馮唐的荷爾蒙

謝端平

馮唐曾這樣批評韓寒“代筆門”：“文學的確有一條金線，一部作品達到了就是達到了，沒有達到就是沒有達到?！薄澳苋荨凼辣I名，但是不能容‘指鹿為馬，這是底線。”“更需要保護的是現在越來越稀有的對于置疑的尊重，對于真相的愛好，對于寫作的敬畏。這也是底線?！?/p>

可是，在2015年已成為歷史的時候，他卻用荷爾蒙逾越了文學的底線，將經典作品《飛鳥集》“腫脹”成怪物?！度嗣袢請蟆钒l表文章批判其借“翻譯”行“篡改”；印度媒體怒批他不懂孟加拉語，使用已有的中譯本再加上他自己的詮釋；學界普遍認為其翻譯喪失倫理。

馮唐曾如此申明：“在翻譯《飛鳥集》的過程中，我沒有百分之百尊重原文，但是我覺得我有自由平衡信、達、雅。人生事貴快意，何況譯詩？”

從“快意”兩字，可以看出馮唐在翻譯《飛鳥集》時并沒有將倫理當一回事。其實他的多部作品均如此，《不二》更是登峰造極。馮唐曾坦露翻譯《飛鳥集》時的心跡：“給您最高水平的稿費，每個字很多錢?！薄皬纳倌陼r代起，我就幻想著能靠碼字過上自由自在的生活?！睋f他曾如此自我介紹：“我小時候琴棋書畫無一不通，17歲時荷爾蒙失衡寫了部長篇，我海龜身份真金白銀，學醫8年，麥肯錫每周工作80小時，坐了800萬公里的飛機，我內蒙古血統，穿衣顯瘦脫衣有肉，還可以用文字打敗時間，我五花馬千金裘，呼兒將出換美酒，總之，我?！?！”“五花馬千金裘”的他竟然也在乎那“最高水平的稿費”，可見孔方兄像荷爾蒙一樣無往而不勝。

馮唐“翻譯門”的影響將是深遠的，是目前當下文學最大的負能量，沒有之一。兒童文學作家張弘認為其埋下地雷，對少年進行了文化恐怖襲擊，要求在封面上注明“馮唐編寫（泰戈爾對此書亦有貢獻），未成年人不宜”。鄭振鐸譯《飛鳥集》出版后，受到幾代讀者特別是青少年的喜愛，筆者讀中學時買不起書只能抄下來，如今筆記本已經發黃，靜靜地躺在書架上。當今的青少年讀到馮譯《飛鳥集》，“三觀”是否會被炸成齏粉？文學的底線是什么？馮唐基本意識到：不能指鹿為馬，不能違背真相，不能不敬畏寫作。其實底線很簡單，就是不要違背基本的倫理：真和善。泰戈爾的詩純潔、高尚、超然、優美，沒有半點俗氣。馮譯《飛鳥集》失去泰戈爾本意，為了個人“快意”而無所顧忌，就是失真；為嘩眾取寵博眼球而“腫脹”并貽害青少年，就是不善。

馮唐自述：“小孫給我寄來了泰戈爾的原本”，“我沒問到，泰戈爾的孟加拉文詩歌是否押韻。但是泰戈爾的英文翻譯是不押韻的，鄭振鐸的漢語翻譯是不押韻的?！彪y道他不知道，孟加拉文版才是原版，且是有韻律的？泰戈爾將《飛鳥集》翻譯成兩個版本，一個是不分行不押韻的散文版，內容貼近原作，是鄭振鐸翻譯的底本；另一個是分行押韻的詩歌版，形式上接近原作。馮唐對泰戈爾和《飛鳥集》并不了解，又怎能勝任翻譯工作呢？

他過分自信：“無論這個圈子怎么說，我不用臥軌、不用早天，‘春風十里，不如你這7個字在我活著的時候就在講漢語的地方口耳相傳。想到這兒，我忍不住，笑出聲了。”他活得真“快意”啊，只是在筆者生活的講漢語的地方，“春風十里，不如你”并沒有口耳相傳，人們倒是對“面朝大海，春暖花開”等詩句能耳熟能詳。臥軌、早天并不是恥辱，依舊活著的馮唐并不比海子等更“春風十里”。早幾天他在接受某報采訪時稱：“讓作品說話，時間說話。”不知他的作品能夠說出什么話？時間又會不會站在他那一邊？