鄭曉龍、王小平：夫妻同心，其利斷金

那子

他做過制片人，做過編劇，做過導演，他參與拍攝的影視劇大都掀起收視狂潮，如《渴望》《北京人在紐約》《編輯部的故事》《金婚》《甄嬛傳》《刮痧》《紅高粱》《羋月傳》等，他就是鄭曉龍。提起他的成功，他說，這些都離不開他做編劇的媳婦王小平。

夫妻合作拍出《羋月傳》

記者（以下簡稱記）：如今，你執導的電視劇《羋月傳》正在熱播。對歷史上執掌大權的女性，人們最熟悉的莫過于武則天和慈禧，對羋月大多數人都是不熟悉的，你當時為什么會想到拍一部有關這個人物的電視劇呢？

鄭曉龍（以下簡稱鄭）：其實羋月應該算中國第一個女政治家。史書上對她的記載非常少，就說了一個羋八子，講了她執政多年，卻從來沒有講她的政績，只說她在男女問題上比較隨意。但是，她堅持商鞅變法，堅持國家統一，使秦國從衰弱走向強大，為秦始皇統一六國打下了基礎。這樣一個女政治家，她的家國情懷和胸中丘壑自然非常人可比。我和我妻子討論過這個人物，覺得拍成電視劇肯定好看，所以我們就決定拍她。

記：《羋月傳》是你和你媳婦王小平繼《甄嬛傳》之后的再度聯手，創作難度大嗎？

鄭：《羋月傳》開拍前，劇本整整修改了6稿。場面上的大開大合，人物命運的大起大落，貫穿全劇的種種線索，讓我和我媳婦絞盡了腦汁。而且夫妻共事有好的一面，比如有了問題可以隨時討論，但是，也有不好的一面，就是真挺影響夫妻關系的。雖然我們在價值取向、作品主題和人物塑造上意見一致，但在節奏、結構以及很多細節上，我們的意見都不一致，吵得不可開交。哎喲，那真是太痛苦的一段時間了。

當然，現在好了，走出那個創作氛圍，我們的關系就又恢復了。但是，想想那個過程，真的不是特別愉快。

記：你們再次邀請孫儷飾演羋月，不怕觀眾覺得《羋月傳》和《甄嬛傳》雷同嗎？

鄭：不怕的。其實，找孫儷演羋月是我們早就訂好的計劃。羋月的某些性格與孫儷其實很像。羋月是散養的，從小就是一個男孩性格，孫儷身上有這股勁兒，特別合適。所以，創作劇本時我和我媳婦也是照著她來設計人物性格的。孫儷本人也在成長，沒有人能比我和我媳婦看得更清楚，和甄嬛相比，她有了一個非常大的進步。我媳婦的話說得很準確，她說：“當時，孫儷是在演甄嬛，現在，她用整個生命來把自己幻化成羋月，她就是羋月，她的進步不是邁了幾個臺階，而是上了幾層樓。”

記：《羋月傳》熱播后，看觀眾的反應，應該說你們所有的辛苦都有了回報。你跟你媳婦有沒有交流過這個話題？

鄭：有過的。創作過程包括在拍攝過程中，我們有過太多的摩擦。看如今觀眾的反應，我對她說：“看，拍出來以后比你寫的好多了吧？”她也是很服氣，說：“真沒想到。”

我媳婦曾經自豪地說：“《羋月傳》比《甄嬛傳》更為精彩，前者的受眾人群比后者大。相比較來說，女性觀眾更迷《甄嬛傳》，看十幾遍幾十遍的都有，男性觀眾會隨著自己的妻子或姐妹看，可能覺得不錯，但是，不會覺得那么著迷，因為歸根結底，它主要講的是后宮生活，是女人的戲。而《羋月傳》不同，它講的是前朝后宮，有戰爭、有權謀，而且表現的是家國情懷，里面有很多光明的、高尚的東西，有讓人對生活更加大度開朗的成分，內容比較厚實。可能除了女性觀眾，男性觀眾也會比較喜歡。”

她的作品里都有我的影子

記：你和媳婦王小平是怎么認識的？

鄭：1985年4月，全國第三屆中短篇小說頒獎會在南京舉行，我在那里結識了她。那時，我在北京電視制片廠（后更名為北京電視臺藝術中心）工作，她是人民文學出版社的編輯，因為工作關系，我們的接觸越來越多。她婀娜、恬靜，骨子里透著優雅，很快就吸引住了我。我也是坦蕩的性格，而且自認為還算聰慧機敏，那時候經常騎著摩托滿街飛馳。我想，她應該就是被我騎摩托車帥氣的樣子吸引了，呵呵。

她是海巖的小說《便衣警察》的編輯，她發現海巖的作品非常適合改編成影視劇，便推薦給我。1985年底，我去海南拍攝《大林莽》，她正好要到廣東組稿，我便邀她同去。我們的接觸越來越多。

記：你是怎樣向她表白的？

鄭：1986年4月，尤小剛任導演、我監制的電視連續劇《凱旋在子夜》要深入邊陲拍攝，這一去，要冒生命危險。想到要與她相隔萬里，我心里很不是滋味。于是，我說：“小平，我要去3個月，或者更久，也許還會有生命危險。要是我回來了，你愿意和我永遠在一起嗎？”她微笑著點了點頭。

記：這期間，令你最難忘的事情是什么？

鄭：1990年，她決定出國深造。當時，我正為事業拼搏，不能與她同行，一時愁腸百結。她看出了我的心思，臨走前給了我一個盒子。盒子里放著當年我到老山前線后，她寫給我的幾十封未寄出的信。從信中我知道她心里對我的感情，于是，1992年夏我跑到美國，與她在美國完婚。

記：坊間說，你拍《北京人在紐約》就是為了每天能見到媳婦，是嗎？

鄭：有這方面的原因。婚后，她依然在美國讀書、工作，而我在北京有一大堆工作要做，幾通電話已不能承載心頭的想念，怎么辦？我剛好找到一個極好的題材，可以去紐約拍戲。這部戲，就是《北京人在紐約》，我是制片人、編劇和導演，她成了這個戲的英文翻譯和編輯。

記：據說，你當時背負了150萬美元貸款的壓力，你媳婦支持嗎？

鄭：支持啊，她陪著我面試演員，跑拍攝場地，協調劇組和當地的關系，盡她所能地提供美國生活的細節。劇中有大量英文對白，她不厭其煩地向美國演職員解釋劇情和人物關系，并把臺詞譯成英文，以便拍攝時使用。

在她的幫助下，我的拍攝工作順風順水。《北京人在紐約》播出時，掀起收視熱潮，橫掃全部電視劇獎項。

記：作為編劇，你媳婦的作品里有沒有你的影子？

鄭：當然有，而且很多。比如，1994年11月，我們的兒子早產一個半月出生。當時，我因工作無法脫身，直到孩子快滿月時才趕到美國。看到搖籃中那個小小的嬰兒，我突然覺得肩上責任重大……

我的這種感覺，被她寫進了電影《刮痧》中。劇中，許大同深情地說：“他是我的兒子，是我生命的延續。每當我想到他，便會肅然意識到做父親的責任。我很高興承擔這個責任……”許大同的這段獨白，說的就是我當時的心情。

記：凡熟知你的人，在聊天之前，都要準備一把瓜子。據說，嗑著瓜子，你才能暢快聊天？

鄭：是的，對我來說這只是個零嘴，是戒煙之后新添的習慣。我媳婦非常反對我抽煙，只要我一抽煙，她的眉頭就鎖起來，開窗開門。夏天也就罷了，大冬天的，緊鎖的眉頭和四敞的門窗，讓我心寒：“至于嗎？你就不怕全家感冒？”她答：“全家感冒是小病，全家要是都得了肺癌那才全完了。”我打哈哈：“你看看，你看看，本來挺好看的臉蛋兒，皺著眉頭跟板凳狗似的，丑死啦。”她瞪我：“丑死了比氣死了好……”

既然她反感，那我就試圖戒煙唄，但努力了許多年，煙卻依舊抽著。直到2009年底，一個越洋電話打來了，她一開口就開宗明義：“我先聲明哦，我沒有逼你戒煙。”“嗯？”我警覺起來。她話里有話：“我今天遇到一個朋友，他送了我一種藥，據說能減少煙癮，你吃吃試試？”停一下，她又強調，“我真的沒有逼你戒煙哦。”很快，她帶著藥從美國回來了。隨著藥遞到我手中的，還有許多零食。她循循善誘：“想抽煙的時候，就吃這些零食，幫你少抽煙。”

也奇怪，兩個月后，不知不覺間，我成功戒煙了。

記：作為導演，身邊會圍繞很多漂亮的女性，你們因此鬧過矛盾嗎？又是如何化解的？

鄭：有過誤會。2006年的一天，我在賓館讀《金婚》的本子，她來看我，在梳妝臺上看到一個時髦發卡，就問：“這是誰的呀？”我突然想起剛才劇組的女場記給我送劇本時，正趕上下雨，頭發被淋濕，進門時順手把發卡扔在了梳妝臺上。但是，我覺得多一事不如少一事，便使出夫妻斗法寶典：裝糊涂。于是我一臉無辜地說：“可能是服務員落下的吧？”她疑惑：“服務員怎么會用這么高檔的發卡？”一幫哥們兒見我們夫妻無戰事，一個勁兒地起哄：“嫂子，動用刑具逼供！”我無奈，趕緊補了一句：“哎喲，想起來了，是場記的吧？”她撇嘴：“心虛吧？不心虛干嗎說假話？”弄得我哭笑不得。

記：這是否也被你媳婦寫到劇本里了？

鄭：當然，《金婚風雨情》里，耿直與舒曼、小桃花之間的卡子事件，正是這個發卡事件的翻版。

恩愛夫妻也會拌嘴

記：你們夫妻也會吵架嗎？

鄭：是的，拍《北京人在紐約》時，我們吵過；拍《刮痧》時，我們吵過；拍《甄嬛傳》我們吵過，拍《羋月傳》我們又吵。我們平時一般很少吵架，但為劇本卻經常吵架。我跟別的編劇談劇本，我說啥人家都照我說的改，可我媳婦不行，她不認同的地方就跟我掰扯，我又不能像對待其他編劇一樣對待她，于是只能跟她吵。她搞編劇，我當導演，我們合作太多，吵架真是不可避免，這真是沒辦法。

記：據說拍《甄嬛傳》的時候，你們曾因酸黃瓜的細節吵過？

鄭：是的。那天，我看完她的第二修改稿，說：“我特別反感華妃吃酸黃瓜催吐的情節，一定要去掉。”她搖頭：“我不同意。”于是，我倆爭吵起來。我說華妃的做法像神經病，不可理喻。她反駁說：“就華妃這個個體而言，吃酸黃瓜與她的人物特性一致，這戲一定要保留。”

她的不屈不撓，讓我上火：“咱倆到底誰是導演？”她說：“真理面前人人平等。”

作為制片人和導演，我向來對劇本有絕對的發言權。當初拍《編輯部的故事》時，王朔等一群高人分頭寫劇本，寫了17集，我看完當場就斃了15集。現在怎么了？我的話不頂用了？那一晚，我倆同床而眠，臉各朝東西。第二天早晨，我一睜眼，發現她正目不轉睛地盯著我。我嘆口氣：“為什么別的編劇都是我指到哪兒他們打到哪兒，只有跟你溝通那么難呢？”她笑笑：“因為我是編劇還是你妻子。作為妻子，我有責任維護你的聲譽，我哪怕想弄個劇本害人，也不會害最親的人。”

話說到這個份兒上了，我還能說什么呢？

記：你媳婦很為你操心？

鄭：是的，《甄嬛傳》那部戲里有名有姓的角色就有150多人。角色名單都是她審定的，每個角色的年齡、性格特征以及角色之間的關系，場次數……她都一一附在后面，供我挑選演員時把握。

每拍一部戲，開機前一個月，因為壓力，我總是很陰郁，她深知這一點，盡力花時間陪伴我，想盡辦法讓我放松。我超負荷拍戲，如果她不在，便經常打電話給我身邊的工作人員，叮囑他們給我準備粥，按時監督我吃藥。

記：你們之間有沒有讓你印象深刻的瞬間？

鄭：我深深記得那個冬天，下著大雪。拍完某場戲，我站在雪地里給她打電話：“下雪啦。演員拍的都是夏天的戲，嘴里都含冰啊。這戲真難拍呀！”“凡是你說難拍的時候，拍出來一定是個好片子。”她說。我笑了：“知我者媳婦也！”

記：吵來吵去最終聽誰的？

鄭：聽真理的，很多時候我是對的，她就聽我的。但我有時也不對，那就聽她的。她不講理的時候多一些，我其實受了不少委屈。

記：她訴過苦嗎？

鄭：當然，她說我太苛刻，編劇在我手中是非常不好過日子的，也就是她勉強掙扎著能活下來，要是別的編劇早死好幾回了。

但是，這也正是她欣賞我的地方，她曾說過：“在體現劇本、完成劇本、提高劇本上，鄭曉龍都是最優秀的，我這輩子只給他一人寫劇本。”

記：你如何給她安慰？

鄭：買衣服呀，在媳婦眼中，我是一個非常懂浪漫的人，她的好看的衣服大部分都是我買的。而且，我喜歡給她驚喜。比如，我給她打電話說：“這兩天在拍戲，很忙，估計都回不去了。”她有些悶悶不樂，可掛完電話10多分鐘，就聽到有敲門聲，她把門打開，見我就站在門口。

我們生活中這樣的驚喜其實挺多的，不管在外面如何，回到家，我們也就是再平常普通不過的夫妻。

〔編輯：潘金瑞〕