回憶祖父周瘦鵑

周南

祖父周瘦鵑生前栽培有一件得意之作一一百年梅樁盆景《鶴舞》，以梅樁《鶴舞》為原型創造的“珍寶鑲嵌版”盆景不久前在蘇州展出。五十余朵由白玉制成的梅花純潔無瑕，花蕾中鑲嵌的黃金花絲和綠寶石璀璨奪目，銀質枝干栩栩如生，上面還有星星點點的紅藍寶點綴，六角形花盆內飾青金、外嵌螺鈿。這件華麗的珍寶盆景一拿到蘇州工藝美術博物館亮相，就令觀眾贊嘆不已。消息傳出，也引起不少園藝愛好者和文壇人士的關注。

幾年前由我策劃領銜，與中國工藝美術大師劉紅寶和上海市工藝美術大師曹平、劉恩同、喻立新聯袂啟動了此項工程。耗時三年精心打造，最終完美做成了這件珍寶鑲嵌梅樁盆景《鶴舞》。

珍寶盆景主要用材為金銀、白玉籽料，還有珍珠、紅藍寶、祖母綠等寶石。梅樁形態古樸遒勁、清秀典雅，華貴之中不失自然。

剛過去的2015年是祖父120周年誕辰，紀念他，其實也是回望與他同時代的那批文人。

祖父酷愛梅花，家中有用梅花命名的“梅屋”“梅丘”“寒香閣”等。園中栽有上百盆梅樁盆景，其中以“鶴舞”為魁首，樹齡己在百歲開外。祖父愛惜如命，精心培養，幾年光景，它老而彌健，枯干上著花如故，因干形如鶴，得名“鶴舞”。

珍寶盆景原是清代宮廷獨有的高檔藝術珍品，用金銀、玉石、琺瑯和各種珍稀材料仿制自然景觀，以清宮造辦處領銜、集各地諸多手工工藝于一體、精雕細琢的珍寶造型藝術品，被皇室寄予“萬代長春”等美好愿望，為清宮所獨有，現大部分藏于故宮。

珍寶鑲嵌梅樁盆景《鶴舞》沿襲清宮寶石盆景的獨特金工工藝，在繼承傳統手工技藝的基礎上開拓創新，用純銀塑形，用白玉雕刻成潔白無瑕的梅花，花蕊中鑲嵌黃金花絲和綠色寶石，六角形花盆內飾青金、外用螺鈿鑲嵌，另用珍珠、紅藍寶、祖母綠等寶石點綴，底座用小葉紫檀和黃楊木精雕而成，可以稱得上當代珍品。

一生低首紫羅蘭

祖父原名周祖福，字國賢。1885年6月30日出生于上海，兄妹四人，祖父排行老二。他的父親是招商局輪船上的會計，工資并不高，家中經常入不敷出。六歲時他的父親因病辭世，家中連一口棺材也買不起，全靠親戚幫助而草草入殮。從此生活更為艱難，全靠母親給商店（虞德記）做針線活來養活全家。母親讀過一點書，她知道唯有通過讀書才有希望改變困境，因此托人說情，使祖父得以進私塾念書。

在民立中學讀書的暑假中，偶然在舊書攤上買到一本舊雜志，祖父被其中一篇關于法國軍官的愛情故事所吸引，編了一個劇本，取名叫“愛之花”，投寄商務印書館，得稿費16塊銀元，喜出望外。后來這個劇本在《小說月報》上分四期刊登。

1913年，祖父畢業于民立中學本科（今高中），沒有條件進大學，留校擔任初中部英文教員，因管教不了學生，一年后便辭職了，在家里專心寫作和翻譯，有小說、劇本、遺聞軼事等雜作，供給一些日報和雜志，兩年后被中華書局聘為編譯。

1912年祖父在觀看務本女校演出時結識了女生周吟萍，英文名字Violet（紫羅蘭），出身富家。她是祖父的粉絲，此后兩人書信來往，迅速發展為戀愛關系。但其父母己把女兒許配給滬上一富商之子，反對她再同祖父來往，這給祖父以巨大打擊。然而，周吟萍表示甘做祖父一輩子的未婚妻，令人感動。這段刻骨銘心的戀情讓祖父難以釋懷。為此，紫羅蘭花成為他心中的偶像，所編的雜志被命名為《紫羅蘭》、《紫蘭花片》；蘇州的園居也名為“紫蘭小筑”、書房為“紫羅蘭庵”、花園中一處疊石為“紫蘭臺”，而園中更是種滿了紫羅蘭花。這份真誠的思念與安慰一直伴隨著祖父，直到晚年他撰文時也寫道：“一生低首紫羅蘭。”

“禮拜六派”

祖父之所以會成為鴛鴦蝴蝶派小說家，其原因：一是當時舊的婚姻制度已為廣大青年所不滿，但封建勢力還很強大，青年人在婚姻問題上經常是兩種結局，一是屈從，二是殉情，這樣往往以悲劇告終；二是祖父初戀受挫刻骨銘心，為抒發內心苦悶寫了大量衷情小說，而且有一半作品都伴隨著“紫羅蘭”的影子。

但祖父只承認自己是“禮拜六派”。《禮拜六》是一本周刊，內容大多是暴露社會的黑暗、軍閥的橫暴、家庭的專制、婚姻的不自由等，不一定都是些鴛鴦蝴蝶派的才子佳人小說。祖父曾主編了一百期，并撰寫了大量文章，還翻譯過許多西方名家的短篇小說，且老一輩作家如葉圣陶、曹禺等也曾向這本雜志投過稿。《禮拜六》為當時暢銷刊物，每逢周六清晨會有眾多讀者為買雜志排隊等候開門。祖父也坦承道：《禮拜六》的作者，包括他自己，都有一個弱點，就是對于舊社會各方面的黑暗只知暴露，而不知斗爭，只有叫喊，而沒有行動。這好比一個醫生，只會把脈，而不會開藥方一樣。

祖父除寫哀情小說外，還寫愛國小說、倫理小說和社會小說。抗戰爆發后，他還寫了一些與抗戰有關的愛國小說，為此引起日本特務的注意，上過黑名單。在倫理小說和社會小說中，應該說祖父隨著時代步伐的前進，不斷去克服自身帶有的局限，更多地以人道精神去觀察社會問題，反映勞工民眾悲痛的生活和坎坷的命運。

談笑有“鴻儒”

祖父生前與不少文化名人多有交往，比如魯迅。祖父在中華書局任職時，先后編譯了不少西方名家小說，其中，《歐美名家短篇小說叢刊》中的高爾基作品《大義》系第一次介紹來中國，為此受到在教育部任職的魯迅先生的嘉獎，譽之為“昏夜之微光，雞群之鳴鶴”。抗戰期間，文藝界聯合發表聲明抗日救國，魯迅派人請祖父簽名，其中共有茅盾、巴金、郭沫若等21人。不久魯迅先生病逝，祖父專程去上海參加葬禮。以后每逢魯迅先生的祭日或生日，祖父都會寫紀念他的文章。建國后的50年代，祖父又加入了魯迅先生的愛人許廣平和弟弟周建人領導的中國民主促進會。

祖父與梅蘭芳的關系也相當好，他與梅蘭芳雖各自從事不同的藝術門類，但種花蒔草、寫詩作畫是他們的共同喜好。祖父辦的《紫羅蘭》第二卷前期（1926年初出版）封面由梅先生題寫，自辦的諸多雜志也常以梅蘭芳的戲裝照片作為插圖。建國后，梅蘭芳演出非常繁忙，常年奔忙在各種巡回演出中，但二人仍不乏詩書往來。1954年梅先生來南京演出，特地邀請祖父前去觀賞。

祖父曾力邀梅先生前來蘇州演出，梅也欣然應允，可惜一直未能成行。

1928年12月23日，新建成的大光明大戲院正式開幕，梅蘭芳以及包天笑、嚴獨鶴等名流參加揭幕，梅先生主持開幕典禮并揭幕，祖父致開幕辭。

1961年8月8日，一代戲劇大師梅蘭芳溘然去世。驚聞噩耗，祖父久久徘徊于紫蘭小筑。他深知梅先生也是愛花之人，梅先生用科學育種的方法培育出各色牽牛花的掌故最為圈中人所津津樂道。他在園子里見到建蘭和秋素開滿了一柱柱的花朵，發出陣陣幽香，便精心剪下幾枝來，供在了梅先生早年送給他的五幀玉照之前。

此外，祖父與上海文化界的名流也多有聯系，比如與鄭逸梅、陶冷月等。1964年5月16日，朱大可、朱其石昆仲與平襟亞等老輩文人假座滬上酒館發起為他、陶冷月、鄭逸梅“三老同慶”七十大壽活動。朱大可欣然為三老賦詩祝壽，此事分別被鄭逸梅、陸澹安、陳巨來等先生所記述。這一雅集成為文壇一段佳話。

近年來，人們對張愛玲初登文壇多有考證，其實這也與祖父有關。

上世紀40年代，張愛玲的母親和姑媽是祖父的忠實讀者，有過信件往來，在姑媽的介紹下，張愛玲手捧她剛剛寫好的《沉香屑·第一爐香》來找祖父，此時祖父正準備創辦《紫羅蘭》雜志，對這位氣質不俗的女青年頗有好感，又見文章的題目新穎別致，便把文稿留了下來。后來這篇小說刊登在《紫羅蘭》雜志上，也就是張愛玲公開發表的小說處女作。

創意大師

1928年，由鄔達克設計的大光明大戲院正式開幕，時任《申報》副刊《自由談》主編的祖父被聘請為大光明廣告部主任。今天，大多數人尚不知其院名“大光明”還是祖父命名的呢。為了吸引觀眾，祖父提議在電影院里開設茶室、酒吧、吸煙室、等候室，便于觀眾休息，這在當時尚屬首創。院方采納了這個建議，果然受到時尚人士的歡迎。

祖父主編的期刊均具有城市氣質與時尚特色，比如《半月》首創30開本版式，《樂觀》創刊號亦極具風采，其版本略小于32開本，內容附有小畫報和小特刊。上世紀20年代主編的《紫羅蘭》半月刊，起初為20開本呈方形，被稱作“中國第一本方形雜志”，封面追求時髦，版式注重美觀，挖空心思設法吸引讀者。1943年《紫羅蘭> -度停刊后復刊，改成了月刊、36開本。

祖父愛好蒔花弄草，上世紀30年代末經老友介紹，加入中西蒔花會。這是一個國際性的花卉競賽組織，每年春秋各舉辦一次評比展覽，在祖父未加入之前，中國人從未獲得過名次。祖父首次參展便獲得了二等獎，他的作品別人一開始誤以為是日本人的作品。初嘗勝績，信心大增，以后幾年他都蟬聯冠軍。

上世紀40年代，日本人把宜興的陶泥裝運回日本，極力想仿制我國的紫砂古盆卻不能如愿，為此就在中國各地搜買古盆。祖父見此情景心痛不已，暗中與日本人競買古盆，一連幾年，硬是從日本人手里奪回上百件名貴明清古盆，這一方面多少減少了中華民族珍貴文物的流失，另一方面有了好的盆，為創作更有品位的盆景奠定了良好的基礎。

走進紫蘭小筑的偉人們

1931年，祖父在蘇州買下了一處帶花園的房子，苦心經營數十年。建國后，祖父應邀參加蘇州市盆景展出，獲得好評。展覽結束后，有許多人慕名前往家中拜訪參觀，祖父索性開放“紫蘭小筑”，還準備了“嘉賓題名錄”，讓每一個來訪者在“愛蓮堂”題名留念。

1953年，時任上海市市長陳毅來訪，當談到祖父過去的寫作時，陳毅對祖父說：“這是時代的關系，并不是技術問題。”祖父受到很大鼓舞。

后來，黨和國家領導人葉劍英、李先念、劉伯承、周恩來夫婦、朱德夫婦等先后來訪，這使祖父深感榮幸，也在蘇州園藝界傳為佳話，視作全體文化人的榮耀。1959年，在參加全國政協第三屆會議期間，他有幸見到自己崇敬的毛主席。毛主席對祖父說：我讀過你的文章，有什么新的東西給我看看。深受鼓舞的祖父回來后作了21首詩詞《學步記》。兩年后，祖父在中南海懷仁堂受到毛主席單獨接見。祖父說自己學習不夠，無法寫出好文章來。并拿出《學步記》來請毛主席請教。毛主席說：只要群眾喜歡你的文章，那么你的文章就是好文章。

祖父用《姑蘇書簡》的形式為香港《文匯報》先后撰寫了近百篇散文，反映出一位舊文人對新中國新氣象的感悟，也是他在建國后文學寫作的第二個高潮，第一個高潮是以出版《花前瑣記》、《花花草草》、《花前續記》為標志。

建國后，他歷任蘇州市園林管理處副主任、蘇州市文管委副主任、蘇州市市政建規委副主任及江蘇省文聯委員等職，并當選蘇州市、江蘇省人大代表和全國政協委員。

在“文化大革命”中，祖父受到攻擊，于1968年8月12日去世。1973年，在周總理關懷下祖父獲得平反。

祖父一生愛看書、愛養花、愛寫作、愛美食、愛交友………

我從他的書中，他的紫蘭小筑，他的生活點滴中時時感悟到他所走過的人生軌跡，他的故事與學問都影響了我的人生道路和價值取向。不知不覺，我做從事首飾設計和雜志編輯也有數十年了。

祖父生前對工藝美術一往情深，他的藏品中有不少工藝美術品，他的文章中涉獵工藝美術話題的有數篇，如關于刺繡、燈彩、紫砂、彩塑、檀香扇、小擺設等，他甚至還留言希望身后把骨灰裝入一只楊彭年手制的竹根形紫砂花盆里。

1995年，祖父誕辰100周年，我首次攜作品回故鄉蘇州舉辦紀念畫展。20年后，在老人家誕辰120周年之際，我帶上以祖父梅樁盆景《鶴舞》為原型創作的“珍寶鑲嵌版”盆景《鶴舞》在蘇州展出。內心仍然誠惶誠恐，我只是想向他老人家匯報一下自己多年來在工藝美術圈內也或多或少浸染到一縷氣味。并試圖在傳統與當代鏈接上作點嘗試，也企圖去印證二十年前謝孝思先生的贈言：“潤先人之沃壤，發藝苑之新葩”。