家出現，是因為作家不是面對文學史寫作，不重視文學最最本質的屬性——文學性。真正的寫作是深寫作，是個性化的寫作，是對生命感恩，對美好未來向往，如雕刻一般的，有深度生命痛感的，精細文雅的寫作。

——周明全，現供職于云南人民出版社，現代文學館客座研究員